摘要：歌唱中往往需要表達出豐富多彩的情感，如果能將作品所要表達的情感和正確與合理的氣息更好的聯(lián)系在一起，作品的內(nèi)容就能夠更好的詮釋出來，更容易引起聽眾的共鳴，演唱的目的最終能夠得以實現(xiàn)。
　　 關(guān)鍵詞：聲樂；演唱；呼吸；情感
　　 人的思想感情可以通過優(yōu)美動聽的歌聲表達出來，不管歌聲表達出來的情感是歡樂的還是痛苦的，優(yōu)美的歌聲都可以讓人們在思維和情感上產(chǎn)生振動和共鳴。會產(chǎn)生這樣的效果，一方面是因為在歌唱中歌唱家表現(xiàn)出技術(shù)的嫻熟和技巧的高超，更重要的是歌唱家憑借深厚的修養(yǎng)和藝術(shù)底蘊將豐富的感情融入到了歌聲中，將情和氣在歌唱中是實現(xiàn)了完美的統(tǒng)一。因此，在歌唱中，我們首先要掌握好呼吸，然后在此基礎(chǔ)上將情感融入到歌聲中，只有將兩者緊密地聯(lián)系在一起，才能最終實現(xiàn)聲情并茂的藝術(shù)佳境。
　　 一、作為歌唱基礎(chǔ)的呼吸，是為了滿足歌唱情感的表達
　　 對于每一位歌唱者來說，要想發(fā)出悅耳的聲音，良好的氣息運用是其最基本的要求，氣息的流動使我聲帶產(chǎn)生振動，然后才能有聲音的發(fā)出，因此，要想讓聲音更加的悅耳動聽，只能是通過掌握良好的氣息運用來實現(xiàn)。良好的氣息運用是所有聲音表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)，它們之間是緊密相連的。
　　 歌唱的實現(xiàn)源自于呼吸，對于聲音技巧的追求和美妙聲音的發(fā)出都與呼吸密切相關(guān)。人們要表達出憤怒、幽默、傷感或歡樂的情緒，一般都是通過聲音的連頓、快慢以及強弱來表現(xiàn)出來的，而這與良好的氣息運用又有著密切的聯(lián)系。能否掌握好良好的氣息運用，決定著發(fā)出聲音的優(yōu)劣程度。在我國很早以前的音樂典籍里就介紹過呼吸的作用，唐代的《樂府雜錄》中也說過：“善歌者必先調(diào)其氣”。清末民初的陳彥衡在其著作《說譚》中也指出：“夫氣者，音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭?！蓖ㄟ^以上內(nèi)容我們可以知道，在歌唱中，呼吸起著非常重要的作用，是歌唱得以實現(xiàn)的保障，更是情感得以表達的基本條件。呼吸包含兩個過程，呼氣和吸氣，在前一個階段，一開始的瞬間就要將歌唱所要表達的情感與呼吸緊密地聯(lián)系在一起，由呼吸來決定每個樂句的開始和結(jié)束，每個樂句都是從其第一個音前的呼吸開始的，而不僅僅是從樂句的第一個音開始的。要讓歌曲產(chǎn)生抑揚頓挫的感覺，必須保證呼吸的準確性和規(guī)律性。如果在歌唱的時候?qū)粑恢匾暤脑?，歌唱就不能再稱之為歌唱而是喊叫了。
　　 生活中的思想感情是可以通過歌唱表達出來的，在歌唱的過程中，情感是在不斷發(fā)展變化著的，此時，各種聲音表情就會通過呼吸器官表現(xiàn)出來，在腹肌和胸的共同作用下吸入空氣，因此，我們可以說，在歌唱的過程中，呼吸的作用是為了滿足歌唱情感的表達，情感影響著呼吸。這里，我們可以舉一些實際生活中遇到的例子來進行說明：當我們在路上行走時，突然發(fā)現(xiàn)前方的建筑物著火了，我們往往會不由自主地喊：“快來人啊，失火啦”。在還沒有喊出聲音的時候，在我們的某種生理上就會發(fā)生自然反應(yīng)，在盡可能短的時間內(nèi)吸入大量氣息為呼喊做出準備。一個道理，在歌唱得時候，也要注意情感和氣息的緊密結(jié)合，歌唱者在歌唱的時候如果是專心致志、心無旁騖的，他采取的呼吸方式往往是與該歌曲的思想內(nèi)容保持一致的。在某些方面，歌唱等同于說話，都離不開呼吸基礎(chǔ)上的抑揚頓挫，舉個例子；當你突然遇見一個多年未見的好友時，你往往會驚訝的喊出：“你怎么在這，我們好久沒見了?！边@時候，隨著思想感情的變化，人的聲音也會出現(xiàn)明顯的波動，此時人的身體會自動進行呼吸的協(xié)調(diào)動作。變化的情緒會影響到對氣息的呼吸作用，這也就是人們在感到非常痛苦、非常緊張或非常激動地情況下會感覺到窒息的原因所在，這個時候，大量的空氣會被人們吸入，這對思想感情支配著呼吸是一個很好的例證。在歌唱過程中，歌唱著的呼吸完全是在歌曲感情的影響下進行的。將其應(yīng)用到實踐過程中，為了更充分的表達出作品的感情，需要使用各種換氣技巧和呼吸技巧，通過這些讓作品的情感表現(xiàn)力更好的表現(xiàn)出來，就像偷氣的使用，在樂句中，它是用來補氣的，它不屬于歌唱的自然氣口。在非常多的民族聲樂作品中，有些快速樂段是字聲緊扣，甚至是一字一聲的，為了保證樂句的連貫性和完整性不會遭到破壞，補充氣息的時候需要用到偷氣的方法；另外，對于一些節(jié)奏較快的聲樂作品，它們具有連貫性的情緒線，如果在歌唱的時候不能良好的運用氣息，就會對歌曲情感的表達造成不利影響，此時就需要用到偷氣的方法。
