朱仁民，浙江寧海人，國(guó)畫(huà)大師潘天壽的外孫，畫(huà)家、雕塑家、環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)家。歷任中國(guó)美術(shù)學(xué)院風(fēng)景建筑設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng) 、杭州潘天壽環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng)、浙江大學(xué)城市學(xué)院景觀研究實(shí)習(xí)基地主任教授等。其國(guó)畫(huà)作品曾先后獲得第二屆全國(guó)青年美展銅獎(jiǎng)、第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、日中國(guó)際美術(shù)交流展大獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
　　1996年，朱仁民在普陀買(mǎi)下荒蠻的蓮花島，親力親為，將小島打造成展現(xiàn)生態(tài)文脈理念的藝術(shù)公園；2006年，朱仁民親手設(shè)計(jì)并打造了我國(guó)西部國(guó)家級(jí)濕地公園——銀川鳴翠湖國(guó)家濕地公園；2009年，由他建筑設(shè)計(jì)的杭州勝河古水街成為了杭州的新地標(biāo)。
　　2012年5月20日，在浙江大學(xué)115周年校慶之際，“浙江大學(xué)朱仁民藝術(shù)館”在毗鄰西子湖畔的浙大西溪校區(qū)開(kāi)館。作為連續(xù)兩年綜合實(shí)力排名國(guó)內(nèi)首位的享譽(yù)全球的百年老校，在重大的校慶活動(dòng)中，如此隆重地為一位在世藝術(shù)家打造一座藝術(shù)館，這不僅在浙江大學(xué)是第一次，在中國(guó)藝術(shù)界和教育界也都是一件新鮮事。
　　作為當(dāng)代藝術(shù)家的一份子，幾十年來(lái)，朱仁民默默無(wú)聲地創(chuàng)造出了一件又一件令人震撼的作品，從《千里餓殍圖》、《碩果圖》等國(guó)畫(huà)作品，到蓮花島藝術(shù)公園、鳴翠湖國(guó)家濕地公園等景觀設(shè)計(jì)，朱仁民的藝術(shù)創(chuàng)作給我們今天的藝術(shù)界開(kāi)拓了一個(gè)個(gè)嶄新的天地，而他通過(guò)藝術(shù)進(jìn)行生態(tài)修復(fù)的思想更是十分前衛(wèi)、獨(dú)特。日前，本刊記者獨(dú)家專(zhuān)訪了這位當(dāng)代藝術(shù)家。
　　《中國(guó)收藏》：您能給我們講講浙大建立“朱仁民藝術(shù)館”的初衷嗎？
　　朱仁民：上海世博會(huì)期間， 世博園中的“朱仁民藝術(shù)館”引起了很大的反響，不少歐美專(zhuān)家和國(guó)內(nèi)民眾都給與了極高的評(píng)價(jià)，包括上海交通大學(xué)、浙江大學(xué)、美國(guó)伯克利大學(xué)、歐洲LABA藝術(shù)學(xué)院等著名高校都對(duì)我發(fā)出了邀請(qǐng)。不過(guò)我在浙江生活了幾十年，許多創(chuàng)作都源于浙江，所以我最終選擇了浙江大學(xué)。浙大專(zhuān)門(mén)為我建立了景觀藝術(shù)研究院、朱仁民藝術(shù)教育基金，并籌劃了朱仁民藝術(shù)大樓，令我十分感動(dòng)。我本無(wú)多大能耐，也許是因?yàn)槲叶嗌倬邆湟恍┊?dāng)今時(shí)代最急需的人文藝術(shù)能力和思想，所以才得到這些高校的青睞。
　　《中國(guó)收藏》：據(jù)我們所知，藝術(shù)館展示著您創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)、文學(xué)、雕塑、建筑、景觀等等作品，您的身份不僅僅是書(shū)畫(huà)家、雕塑家，還是國(guó)內(nèi)景觀建筑設(shè)計(jì)的先驅(qū)，這些藝術(shù)形式，您是怎樣把它們?nèi)趨R在一起的呢？
　　朱仁民：對(duì)我而言，沒(méi)有比搞藝術(shù)創(chuàng)作更開(kāi)心的事了。幾十年在沙漠、荒島、黃河、裸崖中打拼，今天否定昨天，昨天又否定今天，每天工作15個(gè)小時(shí)以上?？梢哉f(shuō)，凡是跟藝術(shù)沾邊的事，我眼睛一瞟就知道了，所以也就很自然而然地把這多種藝術(shù)形式融合在了一起。
