摘要：對于學生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)是當代高等教育不得不談的話題，就設計類教育而言創(chuàng)新思維更為重要。文章提出“構成”課程中的創(chuàng)新思維方式的關鍵點為“本源精神”，從激發(fā)學生學習主動性、討論形成“構成”思想的“本源論”、構成中體現出的“本源”以及用構成教學中的材料認識分類來具體說明如何利用“本源論”來進行創(chuàng)新思維的訓練。
　　關鍵詞：創(chuàng)新思維；三大構成；本源；材料
　　“創(chuàng)新是一個民族的靈魂，是一個國家興旺發(fā)達的不竭動力?！睆漠斀裆鐣陌l(fā)展和人才需求的角度來看，社會對人才評價標準發(fā)生了變化，不但要求知識淵博，而且要求具備創(chuàng)新意識、創(chuàng)新精神和創(chuàng)新能力，對于設計行業(yè)而言更是如此。然而雖說設計類教育是一項著重培養(yǎng)學生創(chuàng)新能力的體系但事實并非預想那樣順利——在高呼開拓思維、勇于創(chuàng)新的今天，高等教育界卻面對著一群被應試教育固化的孩子們。從高校開始改變這一境況還為時未晚，因此創(chuàng)新型啟發(fā)性教育成為我們不得不談的話題。筆者將就設計類教育的基礎課程“構成”中的追溯本源的創(chuàng)新思想培養(yǎng)來談一談如何改變與啟發(fā)學生的學習與創(chuàng)作方法。
　　一、激發(fā)學習主動性
　　學習主動性是創(chuàng)新性培養(yǎng)的的基本要求，處于被動學習狀況的學生對學習已經產生了強烈的被動心理又何談創(chuàng)新思維。從義務教育到高中教育整個12年過程中由于種種原因，對孩子的教育大多依舊處于灌輸式授課方式，學生的學習是被動的、被灌輸的，學習任務大多是老師、家長布置妥當學生只需嚴格執(zhí)行罷了，久而久之中國學生便養(yǎng)成了等待老師填飼并麻木地忍受痛苦的學習習慣。進入大學后在教學管理模式上較為松散，培養(yǎng)學生的學習主動性首先可以改變學生心中“學習是痛苦的”觀念，以一種積極的方式管理學生學習并潛移默化地培養(yǎng)他們的自主能動性為進入社會奠定基礎，也為下一步目標——培養(yǎng)創(chuàng)新人才打下基礎。
　?。ㄒ唬┠康氖菍W習的動機
　　烏申斯基說：“沒有絲毫興趣的強制學習，將會扼殺學生探求真理的欲望?！币虼俗寣W生明白學習的目的是一門課最重要的內容，學生的所理解的學習目的可能是迷茫、錯誤的還有可能是片面的，這時教師作為一名引路人便可以為他們展示出相對長遠、正確、多樣的學習目的。例如在構成課程中教師除為學生分析該課程與前后課程的銜接關系——如構成是室內設計、平面設計、景觀設計等專業(yè)課程的圖形造型基礎——以外更需要為他們解釋學習構成這一門課程在將來的工作中能起到怎樣間接或直接的作用，也就是將學習的目的直接與生存掛鉤，此為生存激勵法。
　　恰當創(chuàng)設實際情境，能夠激發(fā)學生的學習興趣。經歷了12年的管束式教育（管束來自于父母以及老師）擺脫管束的學習與生活成為學子們向往大學的重要原因之一，獨立、自主地生活成為大學生心中初步實現自我價值的表現。因此假如教師在授課過程中模擬社會現狀、市場需求，根據市場需求推導出所需學習的內容至此將會在學生心中留下“學習該課程將直接關系到今后的生存問題”如此便會大大提高學生的學習積極性與主動性。
　?。ǘ┬判氖菍W習的動力
