與新片《極惡非道2》中以一挑百的冷靜復(fù)仇過程類似，置身威尼斯的北野武要以車輪般的迅速滾動(dòng)，應(yīng)對(duì)上百記者的輪番采訪。放下拳頭，沒有彈夾，分組采訪的間隙，北野武給自己倒上一杯綠茶，影迷兼記者的波蘭姑娘不會(huì)放過這種細(xì)節(jié)：“導(dǎo)演喝綠茶而不是咖啡？我還以為像你這么堅(jiān)硬又充滿幽默段子的人，要保持旺盛精力的話，咖啡不會(huì)離口呢?！庇夷樎楸缘娜毡緦?dǎo)演似笑非笑地抽搐一下，繼續(xù)保持著經(jīng)典的面癱表情。綠茶下肚，在日語翻譯的協(xié)助下，他又能喋喋不休了。
　　相較刀槍聲喋喋不休的《極惡非道》，此次參評(píng)威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元的續(xù)集，確實(shí)成了喋喋不休的對(duì)話，關(guān)東關(guān)西兩大幫派口音各異的高分貝大嗓門對(duì)話，大佬對(duì)小弟們呼喝著“八嘎”的對(duì)話。耳光聲和槍聲也繼續(xù)高頻度出場(chǎng)，讓整個(gè)電影幾乎可以擬聲詞概述——砰砰！……“八嘎戴斯乃！”……砰砰砰！……啪啪……死ね！……砰砰砰砰砰！
　　前作中，由北野武飾演的大友本已經(jīng)在監(jiān)獄中死去，這次為了報(bào)仇而復(fù)活，并在企圖從黑幫爭(zhēng)斗中漁利的片岡刑警手上獲釋。他既要對(duì)抗關(guān)西最大暴力組織“華菱會(huì)”頭目西野，也得提防自家關(guān)東最大暴力組織“山王會(huì)”頭目加藤。
　　沒有處心積慮的設(shè)計(jì)，沒有煽動(dòng)情緒的激昂配樂和優(yōu)雅升格鏡頭，沒有表現(xiàn)幫派頭子生活細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢，什么都靠暢快淋漓的殺戮予以解決。這也讓首映現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了差異劇烈的兩極反應(yīng)。不習(xí)慣這番極簡(jiǎn)風(fēng)格的觀眾，要么呼呼睡去，并在槍聲大作罵聲提高時(shí)被一次次吵醒；要么毫無倦意地將故事看完，然后憤怒地表示“這是什么狗屁玩意兒”。熟諳其黑色幽默的資深粉絲們，每每看到銀幕上飛濺的鮮血、受虐的敵手時(shí)，總抑制不住地發(fā)出沒心沒肺的笑聲。
　　這些笑聲重要極了，它們讓第一部《極惡非道》收獲了北野武電影在日本的最高票房，讓他自《座頭市》后，又一次從曲高和寡的文藝片導(dǎo)演，搖身變成為觀眾口味服務(wù)的賣座藝人。他染著一捧金發(fā)，小跑著上了威尼斯的紅地毯，為影迷簽名、合照；他與時(shí)俱進(jìn)地引領(lǐng)潮流，現(xiàn)實(shí)中的黑幫分子都跟著他的銀幕形象，穿上了山本耀司的西服；但他又抵制3D，“那技術(shù)只適合拍色情片”。為享受銀幕暴力場(chǎng)面的大多數(shù)群眾服務(wù)，這就是面癱導(dǎo)演北野武現(xiàn)在的選擇。
　　拍暴力畫面是為觀眾服務(wù)
　　人物周刊：為什么《極惡非道》能在日本收獲超高票房？
　　北野武：也許日本觀眾就愛看暴力類型或者是簡(jiǎn)單直接的電影吧，我只要稍微復(fù)雜點(diǎn)的或者是像《玩偶》和《花火》這類情感豐富的電影，票房就很一般。《極惡非道》讓我嘗到了甜頭，或許以后真可以交錯(cuò)著拍，一部簡(jiǎn)單的暴力電影，一部復(fù)雜的情感電影。
　　人物周刊：《極惡非道》接近了《座頭市》的票房成績(jī)？
