摘要：電影中有一種特殊的空間環(huán)境—密閉空間。怎樣定義這種空間，這種空間在生活中和電影中又有什么區(qū)別，密閉空間又對(duì)影片的情節(jié)人物，影像效果有著什么樣的影響。筆者用舉例歸納的方法對(duì)于電影影像中的密閉空間效果進(jìn)行研究。歸納出密閉空間的定義以及其特殊的影像效果給影片帶來(lái)的效果提升，為影片中合理運(yùn)用密閉空間提供了一些建議或思路。
　　關(guān)鍵詞：電影；密閉空間；定義分類；影像效果
　　密閉空間對(duì)于電影中的空間環(huán)境來(lái)說(shuō)是一個(gè)被運(yùn)用卻很少被關(guān)注的空間，有觀點(diǎn)認(rèn)為密閉空間很多時(shí)候不適合運(yùn)用在電影之中，但實(shí)際情況則是密閉空間越來(lái)越多的被應(yīng)用于電影中，密閉空間的影像效果對(duì)于電影的節(jié)奏掌控，情節(jié)發(fā)展都能起到很好的推動(dòng)和提升作用，是人物內(nèi)心世界的外化，是對(duì)于旁雜事物的凈化，將之在電影中合理的應(yīng)用可以起到意想不到的效果。
　　一、密閉空間的定義及分類
　　密閉空間(Confinedspace)是指與外界相對(duì)隔離，進(jìn)入或者離開(kāi)受到了一定因素的限制的封閉空間。而電影中的密閉空間是指在影像上呈現(xiàn)給觀眾的封閉的空間。當(dāng)所有受眾接收到這一空間信息的時(shí)候，視聽(tīng)語(yǔ)言內(nèi)的密閉空間就建立了起來(lái)。每部電影中的密閉空間都有特點(diǎn)，空間或大或小，但它都與外界相對(duì)隔離，形成了一個(gè)特有的環(huán)境，一個(gè)特有的影像效果。
　　我們可以將電影影像效果中的密閉空間進(jìn)行一個(gè)分類：首先按封閉狀態(tài)分，可以分為封閉、半封閉密閉空間。如電影《活埋》就是一個(gè)封閉的密閉空間，《黑暗侵襲》、《黎巴嫩》中坦克的炮塔出口等。其次，按地上地下可分為地上與地下密閉空間，地上密閉空間如儲(chǔ)藏室、溫室、煙道等，地下密閉空間如地下管道、地下室、礦井等。第三，按照空間是否變化分可分為有空間壓縮和無(wú)空間壓縮密閉空間，電影《活埋》中棺材外的黃沙不斷侵入棺材，一步步壓縮了主人公的空間便是一個(gè)有空間壓縮的密閉空間，而電影《異次元?dú)㈥嚒分械拿荛]空間便是一個(gè)半封閉的地上無(wú)空間壓縮的代表。
　　二、密閉空間的影像效果特點(diǎn)
　　首先從環(huán)境角度來(lái)說(shuō)，電影《活埋》把場(chǎng)景選在一個(gè)木質(zhì)的棺材中，按照常理，棺材只能容下一個(gè)人的空間，對(duì)于真實(shí)的木質(zhì)棺材而言，拍攝中的道具可能是只有三面或者是四面的一個(gè)木質(zhì)的空間。在呈現(xiàn)出的影像效果中我們看到的是一個(gè)環(huán)境狹小，運(yùn)動(dòng)受限，污濁稀薄的空氣，安靜到令人窒息，還伴隨著沙子不斷涌入的極端環(huán)境，與其他電影中的環(huán)境相比較，電影《活埋》的這個(gè)空間環(huán)境可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟，也可以說(shuō)是密閉空間的一個(gè)極致代表。與其相似的電影《黎巴嫩》中的環(huán)境要寬闊一點(diǎn)，一個(gè)容納了四人的坦克，昏暗的燈光，刺鼻的氣味，不斷流下的液體，地上的污水，四壁上的黏著的污物，巨大的噪音，有限的壓抑的空間，以及外部激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，都展示出了這類影片極強(qiáng)的環(huán)境特點(diǎn)。
