想要清晰地定義街頭攝影不是一件簡單的事情，它沒有確定的拍攝對(duì)象、拍攝場景、拍攝目的以及拍攝模式，有的只是一個(gè)模糊的空間概念——街頭。這讓我們界定誰是街頭攝影師變得既簡單又困難。一方面，幾乎所有的攝影人都有過掃街的經(jīng)歷，幾乎所有的攝影大師都有幾張拿得出手的街拍佳作；另一方面，我們很少把一位攝影師單純地稱呼為“街頭攝影師”，而是有很多其他的名字——新聞攝影師、報(bào)道攝影師、甚至?xí)r尚攝影師和觀念攝影師。本期專題聚焦于街頭攝影，但我們并不想擅自為攝影師貼上任何標(biāo)簽，只是力圖呈現(xiàn)攝影師鏡頭下的街頭是怎樣的情景。
　　任何關(guān)于城市的攝影都離不開空間和人，街頭則是攝影師進(jìn)入城市的基本途徑，也是觀察城市的主要視角之一。相比于其他攝影題材，街頭攝影無論拍攝的題材還是畫面內(nèi)容，都更為豐富，或嚴(yán)肅、或幽默、或浪漫、或荒誕，呈現(xiàn)都市生活、表現(xiàn)城市的性格的同時(shí)，也表達(dá)著攝影師強(qiáng)烈的生活感受。
　　觀看、計(jì)劃和決定性瞬間
　　翻開攝影史，街頭是很多大師級(jí)人物施展拳腳的重要陣地，其中，最有影響的人物要數(shù)亨利 · 卡蒂埃-布列松。他一直保持抓拍的風(fēng)格，都市生活和街頭場景是其最主要的拍攝領(lǐng)域，他創(chuàng)立的“決定性瞬間”概念被無數(shù)同輩和后輩無比推崇。本文無意為讀者朋友贅述布列松的攝影成就，只是街頭攝影實(shí)在無法繞開“決定性瞬間”。這一話題，不論在理論層面還是實(shí)踐層面都成為了不折不扣的街頭攝影方法論，不但追隨者眾多，也是分析和評(píng)價(jià)街拍照片的有力工具。
　　布列松這樣描述“決定性瞬間”：“在街頭攝影的過程中創(chuàng)意表現(xiàn)的瞬間非常非常短暫，你必須懂得如何看到那個(gè)當(dāng)下所提供的最真實(shí)的構(gòu)圖及情境，且要用直覺判斷何時(shí)按下快門，那就是決定一位街頭攝影師是否有創(chuàng)意的瞬間。??！就是現(xiàn)在，一旦你錯(cuò)過那個(gè)瞬間，它將一去不返?！?br/>　　尋找和凝固“決定性瞬間”不僅事關(guān)照片的形式與美感，更重要的是，它事關(guān)“如何觀看”和“如何等待”這兩個(gè)基本問題。在布列松攝影中，觀看依賴直覺，卻又需要提前的預(yù)測和計(jì)劃，這樣才能夠等待拍攝時(shí)刻的到來。布列松強(qiáng)調(diào)攝影的方法，雖然照片形式和內(nèi)容是有意的安排，但是事件與故事卻在他的鏡頭下自然地延續(xù)，而非單純的定格時(shí)間。這樣，布列松的街頭影像是冷靜的、好似這些視覺信息不經(jīng)意間在我們腦中閃過，又踏上其自身發(fā)生發(fā)展的軌跡?；蛟S這就是他所追求的“禪意”。
　　街頭攝影發(fā)展到現(xiàn)在，布列松式照片仍然是街頭攝影的主流之一，無論認(rèn)同與否，在街頭拍攝的攝影師多少都會(huì)受到“決定性瞬間”攝影美學(xué)的影響，向其靠攏、繼續(xù)發(fā)展或修正這一理念。不過，尋找“決定性瞬間”的結(jié)果更多關(guān)乎形式問題，而通過這些瞬間表現(xiàn)怎樣的情感才是攝影師觀看、計(jì)劃與等待的主旨意圖。因個(gè)人喜好和觀念的差異，不同的攝影師在相同的空間內(nèi)捕獲各自的影像，反映各自的內(nèi)心世界，讓街頭攝影呈現(xiàn)出越來越多樣的風(fēng)格和面貌。
　　“超現(xiàn)實(shí)”元素
　　無疑，攝影師的街頭影像是以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)和基礎(chǔ)的，關(guān)注人與城市環(huán)境的關(guān)系，反映城市發(fā)展的脈絡(luò)和人物的感情。然而，我們也可以看到，許多攝影師鏡頭下的街頭帶有某種“超現(xiàn)實(shí)”觀念色彩。這種“超現(xiàn)實(shí)”景象不是人為擺布的，攝影師通過景觀并置、人物沖突、視角變化，或者類似電影拍攝中的“借位”等方式使司空見慣的生活場景展現(xiàn)與眾不同的一面，令讀者看上去感覺有些不可思議。
　　其實(shí)，從布列松的很多照片中都可以找到“超現(xiàn)實(shí)”色彩。而另一個(gè)更具代表性的大師是艾略特 · 厄維特。
　　艾略特 · 厄維特比布列松小20歲，街頭同樣是他最為主要的攝影場所之一。他深受布列松的影響，卻在每個(gè)決定性瞬間中加入了更多的溫情元素，并用更獨(dú)特的視角重構(gòu)了現(xiàn)實(shí)生活，使他的街頭攝影作品呈現(xiàn)一種獨(dú)特的溫柔與幽默。艾略特也強(qiáng)調(diào)觀察是攝影的基礎(chǔ)，只是他的觀察不單重視形式的完美，更在乎利用偶然的沖突和情境的趣味來反映人類基本的感情世界，構(gòu)成了類似“超現(xiàn)實(shí)”的畫面。比如，艾略特喜歡狗，拍攝了很多以類似狗的視角觀看世界的照片；而在他的博物館系列作品中，展品似乎都具有了生機(jī)，主動(dòng)與觀眾互動(dòng)。
　　紐約現(xiàn)代美術(shù)館攝影部主任曾這樣評(píng)價(jià)艾略特：“他的照片表現(xiàn)了偶發(fā)事件之間的空隙——表現(xiàn)了人們預(yù)料的但沒有發(fā)生的事。他所拍攝的人物好像是受到莫名誤會(huì)愚弄的人，在舞臺(tái)上耐心等待工作人員提供臺(tái)詞。”
　　對(duì)于艾略特這類的攝影師，街頭攝影絕不僅是紀(jì)實(shí)的手段。街頭包含有很多令人吃驚的戲劇化場景，主觀表達(dá)與客觀呈現(xiàn)在其中進(jìn)行著有機(jī)的融合。在這些照片中，那些被鏡頭切開的生活片段，蘊(yùn)含著豐富的奇妙元素，供讀者解讀與想象。
　　街頭是公共空間，街頭攝影卻是個(gè)人表達(dá)的重要載體。街頭攝影發(fā)展到今日，風(fēng)格多樣、面貌常新，攝影師的街頭總是豐富多彩的，不僅拘泥于布列松、艾略特或其他大師所開創(chuàng)的傳統(tǒng)。本期專題匯集了國內(nèi)外十余名攝影師的街頭影像，不同的視點(diǎn)表達(dá)了他們各自對(duì)于街頭、城市和生活的理解。另外，還介紹了一些街頭攝影的技巧、器材、附件，假若某篇文章或某組照片能夠激發(fā)起您的拍攝興趣與靈感，不妨也去街頭試