　　《將進酒》中“天生我才必有用”這句激勵了無數失意之人的話語在當今中國大學教育中顯得尤為重要，人各有長處，有人富有幻想充滿詩意、有人邏輯嚴密、有人善于交際、有人動手能力超群、有人文字寫作出色等等擁有不同優(yōu)點的人同樣也有不如人處，正所謂“上帝關上一扇門、打開一扇窗”。在毫不講求個性特點可言的12年中小學教育階段中或許就有一些特長正好不能適應如此教育模式的孩子們，在長期得不到肯定的情況下變得越來越缺乏自信甚至自卑，這種現象尤其以藝術能力見長的孩子們最為突出。雖最近幾年國家正逐步將素質教育的理念推廣到實踐中并施以部分硬性規(guī)定取得一定效果，但不可否認的是已經或即將踏入大學的藝術學子們大部分在中學期間幾乎是處于公認的“成績不好”的壓力中。進入大學后選擇了自己喜愛或擅長的專業(yè)便如魚得水，因此教師在此時便可以順勢推舟抓住學生的每一個閃光點將久違的自信送回學生心中。有了自信，學習上的困難也就顯得不那么難以翻越，學習的積極性也能得到明顯地提高。自信能帶來好心情隨之而來的便是健康的身體包括活躍的大腦，而大腦的活躍程度直接關系到創(chuàng)新思維的能力，因此自信心在很大程度上是創(chuàng)新思維的營養(yǎng)基質。
　　二、回歸本源是創(chuàng)新的起點
　　不能學習到技術的核心內容以及本質內容是一次失敗的學習，這樣的學習成果也是不能用以舉一反三的?！芭e一反三”出自孔子對他的學生所說的一句話：“舉一隅，不以三隅反，則不復也?！币鉃椤拔抑v述一個墻角你們就必須要據此推導出更多來”由此可見舉一反三不僅需要靈光的頭腦還需要對一個知識的深入了解掌握其本質才能將其變化或蔓延。創(chuàng)新亦是如此，創(chuàng)新不是“空穴來風”是一種在前人、常人的基礎上有新的見解、新的發(fā)現、新的突破，是與眾不同的思考，脫離了原始本質的創(chuàng)新是不穩(wěn)固的是飄渺的。
　?。ㄒ唬┬纬伞皹嫵伞钡谋驹此枷?br/>　　“三大構成”是現代設計教育必不可少的一門專業(yè)基礎課，它對每一位設計師的設計生涯起到了至關重要的鋪墊作用。自包豪斯學院成立以來格羅皮烏斯 一直深信設計會成為藝術和技術的結晶，而這也顯著地表明了設計是一種需要科學依據的藝術。這種科學依據便是眾多教員總結得出的一套關于美的經驗，演變至今成為 “三大構成”。那么他們是如何得出“三大構成”的理論體系并且獲得了長久不衰的影響力呢？當教員們帶著尋找藝術與設計的某些科學依據的愿望進行長期探索時總結前人的經驗是必不可少的，除此以外觀察總結大自然中的自然造化美也是一種途徑。經過日復一日的觀察、總結、驗證得出的一系列形式美的法則，雖然這些法則并不絕對但至少在一段時期中是被人普遍認同為創(chuàng)造美的規(guī)則與途徑。將這些法則再運用到創(chuàng)造中如產品造型、平面設計、建筑設計等領域去就形成了觀察——總結——運用的整個周期。至此可以從包豪斯教員們推出三大構成的過程中不難看出“構成”不是設計的本源，真正的本源來自于自然與歷史，從構成中需要我們著重學習的應是觀察與總結的能力而非僅僅是各種美的形式——此亦為創(chuàng)新設計的本源所在。
　?。ǘ┚蜆嫵啥?，本源就是“元素”
　　格羅皮烏斯曾提到過這么一句話“新的感官結構建立于視覺標志的組成元素，點、線、面、位置、方向?！?這里提到的“元素”便是將物質脫離出社會性質而單從物理上來看待使之回歸本源。例如平面構成中“點的構成”里的“點”就可以被看作是一個純粹的點或是具象的個體：一個細胞、一只螞蟻、一個籃球、一座城市、一顆星球都能被看作為一個點，而“點的構成”中所提到的聚散、發(fā)散等構成方式只用單純的點來表示，而越單純的表達方式便意味著擁有越廣闊的想象與替代的空間。因此格羅皮烏斯將世間所有的場景、物體的組成方式都看做為點、線、面、位置、方向五種基本元素的組合體以此將復雜的實物簡單化，那么要想對其進行創(chuàng)新便容易許多：無論是轉變這些元素所代表的實體還是將這些元素進行分離與重構都可以輕而易舉地取得驚人的新鮮感——這便是構成以“元素”存在的奧秘所在。
