如今的流行樂迷不論身在何處，都可以輕松地在互聯(lián)網(wǎng)上找到世界上任何歌手、樂隊(duì)的歌曲或演出來欣賞，甚至在SNS上直接和這些名人對(duì)話。不過，到這些偶像出現(xiàn)過的地方親身一游，仍是讓樂迷們非常興奮的事。
　　美國樂迷鮑勃·伊根（Bob Egan）的拍攝項(xiàng)目PopSpots最早就從紐約街頭起步，帶觀者來到流行歌手唱片封套照片的拍攝地點(diǎn)，卻使人仿佛穿越時(shí)光，恍惚間看到昨日重現(xiàn)。PopSpots可譯為“流行文化現(xiàn)場”，鮑勃也建立了同名網(wǎng)站發(fā)布這些作品，與人們分享他拍攝、制作這些作品的過程。PopSpots這一項(xiàng)目，已經(jīng)得到了來自世界各地的成百上千萬的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量。
　　記者：可否告訴我們你的年齡、愛好？你是一個(gè)成長、居住在紐約的流行音樂迷嗎？是的話，最喜歡哪些歌手、樂隊(duì)？
　　鮑勃：我今年59歲，在美國波士頓附近長大，而后就讀哈佛大學(xué)。70年代初期我正在讀高中，我喜愛的樂隊(duì)和歌手基本上都是那個(gè)時(shí)期成名的，比如鮑勃·迪倫（Bob Dylan），披頭士（the Beatles），齊柏林飛艇（Led Zepplin），凡·莫里森（Van Morrison）和感恩至死（the Grateful Dead）等。所以當(dāng)我開始做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，也是先從他們的專輯封套上著手?；ヂ?lián)網(wǎng)讓我們查找東西的速度快了很多，若是以往，可能需要花上好幾個(gè)月。
　　然后，通過谷歌街景（Google Streetviews）這個(gè)軟件，我能在網(wǎng)上看到美國和英國的任何一條街道。
　　記者：是什么吸引、激發(fā)你去尋找那些唱片封面上的場景？
　　鮑勃：我曾在紐約格林威治村（Greenwich Village）住過很長一段時(shí)間，也喜歡帶朋友去看那些出現(xiàn)在唱片封套上的場景。后來當(dāng)我學(xué)會(huì)制作網(wǎng)站后，我決定把這些發(fā)現(xiàn)放到網(wǎng)站上，這樣就能讓每個(gè)人都看到。以后當(dāng)人們來到紐約時(shí)，他們就能自己去那些地方參觀，就像我去了倫敦就一定會(huì)去艾比路看看一樣（Abbey Road，位于倫敦的一條街道，“披頭士”的最后一張錄音室專輯以它命名）。我喜歡流行文化和搖滾樂，如果我到英國旅游，有人問我是更愿意去看威斯敏斯特大教堂還是艾比路，我肯定會(huì)選擇艾比路。
　　記者：什么時(shí)候、怎樣產(chǎn)生了這個(gè)靈感——將實(shí)景與封面疊合在一個(gè)畫面里？
　　鮑勃：如果我告訴人們“這就是那張照片的拍攝地”，人們會(huì)說“那得證明一下”，這便是我把唱片封面疊加在實(shí)景照片上的原因。我讓封面顯得略為透明，這樣人們就能看到照片上的實(shí)景的的確確是當(dāng)年拍攝那些封面的地方。我在制作第一個(gè)PopSpot作品[尼爾揚(yáng)（Neil Young）的那張封套場景]時(shí)，并沒有把唱片封面處理成透明的，因?yàn)闆]有那個(gè)必要。但第二個(gè)作品——鮑勃·迪倫的那張《重返61號(hào)公路》（Highway 61 Revisited）——就需要做透明處理，因?yàn)樗砗蟮拈T上有一個(gè)環(huán)形的黃銅裝飾物，我想讓人們同時(shí)能看到封面上的那個(gè)裝飾物和現(xiàn)實(shí)場景中的那個(gè)裝飾物，因此我就把唱片封面做成了半透明狀。
　　記者：制作一幅這樣的照片，你的基本步驟是怎樣的？主要會(huì)用到什么器材和軟件？
