摘要：一位名人曾經(jīng)說過：“藝術(shù)家不掌握技巧，就是最豐富的感情也會(huì)癱瘓”，這句話也正是強(qiáng)調(diào)了運(yùn)用技巧在藝術(shù)創(chuàng)新過程中有著舉足輕重的地位。中國民族民間舞蹈也一樣，它的技巧是有三部分內(nèi)容構(gòu)成：一、徒手動(dòng)作技巧，二、道具舞蹈技巧，三、創(chuàng)新技術(shù)。文章將對(duì)中國民族民間舞蹈技巧的特點(diǎn)、分類及內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)介紹，并列舉出了漢族、朝鮮族、蒙族的一些舞蹈表演。
　　關(guān)鍵字：中國民族；民間舞蹈；技巧
　　一、前言
　　“五十六個(gè)民族，五十六枝花……”中國，一個(gè)擁有五十六個(gè)民族的大家庭，每個(gè)民族都擁有一種屬于自己風(fēng)格的舞蹈，而每種舞蹈又有屬于他自己的舞蹈技巧。隨著社會(huì)的發(fā)展，中國民間舞蹈的技巧無時(shí)無刻不在變化著。從某種程度上講，這種舞蹈技術(shù)不僅體現(xiàn)著各民族民間舞蹈的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，也同樣體現(xiàn)著各民族民間舞蹈的文化內(nèi)涵。
　　二、中國民族民間舞蹈技巧的發(fā)展過程
　　中國民族民間舞蹈技巧是在中國古典舞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，參照了戲曲、武術(shù)、雜技等等。例如許多徒手動(dòng)作：贊步、掃蹚、飛腿等等技巧，這些都是中國民間舞蹈與古典舞蹈所共有的。中國民間民族舞蹈借鑒了古典舞蹈中的一些技巧，而不是原模原樣的照搬，中國民族舞蹈也是在自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上提煉出古典舞的精髓，由此可見，這兩種舞蹈技巧出自同一根源，只是流向了不同方向。從技巧的變現(xiàn)特征來講，中國民族民間舞蹈和中國古典舞蹈，前者更注重于感情宣泄，后者則更注重于凝重、典雅的感情。這兩種舞蹈之間在氣質(zhì)、性格與情感的表現(xiàn)上又有很大的不同。中國古典舞很早就創(chuàng)建了自己的技術(shù)訓(xùn)練體系，所以中國古典舞是中國民族民間舞蹈的基石。
　　三、中國民族民間舞蹈技巧的特點(diǎn)及分類
　?。ㄒ唬┲袊褡迕耖g舞蹈技巧的特點(diǎn)
　　中國古典舞與中國民族民間舞蹈在技巧追求特點(diǎn)上也有很大的不同，前者追求素質(zhì)能力的極限展示，而后者則是審美風(fēng)格的完美表現(xiàn)。古典舞蹈的技巧是具有同身韻的特點(diǎn)，是可以各自獨(dú)立的，民間舞蹈的技巧是與舞蹈風(fēng)格緊密相連難以分割的。換句話說也就是說民族民間舞蹈的技巧不僅僅只是簡單的技巧，還要對(duì)它進(jìn)行藝術(shù)化、風(fēng)格化、情感化的加工。
　　風(fēng)格化技巧不僅包括道具舞蹈技巧還包括翻轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)、跳躍等技巧。中國民族民間舞蹈有很多獨(dú)具特色的道具舞蹈形式，例如鼓、棒、扇子、熱巴鼓、背鼓、辮鼓、筷子、盅碗。還有一些風(fēng)格性很強(qiáng)的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，例如跪轉(zhuǎn)、空轉(zhuǎn)、夏克轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)，講求快速多姿戛然而止。還有一些講究優(yōu)雅平穩(wěn)。
