《今日柏林》
　　如紐約一樣，柏林也是一個就算沒去過的人也會裝作了解的城市。但與紐約最大的不同之處在于，柏林一直試圖拋棄它那段又長又令人困惑的過去，以求帶著惶惑而沉重的步履走入未來。
　　柏林呈現(xiàn)出一種復雜又斑駁的風景，很難挑選出有意思的細節(jié)，反而遠觀更能讓人對這個城市形成某種總體的感知。在有關柏林的種種影像中，1927年弗里茨·朗導演的那部講述未來超級城市的德國科幻電影《大都會》大概是最深入人心的。受裝飾藝術運動中建筑風格的啟發(fā)及印象主義的影響，電影所呈現(xiàn)的視覺景象，確實構建出城市景觀未來發(fā)展的某種可能。
　　意大利攝影師斯特凡諾·科索用攝影對柏林這座城市進行了視覺上的探索，并延續(xù)了導演弗里茨·朗電影中的視覺氛圍，摘取了柏林在其演進過程中呈現(xiàn)出的如電影截屏般的視覺畫面。
　　《淺風紀行》
　　白一萌的攝影作品有著一種年輕人獨有的清新與詩意。
　　他剛剛從紐約大學的電影學院畢業(yè)。在此之前，他已經(jīng)走過了十幾個國家，日本是他的旅行目的地之一。白一萌拍照時不太講究器材或者繁復的技巧，只是習慣攜帶一只50毫米F1.4的定焦鏡頭，用娓娓道來的方式講著安靜的故事。
　　《北京》
　　張濤說他過去拍攝的題材以風景名勝為主，拍來拍去覺得意思不大。在一些老師的指導下，他開始拍攝自己熱愛的城市和熱愛的人，試著表現(xiàn)一些人與城市的關系?！拔矣X得關愛一個城市，首先要關愛這座城市的變化，它的文脈、歷史。城市發(fā)展勢必要犧牲掉一些東西，攝影師有責任把這些變遷記錄下來。”
　　《北京》這個系列從醞釀到陸續(xù)拍攝歷時兩年多，“我想展現(xiàn)城市中隱藏的荒誕細節(jié)。我們雖然生活其中，卻因過于忙碌，大多對其視而不見。”
　　《紐約》
　　作者自述：
　　在紐約的地鐵中，我遇見過一個長相酷似沃克·伊文思的人。然后，我繼續(xù)想象對面站臺上站著羅伯特·弗蘭克、克萊因或者森山大道。列車從我們之間穿過，閃動的窗格如向前拉動的無數(shù)格底片。
　　在2010年維修期間，布魯克林大橋欄桿的擋板上曾留下數(shù)不清的“到此一游”的感言，不同的語言，不同的筆跡，讓你無法不去想象那些留言者當時的處境和心緒。記憶和夢想，也許正是這些，才得以維護一座跨越此岸與彼岸的橋。
　　冬天的911遺址，彌漫著地熱的霧氣和消融的殘雪，一如夢魘。我手持相機，不知所措地按動快門，一些背影漸漸淡出，一些臉龐又淡入，一切都如同高速攝影下的慢動作。
　　一座城市“過去的時間和未來的時間/過去可能存在的和已經(jīng)存在的/都指向一個始終存在的終點”，我想，T.S.艾略特說的正是街頭攝影