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后現(xiàn)代電影的幾個(gè)關(guān)鍵詞

2012-12-29 00:00:00楊雍
新聞世界 2012年5期


  【摘 要】對(duì)于后現(xiàn)代風(fēng)格的電影認(rèn)識(shí)只有一個(gè)很籠統(tǒng)的概念,就如同后現(xiàn)代主義本身的定義一樣,“沒有人會(huì)滿意一種較為準(zhǔn)確的后現(xiàn)代主義的定義?!雹俚?,關(guān)于后現(xiàn)代主義的很多關(guān)鍵詞,比如不確定性、顛覆、解構(gòu)等等,同樣也是很多電影的標(biāo)簽。本文以電影為例,談?wù)労蟋F(xiàn)代主義在電影藝術(shù)中的表現(xiàn)。
  【關(guān)鍵詞】后現(xiàn)代主義 電影 解構(gòu) 不確定性 顛覆
  
  后現(xiàn)代主義的核心特點(diǎn)是“解構(gòu)”,②而后現(xiàn)代主義在文化創(chuàng)造方面的原則是“不確定性”;③后現(xiàn)代主義本身就是一種顛覆,對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的顛覆??梢哉f,“解構(gòu)”“不確定性”“顛覆”是后現(xiàn)代主義的三個(gè)關(guān)鍵詞,然而這三個(gè)關(guān)鍵詞也成為了很多電影的標(biāo)簽。
  關(guān)鍵詞一:解構(gòu)
  解構(gòu),也稱“結(jié)構(gòu)分解”,是后結(jié)構(gòu)主義提出的一種批評(píng)方法。通過解構(gòu),所有以前所謂的意義被消解?,F(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)論再也站不住腳,認(rèn)為所有東西解構(gòu)了以后都是一些碎片,互相不關(guān)聯(lián)沒有誰更對(duì)誰更錯(cuò),沒有誰更好誰更壞。乞丐和總統(tǒng)有一樣的地位一樣的人格。因?yàn)榻鈽?gòu)以后都是一樣的肉體和一樣的欲望一樣的靈魂。
  《阿甘正傳》以一個(gè)被正常世界視作 “低能兒”的阿甘為主人公,貫穿起一個(gè)被改寫的人文歷史——它對(duì)美國(guó)近代史上的重大事件和人物進(jìn)行了巧妙的鋪排與重述,并運(yùn)用了大量反諷、戲擬、電腦仿真、類型混雜、滑稽模仿與“無敘事”等解構(gòu)手法,對(duì)美國(guó)近代以來的政治、歷史、流行文化、名牌時(shí)尚、廣告等方方面面廣開玩笑,大肆揶揄,重新解釋了歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)和英雄,為觀眾提供了一種消遣性的快樂,建構(gòu)起后現(xiàn)代文本的敘事模式與造型風(fēng)格,在打破人文歷史謊言的同時(shí)又以謊言的拼貼手段復(fù)制了一個(gè)虛假的寓言故事,也完成了對(duì)歷史的解構(gòu)與重組。
  關(guān)鍵詞二:不確定性
  后現(xiàn)代主義的一個(gè)重要特征是多元話語,它認(rèn)為對(duì)給定的一個(gè)文本、表征和符號(hào)有無限多層次的解釋可能性。而這樣從一元到多元的轉(zhuǎn)變,也增添了很多不確定性,特別是后現(xiàn)代主義在文化作品的表現(xiàn)上。正如英國(guó)著名的后現(xiàn)代主義評(píng)論家戴維·洛奇在《現(xiàn)代主義、反現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義》中指出,后現(xiàn)代主義作品的重要特點(diǎn)就是意義的不確定。
  不確定性我們也可以理解為,多重可能性,放在電影里,就是懸念,你猜不出下一秒發(fā)生什么,導(dǎo)演運(yùn)用敘事手法、剪輯、特效,讓你迷失在后現(xiàn)代的迷宮里。
  比如很多電影讓你猜不到結(jié)局,或者干脆就設(shè)置幾個(gè)結(jié)局,比如《蝴蝶效應(yīng)》就有電影院版、DVD版、導(dǎo)演剪輯版三個(gè)版本的結(jié)局?!逗?yīng)》這部影片中,男主角有憑借臆想回到過去的能力,他有足夠的理由去假設(shè)過去,但是過去如果有痛苦的回憶,那么,他會(huì)試著去彌補(bǔ),然而命運(yùn)鏈環(huán)上的每一節(jié)都不能脫開干系,他的彌補(bǔ)不管有無作用,已經(jīng)對(duì)未來造成了極大破壞,而當(dāng)這未知的破壞如果是痛苦的,男主角會(huì)繼續(xù)臆想,而命運(yùn)鏈環(huán)的方向在男主角的臆想中陷入無限可能的多重方向,并且把觀眾引到了不同的結(jié)局中。
  再比如電影《羅拉快跑》表達(dá)的是關(guān)于時(shí)間和人生偶然性的思考。用導(dǎo)演的話說“這是一部探討世界可能性,生命可能性和電影可能性的電影。④”這部片子再次強(qiáng)調(diào)了偶然性和多重可能性這一后現(xiàn)代主義的重要特征。
  關(guān)鍵詞三:顛覆
  現(xiàn)在的電影都存在一定的式樣,比如標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢電影,它們從編劇到制作到發(fā)行都有一定的模式,故事套路讓人剛看10分鐘就會(huì)知道誰是幕后黑手,英雄總是經(jīng)歷坎坷等等。然而現(xiàn)在很多電影卻顛覆了電影敘事的傳統(tǒng)技法,這類電影給人最大的印象就是“支離破碎的電影情節(jié)與多線并行的敘事方式”,⑤僵化的思維被打破。
  《記憶碎片》就是這樣的一部電影。它完全顛覆了傳統(tǒng)影片中的線性時(shí)間線索,也不像那些現(xiàn)代主義敘事的影片,盡管使用蒙太奇手法,但還有一條能組合在一起的心理時(shí)間線索。在《記憶碎片》中,敘事既不是由物理時(shí)間也不是由心理時(shí)間組合起來的,而是由一個(gè)個(gè)碎片組成的偶然事件,如同精神分裂者頭腦

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