摘要：舒曼作為浪漫主義音樂的代表人物，具備著一定的浪漫氣質(zhì)，精神氣質(zhì)與音樂的充分結合對敏感多思的人性特征進行了體現(xiàn)。藝術歌曲不僅是舒曼人格特征的反映，同樣也是藝術創(chuàng)的重要成果。通過作品《詩人之戀》的進一步認識，可以對作曲家的浪漫主義特質(zhì)以及精神品質(zhì)進行了解和認識。
　　關鍵詞：詩人之戀；舒曼；浪漫主義
　　舒曼的《詩人之戀》是一部抒情的敘述詩，通過詩歌與音樂的充分結合，體現(xiàn)出了歌曲的優(yōu)美旋律，具有較強的感染力，其形象非常生動?！对娙酥畱佟返恼Z言簡潔含蓄且意境深邃，能夠給人帶來浪漫主義的詩意幻想。
　　一、音樂與詩歌的結合
　　《詩人之戀》在在選曲的過程中，舒曼依照海涅的《悲劇——抒情插曲》《歌之卷》的一卷，對其中的16首進行了選取，其邏輯發(fā)展順序為“鐘情-表白-幸福-背棄-憂傷”。《詩人之戀》通過舒曼的表達，對自身的文學修養(yǎng)進行了展現(xiàn)，同時融合了文學與音樂，對浪漫主義的音樂情感進行了體現(xiàn)?！稜N爛鮮艷的五月里》，對百花盛開、萬物復蘇的景象進行了描寫，詩人在心中透漏了對愛情的渴望，同時對渴望之情進行了表達。通過這首歌曲，作者對內(nèi)心的真誠進行了表達，同時向往著未來的愛情生活。《如果花朵知曉》中，涵蓋了大量的顫音伴奏，對詩人 的煩躁情緒進行著暗示，在夜景的觀賞中詩人希望得到安慰，但只換得了“我心底的裂痕”的一句話，對多愁善感，同時內(nèi)心爆發(fā)的詩人進行了刻畫。《從我的眼淚里面》中，詩人對理想的情人進行了選定，渴望愛情的青年形象被形象的刻畫出來。《舊日邪惡的歌謠》中，詩人把愛情和痛苦裝進棺材，決心擺脫痛苦。十二個巨人抬起棺材，向海底拋去。顯得氣勢恢弘、莊嚴肅穆，其旋律起伏非常的大，而嚴峻的色彩在整個節(jié)奏中得到了體現(xiàn)，其中最后一大段鋼琴的尾奏對大海淹沒棺材的場景進行了描寫，預示著詩人愛情的沉沒。
　　二、《詩人之戀》的民族藝術特色
　　《詩人之戀》的創(chuàng)作以基礎是德國民族民間音樂和文化，對德國音樂的民族進行了表現(xiàn)，同時又對民族的風格特點進行了反映。一方面，舒曼創(chuàng)作的靈感源于民間舞曲和民歌；另一方面，創(chuàng)作靈感源于人民的日常生活?！度R茵河，圣潔的河流》就對民族民間音樂、鄉(xiāng)村歌曲、民謠等素材進行了吸收，表現(xiàn)了舒曼對德國藝術文化的深厚情感。《詩人之戀》中的第十四首歌曲中，舒曼對民歌素材進行了運用，而夢境受困于破碎感情的內(nèi)容在這首樂曲中卻出現(xiàn)了復合。詩人夢中見到姑娘所表達的歌曲由短樂句組成，而夢中的一切使詩人悲傷，醒來后卻忘掉了一切，展現(xiàn)了詩人對文學詩詞精美篇章的深刻體會和闡釋。通過舒曼深厚文學底蘊體現(xiàn)，其藝術歌曲的創(chuàng)作得到了滋養(yǎng)，而作者善于在詩中對音樂靈感進行捕獲，并通過音樂對詩歌的神韻進行著淋漓盡致的表現(xiàn)，對藝術歌曲的感染力進行了增強。
　　三、《詩人之戀》的浪漫主義特質(zhì)
　　（一）不協(xié)和和弦的運用