　　情感化技巧緊密結(jié)合著宣泄情感和烘托氣氛，是舞者心底激情的物化，如果舞者沒有投入情感，那么即使有再精湛的技巧也不能把把舞蹈跳出光彩，只會(huì)越顯蒼白。
　　藝術(shù)化技巧是隨著社會(huì)的發(fā)展而衍生出來的，民族民間舞蹈的藝術(shù)化技巧的功能有了很大的發(fā)展，由情感宣泄逐步發(fā)展到了表現(xiàn)人物心理特征、塑造完美的舞臺(tái)形象、營造美好的舞臺(tái)意境等等。
　?。ǘ┲袊褡迕耖g舞蹈技巧的分類
　　1.徒手技巧
　　徒手技巧的含義是不憑借任何道具，只憑肢體進(jìn)行的舞蹈技巧。徒手技巧在我國的民族民間舞蹈中也有很多的運(yùn)用，例如東北大秧歌中的蹲、踢、跳等，安徽花鼓中的燕子三抄水、倒爬城、豚跳等，蒙古族和藏族舞蹈中的單腿跨轉(zhuǎn)、躺身蹦子、平轉(zhuǎn)、旁腿轉(zhuǎn)等。
　　2.道具舞蹈
　　道具舞蹈技巧是漢族民間舞蹈中最常用的一種技巧。如踩高蹺，表演者踩在高蹺上做一些跳躍、旋轉(zhuǎn)等高難度動(dòng)作。東北大秧歌中最有韻味的手巾花技巧，立掛、頂掛、小出手、大出手等等。熱巴舞中的頂鼓旋轉(zhuǎn)、扭腰打點(diǎn)、纏頭擊鼓等等。盤子舞中表演者雙手各持小碟一個(gè)，指夾手筷，附和著音樂，打、舞、轉(zhuǎn)三個(gè)動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行。民族民間舞蹈中道具舞蹈技巧的種類不勝枚舉……
　　四、各民族自己的技巧
　?。ㄒ唬h族
　　幾千年來，漢族的各種民族民間舞蹈都是在重大節(jié)日的時(shí)候才會(huì)進(jìn)行表演的，例如過年時(shí)、過廟會(huì)時(shí)、祭祖時(shí)。表演者會(huì)在表演中各顯其能，開拓創(chuàng)新，以贏得大家的贊許。漢族的民族民間舞蹈也正是在這種競爭中不斷的精益求精、創(chuàng)新發(fā)展的。幾種典型的漢族舞蹈主要有安徽花鼓燈、山東鼓子秧歌、安塞腰鼓、廣東英歌、湖南花鼓、遼南高蹺、東北大秧歌等等。
　　安徽花鼓燈中最具特色的就是盤鼓部分了，它分為三部分：上盤鼓，中盤鼓，地盤鼓。上盤鼓是技巧表演，將蘭花放在鼓架子腰部或是肩部擺成各式各樣的姿態(tài)。中盤鼓是將蘭花放在鼓架子手上、腿上及腰部的雙人表演。地盤鼓是單人表演，例如燕子三抄水、倒爬城、豚跳等等。表演者在技巧展示的同時(shí)又形成了獨(dú)自的特長。表演者們總是在變化多端的技巧中展現(xiàn)出非一般的才華的超人的能力。
　　山東鼓子秧歌自古以來就有著文、武場之分，這里的武場就是鼓、棒、傘彰顯舞技的部分，表演者在跑動(dòng)時(shí)身低步大、落腳即生根、蹬腳即揚(yáng)塵、堅(jiān)實(shí)而有力，跳躍時(shí)則會(huì)突出顯示干拔、上竄。想要體現(xiàn)鼓子秧歌中淳樸剛勁、穩(wěn)健瀟灑的風(fēng)格就必須要非常熟練的掌握道具舞蹈技巧，各種蹲、踢、跳、轉(zhuǎn)技巧。魯北地區(qū)的惠民和商河是鼓子秧歌的發(fā)源地，這兩個(gè)地方距離河北的雜技之鄉(xiāng)吳橋和武術(shù)之鄉(xiāng)滄縣都不遠(yuǎn)，所以受其影響，也豐富了鼓子秧歌的表演。
　?。ǘ┏r族