　　從“構成”形成的本源到“構成”自身的本源理論的把握能培養(yǎng)學生追本溯源的精神，訓練學生挖掘本質的潛力，防止在今后的學習與工作中無法學習到他人精髓、只會從表象盜用他人設計，而無法學習消化最終轉變?yōu)樽晕姨赜械臇|西。
　　三、以立體構成中材料的認識分類說明本源性創(chuàng)新思維
　　行軍打仗最講究的是排兵布陣，只有對軍隊各兵種特性了如指掌才可以將其靈活運用以抵御敵人。我們所要使用的材料就好比是我們手下的兵將，怎么才能將他們游刃有余地派到最適合他們的地方去——可以從認識、分類開始。
　　有一位老師給他的學生們出了一個題目：一個空房間的桌子上有一杯水，給你一支鉛筆和一張紙，如何讓進入房間的人不喝這杯水，原則是不能與人進行任何交流。學生們用筆在紙上畫了骷髏頭、警示標示諸如此類，而老師的做法是直接將鉛筆插入杯中。在這個例子中，學生們看到的是鉛筆書寫的功能和紙承載信息的功能，老師則將這些常規(guī)功能拋于腦后從最本質的目的開始——只要阻止喝水就行。阻礙我們創(chuàng)新的往往就是那些定勢思維與我們太多且根深蒂固的已有知識。對待材料也是一樣的道理，抓住材料的本質屬性有助于我們對材料進行藝術上的分類，運用這種方式將材料進行的分類有助于在創(chuàng)作時從本質需求來尋找所需材料以免被定勢思維（常用功能）所左右。
　　什么是“材料的本質屬性”呢？可以從一個例子中探索到一二：一個馬克杯，首當其沖的用途當然是用于盛水與飲水，除此之外可作筆筒、花盆，還可倒過來作燭臺，或者改造為小燈罩。從這些常見的“另類用法”中總結出關于材料使用的奧妙：用馬克杯喝水無疑是使用了它本身的功能，因為它的容器性；用做筆筒、花盆也是利用了它的容器性；作為燭臺是運用了馬克杯表面陶瓷不可燃與光滑性；用作小燈罩是運用了它的籠罩性。從以上所運用的改造案例中總結出馬克杯自身的幾個屬性：容器性、圓桶狀、表面光滑、不可燃，如果杯子還有顏色，那么它的顏色也是一項屬性。
　　通過對材料的材質、表面質地、顏色、形狀、大小、特殊情況等方面的仔細分析和信息收集，可以將同一屬性中類似的集合在一起，例如玻璃杯底部的圓形和紐扣的圓形類似；玻璃杯與碗盆在“有容納性”這一屬性上就屬于同一類型。如此一來在創(chuàng)作中需要某種屬性的材料時就可以到該資料庫中提取，如此大費周章地建立資料庫目的就是在于最大限度地挖掘每種材料的潛在屬性使我們能最大限度得擁有廣闊的選擇面有助于游刃有余地創(chuàng)造。
　　總之，培養(yǎng)創(chuàng)新思維在設計類教學中是至關重要的，抓住知其然必定需要知其所以然的道理，把握創(chuàng)新思想的關鍵基質——本源理論是設計學習的一個起點。掌握好這一起點就好比創(chuàng)造出一顆大樹的主干與根基、夯實一棟高樓的地基在此之后所學所創(chuàng)的知識與見解都將從此發(fā)散開來枝繁葉茂推導出的成果都是有根可尋有據可依的內容。
　　注釋：
　?、俑窳_皮烏斯是包豪斯設計學院的創(chuàng)始人。
　?、谡裕ㄓⅲ┲斓纤?卡梅爾-亞瑟. 《包豪斯》. 中國輕工業(yè)出版社，2002年：15頁。
　　參考文獻：
　　[1]王受之.現代世界設計史[M].中國青年出版社，2002.
　　[2]（英）朱迪思.卡梅爾-亞瑟.包豪斯[M].中國輕工業(yè)出版社，2002.
　　[3]劉蘭蘭. 把你的草稿釘在墻上[M].中國建筑工業(yè)出版社，2005.
　　（作者簡介：曹琳羚（1985 -），女，漢族，四川人，碩士，成都紡織高等?？茖W校建筑系；高漢君（1981-），男，漢族，浙江人，學士，成都紡織高等?？茖W校建筑系