　　鮑勃：通常我會(huì)從攝影師入手。我會(huì)先在Google上搜出當(dāng)年拍攝封面照片的攝影師，看看Google的圖片搜索中還有沒有他的其他類似作品，那些作品或許能提供拍攝地的一些線索，比如同一個(gè)地點(diǎn)從另一個(gè)角度拍攝的相關(guān)照片，諸如此類。我也會(huì)去eBay上查一下有沒有那張唱片的宣傳品出售，通常一張唱片在發(fā)行時(shí)會(huì)有相關(guān)的宣傳品一并出售，這些宣傳品或海報(bào)中經(jīng)常會(huì)有在同一拍攝地從不同角度拍攝的照片。以前我用便宜的卡片數(shù)碼相機(jī)拍照，但現(xiàn)在都用iPhone了，我還專門給它買了一個(gè)廣角/魚眼“鏡頭”。
　　拍好的照片我都是用Photoshop進(jìn)行處理。把封面制作成半透明的效果很簡單，就是把封面做成一個(gè)新的圖層，然后降低這個(gè)圖層的不透明度，直到下一層的圖像基本能透出來為止。
　　記者：在網(wǎng)上發(fā)布后，觀者和你分享了怎樣的感受？有沒有超乎你預(yù)料的評(píng)論和反響？
　　鮑勃：因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的作用，開始有來自世界各地的人關(guān)注我。很多粉絲還給我寫信，請(qǐng)求我“偵破”他們感興趣的唱片封套的拍攝場地。我在twitter上有1000多名粉絲。每當(dāng)我完成了一幅或一系列新的PopSpot作品，我都會(huì)通知他們。還有人把我的一系列作品傳到了IMGUR上（一個(gè)圖庫網(wǎng)站），一周之內(nèi)那些作品的瀏覽量就突破了800萬次。這簡直令人難以置信，我不得不寫信詢問IMGUR那是不是真的，結(jié)果他們回復(fù)說確實(shí)是那樣。
　　記者：你怎樣看紐約市內(nèi)街道的變化？它和流行音樂的變化有著怎樣的聯(lián)系？
　　鮑勃：現(xiàn)在紐約市區(qū)的街道比我剛到的時(shí)候要安全得多。大多數(shù)出現(xiàn)在唱片封面上的街道都處于整潔漂亮的高尚地段，所以那里基本上變化不大。但他們?cè)谏鲜兰o(jì)70年代中期拍攝朋克搖滾唱片封面的街區(qū)，狀況則相當(dāng)糟糕，估計(jì)那時(shí)我只敢在白天去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)?？梢哉f，那些地方過去完全是另一個(gè)世界，好在如今已經(jīng)好了很多。在紐約布魯克林，現(xiàn)在隨處都能看到類似于上世紀(jì)70、80年代的曼哈頓那樣的街景。而現(xiàn)在，住在曼哈頓變得非常昂貴，年輕人都開始搬到布魯克林或皇后區(qū)去了。
　　其實(shí)不論是在曼哈頓還是布魯克林，都有大量數(shù)不勝數(shù)的演出場地。再加上電腦和互聯(lián)網(wǎng)，如今音樂人自己錄制和發(fā)行唱片都不再是什么難事，這也消解了居住分散偏遠(yuǎn)的弊端。如今，曼哈頓的樂隊(duì)也能通過互聯(lián)網(wǎng)贏得來自中國的歌迷，這在以前幾乎是不可能的事情。不過，曼哈頓也在漸漸被推倒重建，當(dāng)那些經(jīng)典的現(xiàn)場依然還在的時(shí)候，我會(huì)努力找到那些地方。
　　記者：到目前為止，這個(gè)唱片封面系列已經(jīng)制作了多少幅作品？這個(gè)項(xiàng)目還會(huì)繼續(xù)下去嗎？
　　鮑勃：迄今為止我已經(jīng)制作了大約100幅這樣的作品，還準(zhǔn)備再創(chuàng)作100幅。制作網(wǎng)站花了我不少時(shí)間，因?yàn)槲覐氖路康禺a(chǎn)的工作，只能利用周末的閑暇時(shí)間來完成這些作品。
　　我也已經(jīng)開始突破唱片封面這個(gè)領(lǐng)域，還打算將這個(gè)項(xiàng)目拓展至電影場景、著名畫作和具有歷史意義的照片等領(lǐng)域。不論是以何種形式，人們總是喜歡看到那些經(jīng)典畫面與現(xiàn)實(shí)場景交融在一起而產(chǎn)生的互動(dòng)效應(yīng)。更何況，搜尋拍攝地這件事本身對(duì)我而言，就已經(jīng)充滿了樂