　　古典時期死亡音樂創(chuàng)作一般不對不協(xié)和和弦進行使用，而應用不協(xié)和和弦的作品也注重的是功能的表現(xiàn)，如在轉(zhuǎn)調(diào)中進行使用，會對緊張度進行增加。而舒曼作品通過不協(xié)和和弦的運用，對協(xié)和的程度進行了提高，在作品中，舒曼對大量不協(xié)和和弦進行了運用，對浪漫主義特色進行了充分的體現(xiàn)。歌曲《一個明朗的夏天早晨》對大小七和弦進行了連續(xù)的使用。通過與下行的分解和弦織體的結合，對明朗夏天中主人公在花園中展現(xiàn)的憂傷情緒進行了深刻地描繪。而《古老傳說》對柱式不協(xié)和和聲進行了使用，對主人公內(nèi)心的痛苦進行了描繪。
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　　在古典主義時期音樂的和聲調(diào)性結構中，屬功能和弦的作用舉足輕重。如果不依附于屬功能，而下屬和弦進行獨立的表現(xiàn)，只能在補充變格終止中顯現(xiàn)一定的價值?！对娙酥畱佟返暮吐曋?，作者擴展了下屬功能和聲的使用，使其價值有所提升，而變格功能關系的和聲運用就顯得非常的普遍，能夠?qū)寺髁x時期的抒情風采進行體現(xiàn)。獨立的進行下屬功能的和聲，不依附于屬功能。《當我凝視著你的眼珠》中，有一部分片段是由C大調(diào)進行的，對段的G大調(diào)進行了轉(zhuǎn)變，下屬功能和聲的連續(xù)進行，作為臨時中心離調(diào)的下屬功能和弦對主人公的喜悅之情進行了描繪。
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　　舒曼的歌曲中，鋼琴聲部的線性進行得到了一定的注重，通過聲部的平滑流動展現(xiàn)了各種和弦關系的進行，使獨特的陳述語氣有所形成。而半音化的線性進行產(chǎn)生的半音形成的音響效果尤為新穎，這樣一來，和聲的進行具有的色彩化效果就非常的突出?！度R茵河，圣潔的河流》的間奏部分，舒曼對線性進行進行了使用。內(nèi)聲部在鋼琴聲部中歌唱，高音聲部向下線性滑行，與低音聲部的長音相結合，對壯觀、宏偉的大教堂進行了展現(xiàn)?！兜炎雍托√崆佟穼Π朔种倪M行了運用，對熱鬧的婚禮舞會的場景進行了描繪。而越是熱烈的場面，主人公的情緒就越失落和焦躁。最后的樂曲尾奏部分通過線性進行的使用，隨著演奏力度的漸弱和下行的線性滑行，對主人公內(nèi)心的失落情緒進行了生動地描繪，同時順利完成了全曲畫面。
　　四、結束語
　　舒曼的藝術歌曲對意境的刻畫、自我陶醉式的沉湎、夢幻世界的癡迷進行了充分的展現(xiàn)，使作品的夢幻藝術能夠體現(xiàn)的多姿多彩，形成攝人心魄藝術效果，同時通過個性化的表達，使人們對夢幻藝術有了新的理解和認識。通過鋼琴聲部的和聲體會，走進《詩人之戀》，對舒曼的藝術歌曲創(chuàng)作的獨特魅力進行領略，可以充分體會作品的浪漫主義特色，而舒曼對音樂內(nèi)涵的表達具有一定的創(chuàng)造性思維，對浪漫主義抒情風采進行了深刻的體現(xiàn)。
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　?。ㄗ髡邌挝唬簭?zhí)飭?，鄂州大學藝術系；王秉紅，鄂州市新民街小學