　　其實(shí)，早在古羅馬時(shí)代，建筑景觀雕塑就已經(jīng)是一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，應(yīng)該說(shuō)，書(shū)畫(huà)、文學(xué)、雕塑、建筑、景觀都是內(nèi)質(zhì)相連的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，一通百通。景觀、建筑等設(shè)計(jì)其實(shí)是世界上所有大藝術(shù)家都會(huì)的事情，達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、畢加索、文征明、石濤??概不例外。只是我們一直很狹隘地把書(shū)畫(huà)單列出來(lái)作為藝術(shù)，其他都看作不入流的門(mén)類(lèi)，但想想，敦煌是誰(shuí)設(shè)計(jì)的？故宮是誰(shuí)設(shè)計(jì)的？還有長(zhǎng)城、云岡石窟、龍門(mén)石窟等等。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，一流的藝術(shù)家，像齊白石、潘天壽，如果讓他們做建筑景觀，必定也是一流的大師，只是他們受傳統(tǒng)思想所影響，而局限于書(shū)畫(huà)里了。
　　其實(shí)不是我有本事，而是我肯吃苦。先哲說(shuō)舉一反三，我要求自己舉一反九、反八十一，甚至更多。我將歐洲的景觀設(shè)計(jì)率先引入國(guó)內(nèi)的時(shí)候，國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)界尚沒(méi)有景觀二字，當(dāng)時(shí)也沒(méi)有電腦，所有的設(shè)計(jì)全靠手繪，我的手繪能力挺高，這使得我在這個(gè)領(lǐng)域里如魚(yú)得水。
　　《中國(guó)收藏》：提到您，一些人首先想到的或許是“中國(guó)第一島主”，您能跟我們講講您當(dāng)初為什么會(huì)買(mǎi)下“蓮花島”？在對(duì)“蓮花島”的改造中，您是怎么構(gòu)想的？“蓮花島”現(xiàn)狀如何呢？
　　朱仁民：上世紀(jì)80年代末，一次畫(huà)畫(huà)時(shí)，我從畫(huà)架上摔下來(lái)，在普陀山頂隱秀庵癱瘓了五六年。到我能站起來(lái)時(shí)，撐著兩根拐杖，口袋里沒(méi)有一分錢(qián)，睡在杭州柳浪聞鶯公園里。那時(shí)，我崇拜歐文、圣西門(mén)這些歐洲的人文主義大師，想用自己的藝術(shù)拯救生態(tài)。當(dāng)時(shí)就希望能買(mǎi)個(gè)懸水的島，無(wú)人干涉在島上實(shí)施自己心靈生態(tài)、自然生態(tài)、藝術(shù)生態(tài)的理想。我這個(gè)人一天到晚想入非非，但想定了我就會(huì)去干，這一干就是十幾年。從繪畫(huà)到雕塑、建筑、景觀、禪宗，從買(mǎi)島、策劃、報(bào)批、運(yùn)作全是我一個(gè)人干的。沒(méi)有公路、沒(méi)有碼頭、沒(méi)有航道、沒(méi)有水暖電，工程被停過(guò)、車(chē)子被砸過(guò)、人被抓過(guò)、島被填過(guò)，終于將這個(gè)小島保住了。后來(lái)又投入了幾千萬(wàn)元的資金，自己在蓮花島上鑿了十幾年，鑿出個(gè)海洋雕塑藝術(shù)公園，刻了“永久免費(fèi)”四個(gè)字。此后，蓮花島成了個(gè)海島生態(tài)保護(hù)、心靈保護(hù)、文化保護(hù)的國(guó)家級(jí)示范教育基地。
　　蓮花島現(xiàn)狀依舊，我養(yǎng)著，永久免費(fèi)?，F(xiàn)在是海上最大的大地藝術(shù)作品，凡是到島上的人，留言總是兩個(gè)字——震撼！這讓我很安慰。此后，我又在沙漠、運(yùn)河、黃河、裸崖等地方進(jìn)行過(guò)我的生態(tài)修復(fù)藝術(shù)。
　　《中國(guó)收藏》：據(jù)我們所知，您從小是在潘天壽先生身邊長(zhǎng)大的，家學(xué)淵源對(duì)于您的創(chuàng)作和藝術(shù)思想有什么影響嗎？
　　朱仁民：我的學(xué)問(wèn)與家學(xué)好像關(guān)系不大。自幼只知道外公是畫(huà)畫(huà)的，但我以為全國(guó)人民家里都是畫(huà)畫(huà)的，我還嫌他畫(huà)得不好。倒是長(zhǎng)我兩歲的舅舅潘公凱對(duì)我影響很大，我的許多愛(ài)好都是被他引發(fā)出來(lái)的。