　　其次，在這種極端的密閉空間環(huán)境下對(duì)于燈光的處理也較平時(shí)不盡相同。密閉空間中的光源更多的以人造的光源為主，在影片《活埋》中由于空間上的限制，在拍攝時(shí)想要展現(xiàn)出畫(huà)面的層次感，在燈光的處理上便運(yùn)用了混合色溫的方法，光源來(lái)源于打火機(jī)、手電筒和手機(jī)，把手機(jī)的高色溫與手電筒打火機(jī)的低色溫相結(jié)合，使空間受限的環(huán)境更加有層次感，例如《活埋》中的開(kāi)場(chǎng)，完全處于黑暗中，而當(dāng)主人公拿到打火機(jī)并點(diǎn)燃的時(shí)候，畫(huà)面中才有了光，在環(huán)境的交代上需要用這個(gè)微弱的光源來(lái)向觀眾展示清楚這里的一切，所以在一些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)上都會(huì)有所不同，更多的是光源在告訴我們要去看什么，需要看什么，這也導(dǎo)致燈光環(huán)對(duì)空間的進(jìn)一步限制。
　　再次，密閉空間的視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)中人物的調(diào)度與攝影機(jī)的調(diào)度是最為關(guān)鍵的要素。首先人物調(diào)度上，因?yàn)榭臻g的原因人物的活動(dòng)受到了很大的限制，所以不可能做到像其他非密閉空間中的影像效果一樣。例如人物的出畫(huà)入畫(huà)，由前景運(yùn)動(dòng)到后景等等都會(huì)有很多區(qū)別?！痘盥瘛分械娜宋镎{(diào)度，更多的是人物肢體動(dòng)作上的調(diào)度，例如人物渴望自由時(shí)對(duì)四壁的敲打，尋找物品時(shí)的摸索等。影片中最大的調(diào)度也就是主人公為了拿到紙條，在棺材內(nèi)奮力做了一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)，進(jìn)行了一次頭腳的換位。其次在鏡頭的調(diào)度上也多以近景和特寫(xiě)為主，全景的鏡頭全片只出現(xiàn)了一次，即影片中借助特效做了一個(gè)上帝視角的旋轉(zhuǎn)拉開(kāi)鏡頭。拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以搖鏡頭為主，移鏡頭在影片中運(yùn)用的相對(duì)較少，而鏡頭中的景深變化相對(duì)較多，在很多鏡頭中都可以看到例如：以人物自己為前景的鏡頭；攝影機(jī)在人物周圍的多個(gè)角度以固定鏡頭的形式展現(xiàn)人物的表演的鏡頭等。在視角的使用中，影片多次使用人物的主觀鏡頭對(duì)環(huán)境的變化進(jìn)行交代，同時(shí)也使用了很多主人公直視鏡頭的視角，這樣的特殊視角更多的帶來(lái)了主人公與觀眾的交流，在理論上當(dāng)主人公直視鏡頭的時(shí)候會(huì)與觀眾形成一種直接的交流，在這種特殊的密閉空間下，給觀眾帶來(lái)了很強(qiáng)的畫(huà)面沖擊力。
　　綜上所述，電影中的密閉空間是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小“世界”，在燈光，環(huán)境，鏡頭的運(yùn)用，人物的調(diào)度上都與眾不同。這是這種與眾不同使密閉空間都展現(xiàn)了它獨(dú)特的魅力。密閉空間的使用使影片達(dá)到了對(duì)節(jié)奏的很好掌控，對(duì)情節(jié)發(fā)展起到了很大的推動(dòng)及提升作用。一些看似平常的事情在密閉空間下就會(huì)顯得與眾不同，人物的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)表情都在密閉空間里得以放大，讓觀眾閱讀到了平時(shí)忽略的細(xì)節(jié)，達(dá)到了用影像震撼人心的效果。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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