　　 再舉一個例子，如大氣口的使用，它主要應(yīng)用在感情非常強烈的地方，歌曲表現(xiàn)出來的特點往往是越來越強、越來越快，突然，音樂歌詞在這里停止了，在使用了一次大氣口后，歌曲發(fā)展到了高潮階段。運用大氣口需要注意的要點是：吸氣要快、多、深且要飽滿。就像在演唱歌曲《我愛你，中國》那樣，將大氣口的方法運用在歌唱中，突出表現(xiàn)了高潮時刻的即將到來，同時也將收聽者的情感烘托到了最高點。
　　 所以說，在歌唱中，呼吸要與歌曲情感的表達相適應(yīng)，將呼吸器官的功能充分的調(diào)動起來，要加強這部分的鍛煉，可以通過朗誦來進行，在朗誦的過程中為了保障呼吸的自然通暢，需要時時對自己的呼吸動作進行關(guān)注。
　　 二、歌唱情感的表達有助于呼吸的合理運用
　　 歌唱著進行的歌唱往往都是為了表達出一定的情感，《樂記》中認為：“凡音者，生人心者也，情動于中，故形于聲，聲成文，謂之音。”從中我們可以看出，歌唱實際上是通過聲音來進行情感的表達的。在歌唱的時候，要將情感的表達運用到每一個樂句中。
　　 音樂要表達的思想感情是通過其中的每一個樂句表現(xiàn)出來的，要表達出歌曲樂句的內(nèi)容，正確的句法要求必須用想應(yīng)的聲音表現(xiàn)技巧。所謂的句法，跟文學作品中的分句大致類似，這些句法之間的劃分是通過適度的停頓來實現(xiàn)的，樂曲的連貫性不會因這些停頓而受到影響。不管多長的樂句，它的連貫性必須得到保證，而這有利于加強對呼吸的鍛煉，要想把思想感情順利地表達出來必須掌握呼吸的合理運用，人的思想感情是復(fù)雜多樣的，包括喜怒哀樂、悲傷和憂愁等等，這些情感都可以通過歌曲以多種音色的形式表現(xiàn)出來。
　　 要在歌唱中表達出樂曲的情感，不僅可以用音色來進行表現(xiàn)，還可以用不同的氣息的自然控制來進行表現(xiàn)，要鍛煉在歌唱時相關(guān)器官的機能，可以通過宣泄不同的日常生活中的情感來進行。比如驚訝、喘息、嘆息和笑聲等。歌曲的情感可以通過這些方式得到進一步的體現(xiàn)，而歌唱呼吸也是這些機能的基礎(chǔ)，也更加說明了呼吸與情感是緊密相連的。鑒于篇幅原因，這里僅舉兩個例子來進行說明。
　　 第一，愉快和喜悅可以通過笑聲表達出來，在這種表達方式中，人們應(yīng)用腹部肌肉控制氣息的機能得到了鍛煉，一方面，對聲音有較高的位置要求，要生動且流暢，而且要有光彩；另一方面，要求聲音是富有彈性且活躍的，不需要太多的氣息。就像在演唱哈薩克族歌曲《瑪依拉》時，就需要用到愉快的氣息控制。
　　 第二，要表達出壯闊和豪邁的氣質(zhì)，要求在歌唱時候的呼吸深度要像打哈欠那樣深，而且還要保證咽喉腔等部位始終處于一種緊張的狀態(tài)，不允許出現(xiàn)那種松松垮垮的狀態(tài)，要像唱歌曲《黃河怨》那樣，發(fā)出“豎起來”的聲音。
　　 對于情感和呼吸來說，兩者之間是有著緊密聯(lián)系的，演唱的基礎(chǔ)是呼吸，呼吸的前提是情感，要讓收聽者產(chǎn)生思想上的共鳴，表現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果，必須將兩者緊密地結(jié)合在一起。為此，我們必須把握和處理好兩者之間的關(guān)系，既不要忽視音樂情感的表達，只重視歌唱，也不要只重視情感的表達，而忽視了呼吸的技術(shù)性訓練，因為，要想準確的將情感表達出來，必須有準確的氣息運用與之相適應(yīng)。如果缺乏后者的支持，要將感情很好的表達出來是一件難以實現(xiàn)的事情。
　　 三、總結(jié)
　　 每個人都有著豐富多彩的情感，不同的人們用不同的方式來對這些情感進行表達，也就是說，有多樣的呼吸的運用方法。情感與呼吸是緊密相連的，在歌唱的過程中，為了更好的發(fā)揮歌曲的作用，必須把情感和呼吸緊密地結(jié)合起來，讓更加美妙的歌聲出現(xiàn)在世間，讓更多人享受到美好歌聲的洗禮。
　　
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　　 （作者單位：溫州市鹿城區(qū)文化館）