　　但是外公留給我的最大財(cái)富是思想，是對(duì)治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，對(duì)藝術(shù)的宏觀認(rèn)知和把握。1978年，我租了個(gè)游泳池獨(dú)自搞水墨創(chuàng)作，300米長(zhǎng)、3米高的大畫(huà)，搞了十來(lái)年，還做了一些行為藝術(shù)。當(dāng)時(shí)根本不知道什么是水墨運(yùn)動(dòng)，什么是行為藝術(shù)，只是對(duì)那時(shí)的藝術(shù)現(xiàn)狀感到不滿(mǎn)足，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有一些別的尋求。后來(lái)，我又不滿(mǎn)足于這些號(hào)稱(chēng)主流的創(chuàng)作行為，轉(zhuǎn)而做建筑和景觀雕塑，這給了我更大的自由空間，我想這些都是家族傳遞給我的精神因素吧。
　　奇怪的是，當(dāng)我創(chuàng)作了大量的建筑作品后，再看外公潘天壽的畫(huà)，幅幅都是建筑，構(gòu)成均勻，天衣無(wú)縫。看看舅舅潘公凱的畫(huà)也一樣，他的建筑設(shè)計(jì)同樣令世人驚訝，我弟弟是杭州南山路中國(guó)美院、潘天壽紀(jì)念館、北京火車(chē)站等著名建筑的設(shè)計(jì)師，家里沒(méi)有一個(gè)人系統(tǒng)地學(xué)過(guò)建筑，沒(méi)有一個(gè)上過(guò)高等藝術(shù)院校，但天生就與建筑、與藝術(shù)有緣，“繼承、反叛、宏觀、堅(jiān)定”大概算是家族的傳統(tǒng)吧。
　　《中國(guó)收藏》：您的人生經(jīng)歷特別豐富和坎坷，這些經(jīng)歷對(duì)您的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)思想又有什么影響呢？
　　朱仁民：我和共和國(guó)同齡，這個(gè)國(guó)家的酸甜苦辣和我個(gè)人的命運(yùn)同步且相連。幸運(yùn)的是，我碰到了“改革開(kāi)放”。我在島上打過(guò)漁、打過(guò)鐵、做過(guò)漆工、教過(guò)書(shū)，還當(dāng)過(guò)救生員，什么都干。我將這些苦難的經(jīng)歷都化為了前進(jìn)的動(dòng)力。
　　《中國(guó)收藏》：您的許多藝術(shù)作品都與您的生態(tài)修復(fù)思想有關(guān)，您能具體談?wù)剢幔?br/>　　朱仁民：我一直認(rèn)為今后人類(lèi)面臨的最大生存問(wèn)題，就是三個(gè)生態(tài)的修復(fù)：心靈生態(tài)、自然生態(tài)和藝術(shù)生態(tài)，三個(gè)生態(tài)互為構(gòu)成，缺一不可。我希望能用我最熟悉的藝術(shù)手段，對(duì)這三個(gè)生態(tài)修復(fù)進(jìn)行探索。于是，我對(duì)即將被填沒(méi)的海島進(jìn)行生態(tài)保護(hù)，建成了世上惟一的永久免費(fèi)的海上大地藝術(shù)作品。我把西部萬(wàn)畝荒沙改造成西部地區(qū)黃河流域惟一的國(guó)家級(jí)濕地公園，為百萬(wàn)只大型候鳥(niǎo)營(yíng)建了棲息家園。我將都市內(nèi)的臭水溝立項(xiàng)策劃，營(yíng)建成中華大運(yùn)河上的國(guó)內(nèi)十大生態(tài)旅游餐飲街之一。我也將即將遺失的海島建筑文脈保存下來(lái)，并修補(bǔ)遮擋被人類(lèi)破壞的特大型破山裸崖等等。這些都是一個(gè)純藝術(shù)家用各類(lèi)藝術(shù)手段所創(chuàng)作出來(lái)的作品。
　　我所有的作品都是以繪畫(huà)作為基礎(chǔ)方案的，畫(huà)出來(lái)，造出來(lái)，畫(huà)了一輩子，造了一輩子。目前，我在意大利LABA藝術(shù)學(xué)院、美國(guó)伯克利大學(xué)、浙大大學(xué)，這些世界一流的學(xué)府建立了“人類(lèi)生態(tài)修復(fù)學(xué)”這一學(xué)科，今年年底聯(lián)合國(guó)糧農(nóng)總部和意大利美術(shù)館還將分別舉辦我的個(gè)人藝術(shù)展。我認(rèn)為，這個(gè)世界需要這個(gè)學(xué)科，每個(gè)藝術(shù)家可以在這里看到藝術(shù)與人類(lèi)的密切關(guān)系，甚至認(rèn)識(shí)到藝術(shù)也能夠解救人類(lèi)。