　　朝鮮族舞蹈中最具特色的舞蹈是象帽舞和長鼓舞，這兩種舞蹈的技藝性很強(qiáng)。
　　象帽舞表演者的頭上帶著特別的頭盔，頭盔上方有一束可以旋轉(zhuǎn)的長纓，舞動(dòng)時(shí)擺動(dòng)頭部，長纓就會(huì)在身側(cè)和頭頂飛舞旋轉(zhuǎn)，長纓的長度是根據(jù)表演者表演技巧的高低而定的，表演者邊跳躍前進(jìn)邊擊打小鼓，而頭頂上的長纓也在不斷的旋轉(zhuǎn)，正有向前沖鋒飛架勢(shì)。
　　長鼓舞的表演者多為女性，漸漸的也有了男子開始表演。表演者要身挎杖鼓，左手敲擊低音部鼓面，右手持有竹鍵敲擊高音部鼓面。高高低低各種音色的鼓聲，各式各樣的鼓點(diǎn)相映成輝。表演者進(jìn)入高潮狀態(tài)就會(huì)行進(jìn)性的連續(xù)旋轉(zhuǎn)，技藝高超的表演者會(huì)轉(zhuǎn)幾十圈。
　?。ㄈ┟勺?br/>　　蒙族中技藝性非常強(qiáng)的舞蹈有太平鼓舞、盅碗舞、筷子舞。太平鼓舞一般是在逢年過節(jié)主要是由婦女進(jìn)行表演，分為集體舞和單人舞兩種，表演時(shí)左手持鼓柄，右手握一帶穗木棍，邊敲邊舞，表演者的動(dòng)作一般會(huì)比較夸張，基本舞姿大多數(shù)是以腰部為軸心，進(jìn)行一系列的仰、俯、傾、側(cè)，舞步奔放而有力，富有彈性并夾雜有跳轉(zhuǎn)等動(dòng)作技巧。技藝高超的表演者可同時(shí)將四五面鼓在身體不同部位纏繞回旋，略微帶點(diǎn)競技色彩。盅碗鼓大多數(shù)也是由女子進(jìn)行表演，動(dòng)作柔和舒展，在進(jìn)入高潮狀態(tài)時(shí)，多做出板腰、旋腰等動(dòng)作，技藝高超的表演者還會(huì)頭頂燃燈?？曜游枰话闶怯赡凶颖硌?，大多數(shù)都只是在喜慶的場合表演。表演者在原地單手或是雙手握住一把筷子，任由腿部韌性屈伸，身體搖擺不定，快速抖動(dòng)雙肩，雙臂松弛順暢的用筷子擊打身體各個(gè)部位，表演者不時(shí)地蹲跳打腳，從慢到快，最終在快速表演的高潮中結(jié)束舞蹈。
　　五、結(jié)語
　　中國民族民間舞蹈是中國文化的一種寶貴財(cái)富，因?yàn)樗侵袊鱾€(gè)民族的人民所共同創(chuàng)建的文化成果，更多的了解并掌握民族民間舞蹈的技巧是舞蹈藝術(shù)家的必經(jīng)之路。舞蹈藝術(shù)是各個(gè)民族開創(chuàng)是最早、延續(xù)時(shí)間最長、流傳范圍最為廣泛的一門表演藝術(shù)，它能夠直接表達(dá)人們的各種情感，在歷史進(jìn)程中，每個(gè)民族都在創(chuàng)造著能夠表現(xiàn)本民族文化特征的民族舞蹈。先輩們意境為我們開創(chuàng)出道路，為我們奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，我們一定要繼續(xù)的傳承下去，還要在傳承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，注重舞蹈技巧的發(fā)展，以滿足當(dāng)代人們對(duì)舞蹈文化的需求。
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　　（作者簡介：黎明東（1984-），男，漢族，黑龍江人，本科，西北民族大學(xué)舞蹈學(xué)院講師，研究方向：舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練與技巧