摘要:亞歷山德羅·斯卡拉蒂（1600-1725)是巴洛克中晚期的著名作曲家。他所創(chuàng)作的古典歌劇中的詠嘆調(diào)對專業(yè)聲樂演唱者和學(xué)習(xí)者來說都是必須研究和掌握的。通過對A·斯卡拉蒂的幾首著名歌劇詠嘆調(diào)的研究與分析，從而總結(jié)他在其歌劇詠嘆調(diào)中的一些音樂特點。
　　關(guān)鍵詞：A·斯卡拉蒂；歌劇詠嘆調(diào)；音樂特點
　　亞歷山德羅·斯卡拉蒂（A·斯卡拉蒂），意大利著名作曲家兼指揮家，一生寫過115部歌劇，被公認為是當時意大利歌劇最多產(chǎn)的作曲家，也是那不勒斯歌劇樂派的杰出代表，對后來的歌劇詠嘆調(diào)以及意大利古典藝術(shù)歌曲的發(fā)展具有重要的意義。
　　A·斯卡拉蒂確立了那不勒斯歌劇樂派風(fēng)格，其主要注重音樂的優(yōu)美和典雅，追求質(zhì)樸的人聲旋律；織體結(jié)構(gòu)簡單，和弦明了。A·斯卡拉蒂的歌劇題材內(nèi)容豐富，但主要以世俗的情感為主要題材。他的作品中，尤其是聲樂作品多以描寫人們的情感，刻畫了當時文藝復(fù)興時期，人們渴望自由和人性解放的美好愿望。
　　A·斯卡拉蒂在作品的創(chuàng)作手法上具有一定的開拓性，通過研究A·斯卡拉蒂的古典歌劇詠嘆調(diào)，歸納和總結(jié)出一些他特有的創(chuàng)作特點。
　　一、返始詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)形式
　　A·斯卡拉蒂是歌劇bel canto的奠基人之一，在他歌劇的詠嘆調(diào)中首創(chuàng)了返始詠嘆調(diào)(ABA的曲式結(jié)構(gòu)) 這一結(jié)構(gòu)形式。第一段要是呈現(xiàn)主題，對作品基本情緒的抒發(fā)；B段是對比段落或者是對第一段加以發(fā)展；第三添加段是對第一段的重復(fù)，在重復(fù)段落中常常會加入一些即興因素，演唱者可以在旋律上添加裝飾或花腔來炫耀技巧。這種形式還確立了意大利歌劇序曲的典型結(jié)構(gòu)即快（雙拍子段落）—慢（帶有復(fù)調(diào)性和歌唱性的緩慢插部）—快（三拍子舞曲）。
　　A·斯卡拉蒂的古典歌劇詠嘆調(diào)《在我心里》就比較鮮明的體現(xiàn)了其這點音樂創(chuàng)作風(fēng)格?！翱臁臁蓖耆佻F(xiàn)的復(fù)三段式結(jié)構(gòu)。第一段f小調(diào)，首先在情感上表現(xiàn)出痛苦、不安的情緒，為整首作品奠定基本情緒，中段調(diào)式轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，給人以明亮的感覺，似乎主人公燃起了隊愛情的希望。
　　A·斯卡拉蒂的很多古典歌劇詠嘆調(diào)都具有“快—慢—快”的曲式結(jié)構(gòu)。如詠嘆調(diào)《你如果要我死亡》也是ABA三段式結(jié)構(gòu)，行板的速度，12/8拍子，突顯出整個作品哀怨凄涼的情調(diào)，第三部分是第一部分的完全再現(xiàn)，采用的是小調(diào)式，歌曲的旋律走向總的是由高到低，很好的表達了主人公面對愛情的內(nèi)心復(fù)雜的情感。
　　二、富有開拓性的作曲技法
　　A·斯卡拉蒂在幼年時期就嶄露出了他過人的音樂才能，很小的時候就跟從意大利著名的作曲家卡里西米學(xué)習(xí)作曲，19歲開始創(chuàng)作歌劇。A·斯卡拉蒂在作曲技法上富有開拓性，它首創(chuàng)了減七和弦在終止式中應(yīng)用。例如《我多么痛苦》中就運用了減七和弦升C、降B、E、G的第一轉(zhuǎn)位到G、降B、D第二轉(zhuǎn)位作為終止式，同樣以這個減七和弦作為終止式還有出現(xiàn)在作品《別再使我痛苦、迷惘》的最后一句中。又如作品《在我心里》A段的最后一句運用了減七和弦B、D、F、A原位到F、A、C第二轉(zhuǎn)位作為終止式。
　　三、頻繁的力度變化
　　A·斯卡拉蒂為了體現(xiàn)出作品的戲劇性，在詠嘆調(diào)作品中頻繁的出現(xiàn)力度變化。例如作品《在我心里》中，除了出現(xiàn)p（弱)、f（強）、＜（漸強）、＞（漸弱)和重音等力度標記，還出現(xiàn)了p（弱)—sf（極強），sf（極強）—p（弱)比較豐富的力度處理，頻繁出現(xiàn)的這些力度的對比，渲染了整個歌曲的感染力，表達了主人公對愛情充滿了惆悵、不安的感情，也間接的表現(xiàn)了A·斯卡拉蒂的藝術(shù)情懷和藝術(shù)個性。
　　又如作品《我多么痛苦》A段就出現(xiàn)了p（弱）—f（強）的力度處理，從第八小節(jié)開始這一樂緊接著被重復(fù)一次，在力度和情緒的表達上前后都有很大的對比。在前一句的弱拍（歌詞mor）上既標示出來f的力度記號而且還標示出了重音符號，緊接著下一小節(jié)的弱唱的非連音，以及重音符號標記在（歌詞crudel）的第二個音節(jié)上，也突出了歌詞的邏輯重音。
　　四、類型化的情感風(fēng)格
　　A·斯卡拉蒂的歌劇詠嘆調(diào)具有類型化情感風(fēng)格：用迅速的下行音表達仇恨的情感，用近似朗誦的旋律表達嫉妒，用大跳的音程來表達輕蔑等。古典歌劇詠嘆調(diào)作品《紫羅蘭》，在這個作品中主要是九度之內(nèi)流動的旋律和以下行為主的音階進行，這種創(chuàng)作手法正體現(xiàn)出來A·斯卡拉蒂的類型化情感風(fēng)格，表現(xiàn)出來主人公惆悵的心里。而且在這個作品中也頻繁的出現(xiàn)八度的大跳音程，用此來表現(xiàn)出主人公痛苦不安定的心情。
　　又如作品《我多么痛苦》B段也出現(xiàn)了音程的大跳，準確的通過旋律交代了主人公的情感真諦。真真切切的表達了主人公內(nèi)心痛苦、怨憤的心理活動。
　　五、小結(jié)
　　A·斯卡拉蒂的古典歌劇詠嘆調(diào)運用簡單ABA三段式、大膽的和聲運用、頻繁的力度對比等創(chuàng)作技法，單純的運用音樂本身凌駕于歌詞之上，無需觀眾聽懂意大利文的歌詞，便能掌握住歌曲的各種豐富的情感。A·斯卡拉蒂的這些創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作特色，奠定了那不勒斯樂派在十七世紀意大利歌劇的重要基礎(chǔ)。
　　參考文獻：
　　[1]尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M]. 人民音樂出版社-華樂