　　《中國(guó)收藏》：之前您談到您的藝術(shù)是以繪畫(huà)為基礎(chǔ)的，在此之上轉(zhuǎn)化為雕塑、建筑、景觀設(shè)計(jì)等三維的甚至多維的立體藝術(shù)，這種轉(zhuǎn)化是怎么實(shí)現(xiàn)的呢？
　　朱仁民：我的所有作品，包括文學(xué)、構(gòu)筑、雕塑、建筑、景觀以及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)都來(lái)自于我的書(shū)畫(huà)。中國(guó)繪畫(huà)應(yīng)該無(wú)時(shí)無(wú)刻不再創(chuàng)造，我一輩子沒(méi)有重復(fù)過(guò)任何字跡，這需要極其豐厚的生活積淀。我再將畫(huà)中的所有建筑、橋梁、構(gòu)筑拉出，畫(huà)成施工圖，最后營(yíng)造在城市里。我從鋼筆、圓珠筆、鉛筆、電腦、刻刀、錘子一直到?jīng)_擊鉆、榔頭，什么工具都用，作品也從漫畫(huà)、版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、青銅、琉璃、花崗石到建筑、橋梁、高速公路，什么都干。作品出來(lái)后，與最先產(chǎn)生的中國(guó)畫(huà)方案一對(duì)比，基本符合。我的所有作品幾乎都是這樣做的。
　　《中國(guó)收藏》：最后請(qǐng)您談?wù)?，您怎么看待您自己？您認(rèn)為一位藝術(shù)家應(yīng)該如何肩負(fù)他的社會(huì)責(zé)任？
　　朱仁民：藝術(shù)在于創(chuàng)造，在于想像，藝術(shù)能夠代表人類(lèi)的進(jìn)步，也是人類(lèi)生存的一個(gè)必然手段。但在這個(gè)時(shí)代，繪畫(huà)只是一種技巧，并且是為了種種標(biāo)簽和利益所用的技巧。我覺(jué)得這個(gè)時(shí)代，這是一個(gè)藝人最輝煌的年代，我沒(méi)有理由去要求其他藝術(shù)家像我這樣生存和工作，但我有著一種與生俱來(lái)的責(zé)任和道義，所以我以藝術(shù)為手段，將自己整個(gè)人生投入在三個(gè)生態(tài)的建設(shè)之中。我只想用這些證實(shí)我的藝術(shù)能夠拯救生態(tài)。
　　鏈接 名家談朱仁民
　　中國(guó)缺少一種對(duì)傳統(tǒng)的尊重，缺少對(duì)當(dāng)今社會(huì)有所認(rèn)識(shí)、有所體悟、有所了解的人。朱仁民的這些藝術(shù)在我看來(lái)是一個(gè)當(dāng)代文化人的藝術(shù)。當(dāng)代文化人最基本的要求就是要尊重古代，尊重傳統(tǒng)，對(duì)當(dāng)代有所知曉，尤其是對(duì)其從事的專(zhuān)業(yè)有深度了解。這樣的當(dāng)代文化的藝術(shù)品就不會(huì)那么低俗，那么沒(méi)有格調(diào)。
　　—中央美院教授、博導(dǎo)，著名美術(shù)評(píng)論家邵大箴
　　不管是運(yùn)河圖還是餓殍圖，不管多少人物、建筑、山水，朱老師都胸有成竹，一生二，二生三，三生萬(wàn)物。造型的嚴(yán)謹(jǐn)，線(xiàn)條的老辣，構(gòu)圖的完整，讓人很難相信這是朱仁民不繪制草稿而直接在宣紙上畫(huà)出來(lái)的。潘天壽的真正繪畫(huà)傳人是朱仁民，當(dāng)然他與外公潘天壽的表現(xiàn)方式不一樣，他是信手拈來(lái)，似乎一點(diǎn)都不考慮，但是事實(shí)上是考慮的，他就能做到這么隨意。
　　朱仁民的手繪功夫非常好，他先畫(huà)一幅水墨手繪稿，所有的策劃思想都在里面了，然后他再把它做成一個(gè)施工圖。同時(shí)他又把自己的哲學(xué)思想通過(guò)他精彩的文筆和大地藝術(shù)作品表達(dá)給世界。他的藝術(shù)很奇特，前無(wú)古人，也不太會(huì)有來(lái)者了。
　　—西泠印社集團(tuán)顧問(wèn)、著名藝術(shù)評(píng)論人胡西林
　　朱仁民的藝術(shù)是很個(gè)例的，他的特定的生活環(huán)境和他非常堅(jiān)定的個(gè)性，還有他的藝術(shù)悟性，都是很個(gè)例的。朱仁民的作品都是他從繪畫(huà)藝術(shù)中所生發(fā)出來(lái)的，觸類(lèi)旁通，尤其是建筑、景觀、雕塑，很宏大，很感人。在現(xiàn)在大的歷史時(shí)代背景下，他用資深獨(dú)特的語(yǔ)言，以游離在主流和非主流的方式走了一條很艱辛的藝術(shù)探索之路。
　　—中央美院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席潘