　　北野武：《座頭市》的票房是不錯(cuò)，但也沒傳說中的那么好。不過版權(quán)方看到我的那版賣得還不錯(cuò)，就趕在我準(zhǔn)備拍續(xù)集之前，完成了另一部關(guān)于座頭市的電影——阪本順治《最后的座頭市》）。
　　人物周刊：那么續(xù)拍《極惡非道》，全是因?yàn)槠狈渴杖牒茫?br/>　　北野武：在市場(chǎng)上嘗到甜頭前，拍攝這部電影的動(dòng)機(jī)并不在錢上。觀眾看完電影后，都在熱烈討論里面的暴力元素。那時(shí)我才意識(shí)到自己好多年沒拍黑幫片了，之前一部是2000年的《大佬》吧。我從來都不想重復(fù)自己，那么撿起以前做過的類型，再花樣翻新弄點(diǎn)新鮮東西，既滿足了觀眾贏得票房也滿足了自己的新主意。要注意，即便在同一個(gè)系列中，我也不會(huì)重復(fù)自己。相比第一部《極惡非道》，第二部在身體上的暴力就少了很多，基本都是一槍斃命，但語言上的暴力就增強(qiáng)許多。
　　人物周刊：但你之前拍的一些有實(shí)驗(yàn)性的作品，怎么不繼續(xù)下去？是徹底為觀眾服務(wù)了嗎？
　　北野武：還是和上面說的一樣，是不想重復(fù)自己的選擇?！蹲^市》在商業(yè)上成功后，我自己也陷入了創(chuàng)作瓶頸。恰好當(dāng)時(shí)我又比較想自言自語，就開始拍半自傳的電影《雙面北野武》，越說越想說，就接二連三地有了從職業(yè)思考到美術(shù)愛好的《導(dǎo)演萬歲》和《阿基里斯與龜》，完成了被大家定為系列的“自省三部曲”。不夠暴力不再幽默的北野武，不是觀眾尤其是日本電視觀眾熟悉的北野武了，而這些不賣座電影也是我自己公司掏錢拍的。完成了自我表達(dá)欲后，主觀上和客觀上，我都需要變一變，這才有了新的《極惡非道》系列。
　　人物周刊：就是說還會(huì)有第三集？
　　北野武：確實(shí)，我已經(jīng)構(gòu)思好新的劇本草稿，以防什么時(shí)候要繼續(xù)拍第三部。不過我更希望，這次的第二集也能延續(xù)上一部的票房佳績(jī)，以便能用數(shù)字說服制片人，先調(diào)頭拍另一部自己特別想拍的電影，再開始弄《極惡非道3》。這不是說《極惡非道》是我不想拍的，還是因?yàn)橛制炔患按叵霑簳r(shí)變一變。
　　從腦殘少年時(shí)代獲取暴力靈感
　　人物周刊：你如何設(shè)計(jì)暴力場(chǎng)面，會(huì)有隨時(shí)記錄創(chuàng)意和點(diǎn)子的習(xí)慣嗎？比如，《極惡非道2》中有一個(gè)被綁在棒球場(chǎng)座椅上的家伙，被高速自動(dòng)發(fā)球機(jī)活活打死。
　　北野武：我開始學(xué)習(xí)電影時(shí)，就總有習(xí)慣把想到的看到的東西畫成草圖，我非常著迷于畫畫，《阿基里斯與龜》直接扮演了一個(gè)畫家，《花火》里干脆把自己平時(shí)涂抹的畫面放了進(jìn)去。記錄創(chuàng)意和點(diǎn)子，也從來都是畫下來的。對(duì)于暴力戲的設(shè)計(jì)，很多都源自我的真實(shí)經(jīng)歷，當(dāng)然我可沒有在腥風(fēng)血雨的江湖爭(zhēng)斗中長(zhǎng)大，但少年時(shí)也還算個(gè)到處搗蛋的壞小子。
　　棒球一直是日本男孩最著迷的運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)在可能多出了一項(xiàng)足球。而我從初中時(shí)就加入了棒球部，經(jīng)常拉著伙伴們跑到有投幣發(fā)球機(jī)的練習(xí)場(chǎng)玩耍，有時(shí)為了傻乎乎地比膽量，把自己擱在籠子里，看誰能夠躲閃幅度最小，有時(shí)純粹為了欺負(fù)人，把伙伴放在擊球手位置卻不給他棒球棍，讓他赤手空拳地挨球打?，F(xiàn)在回想，那絕對(duì)都是些腦殘的少年游戲。在這部新片中，當(dāng)出獄后的大友需要順次報(bào)仇時(shí)，我就將少年時(shí)的“暴行”放大數(shù)倍，成為真正折磨人的殘酷“暴行”。
　　人物周刊：新片中的黑幫行事方式與其他雅庫扎電影有什么不同？
　　北野武：槍殺的場(chǎng)面或許和我以前的幫派片大同小異，都是直接了當(dāng)，只是相比《大佬》那樣過于浪漫化的明媚鏡頭，《極惡非道》的色調(diào)都特別灰冷，也更接近粗礪的現(xiàn)實(shí)。但我在第二部中，更多強(qiáng)化了“語言暴力”，這是特別新鮮的元素，不過或許只有日本本土觀眾能找到笑點(diǎn)。電影中，我這一派的雅庫扎黑幫分子操的是關(guān)東口音，而“華菱會(huì)”則是關(guān)西口音。和世界上大多數(shù)國(guó)家都有的大城市文化相類似，兩邊人的日語不同，彼此看不上對(duì)方，見面拔槍前都會(huì)帶著方言口音大聲辱罵對(duì)方。
　　因?yàn)槲?，黑幫穿上了山本耀?br/>　　人物周刊：西方的黑幫片，喜歡把角色塑造得很立體很傳奇，還有讓人印象深刻的配樂，這和東方的方式很不一樣。
　　北野武：這或許只觸算是我的個(gè)人口味問題，我并不能代表東方幫派電影，如果你去看1960到1970年代的日本黑幫片，會(huì)聽到非常戲劇化的配樂滿布全片。而我自己選擇了極簡(jiǎn)主義方式，把一切和表現(xiàn)直接暴力不相關(guān)的元素都大刀闊斧去除。另外，當(dāng)我需要塑造一個(gè)幫派人物時(shí)，也確實(shí)不喜歡去豐富他的個(gè)人歷史，給他安排一個(gè)或和諧或沖突的家庭、或甜蜜或暴躁的女友、或喜怒無?；驉烹[之心的性格，而就是要直接聚焦這個(gè)角色的行為和動(dòng)作。相應(yīng)地，在配樂選擇上，我也就沒必要讓音樂太過旋律化而產(chǎn)生搶戲效果，所有的聲音更需要與我的表現(xiàn)風(fēng)格融為一個(gè)有機(jī)整體。
　　人物周刊：日本黑幫片中的雅庫扎分子有比較符號(hào)化的形象嗎？
　　北野武：如果說有統(tǒng)一形象的話，那可能就是太嚴(yán)肅太酷了。但不該只有暴力和殺戮，雖然我基本也是這么拍的。那些人做壞事的時(shí)候，也偶爾有快樂的一面，我也想讓我電影里的角色偶爾放松一下。由于組織嚴(yán)密、紀(jì)律嚴(yán)明，現(xiàn)實(shí)里他們的外形和著裝倒是比較趨同。聽說當(dāng)我在幫派電影中穿了某個(gè)品牌西服后，該品牌衣服在黑道上變得流行起來，那個(gè)因我而榮幸的設(shè)計(jì)師，正是山本耀司。
　　權(quán)力失去，忠誠離開，復(fù)仇開始
　　人物周刊：復(fù)仇、忠誠和權(quán)力這3個(gè)詞，對(duì)你意味著什么？
　　北野武：復(fù)仇對(duì)我來說，不止一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的仇恨和隨之而來的殘酷行為。很久之前，當(dāng)我還在電視劇里為得到小角色掙扎時(shí)，就帶著一種被蔑視后更急需證明自己的復(fù)雜心理，那也算某種復(fù)仇的心理動(dòng)機(jī)。或許這種要強(qiáng)的心理動(dòng)機(jī)對(duì)我的劇本創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，我電影中最早關(guān)于復(fù)仇的，要屬1997年的《花火》（當(dāng)年榮獲了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)）。對(duì)我而言，復(fù)仇更多算是一種示威方法。忠誠在現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)很難說得清，我覺得它和權(quán)力應(yīng)該聯(lián)系在一起。一旦一個(gè)掌權(quán)者失去權(quán)力，忠誠也就隨之而去，而這時(shí)也是復(fù)仇動(dòng)機(jī)和行為產(chǎn)生的時(shí)刻。權(quán)力總是在得手和失手中轉(zhuǎn)變，看看我們?nèi)毡咀儞Q頻繁的首相就知道了。
　　人物周刊：你在日本已經(jīng)夠有權(quán)力了，這會(huì)讓你有一天成為首相嗎？
　　北野武：我可不敢想，如果能成為首相的話，我覺得自己會(huì)被暗殺的。
　　用剪輯讓電影變成暴力的芭蕾
　　人物周刊：談?wù)勀愕碾娨暰C藝節(jié)目，似乎你每周都要做節(jié)目。
　　北野武：事實(shí)上，接受完你們采訪后，我明天就得離開意大利，周五就得在日本上一檔新聞脫口秀節(jié)目。哦，不，應(yīng)該是說，一下飛機(jī)就得換套衣服去電視臺(tái)。那是日本觀眾熟悉的我的舞臺(tái)。
　　人物周刊：你好像還做著一檔與數(shù)學(xué)有關(guān)的節(jié)目，但在電影里卻很少提數(shù)學(xué)。
　　北野武：我以前說過，“如果可以選擇不一樣的人生道路，我想成為數(shù)學(xué)家”，那是個(gè)有意思的電視節(jié)目，叫作《北野武的科馬內(nèi)奇大學(xué)數(shù)學(xué)系》，由一伙理工科美女大學(xué)生和我的團(tuán)隊(duì)一道挑戰(zhàn)數(shù)學(xué)難題，這檔節(jié)目還獲得過日本數(shù)學(xué)學(xué)會(huì)的出版獎(jiǎng)呢。
　　我不清楚自己有沒有在電影中有意運(yùn)用到數(shù)學(xué)，但我的電影生產(chǎn)方式肯定離不開數(shù)學(xué)，有的情節(jié)可以說是被數(shù)學(xué)激發(fā)出來的，尤其是幫派電影中殺戮場(chǎng)面的設(shè)計(jì)順序。假設(shè)殺手是A，遇害人是X、Y和Z，我可以按時(shí)間順序選擇A殺X、A殺Y、A殺Z，一個(gè)個(gè)順著干。但電影是蒙太奇的藝術(shù)，通過攝影機(jī)和剪輯，可以把控每場(chǎng)殺戮的時(shí)間，就像是方程式趣味無窮的變換。A走過鏡頭，不按順序甚至顛倒時(shí)空地殺掉X、Y和Z。因此我在電影工種中更熱愛剪輯工作，這可以去除掉不滿意的部分，讓電影變成暴力的芭蕾。這就是我電影中的數(shù)學(xué)。
　　人物周刊：鏡頭長(zhǎng)度的縮短也是新的數(shù)學(xué)選擇？
　　北野武：是的，我曾經(jīng)著迷于固定長(zhǎng)鏡頭，最近黑幫片中的鏡頭數(shù)變得很密集，每個(gè)鏡頭的角度和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也都更加豐富。看來，我還是變得對(duì)觀眾更友好了。
　　北野武
　　1947年生于東京。曾因摩托車車禍導(dǎo)致右臉麻痹。1973年開始活躍于電視及廣播界，并以辛辣和黑色幽默受到歡迎，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。1981年開始參與電影以及電視劇的演出，1989年自導(dǎo)自演了處女作《兇暴的男人》而一鳴驚人，代表作品有《菊次郎的夏天》《花火》《座頭市》《壞孩子的天空》