摘要：文章主要分析影視劇同期錄音技術(shù)的重要性以及拾音方法。
　　關(guān)鍵詞：錄音；技術(shù)
　　聲音創(chuàng)作是廣播電視、電影、音樂(lè)及音像出版等行業(yè)中十分重要的領(lǐng)域。可是，多年來(lái)該領(lǐng)域的實(shí)踐和理論研究未得到應(yīng)有的重視，目前我國(guó)該領(lǐng)域的整體水平與國(guó)際上發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有些差距，與我國(guó)廣播電視事業(yè)發(fā)展的整體速度不相適應(yīng)。我國(guó)的廣播電視行業(yè)已經(jīng)實(shí)行高清電視，其中重要部分就是環(huán)繞立體聲播出。分析這一形勢(shì)，聲音創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究的相對(duì)落后無(wú)疑是影響這一進(jìn)程的原因之一。所以，發(fā)展錄音藝術(shù)創(chuàng)作及理論的研究勢(shì)在必行。
　　電影電視聲音技術(shù)的發(fā)展對(duì)電影電視聲音藝術(shù)創(chuàng)作及制作的影響為重點(diǎn)，研究電影電視聲音創(chuàng)作理論及制作技巧。重點(diǎn)要研究電影電視聲音藝術(shù)理論、電影電視技術(shù)與藝術(shù)在聲音創(chuàng)作與制作領(lǐng)域的互動(dòng)關(guān)系、聲音創(chuàng)作的現(xiàn)狀及發(fā)展研究、雙聲道和環(huán)繞立體聲拾音技術(shù)，電影電視各種節(jié)目類型的聲音制作技巧等。
　　今天的電影太多的是采用ADR的方式。聲音制作不嚴(yán)謹(jǐn)可能是各國(guó)電影市場(chǎng)反映不好的原因之一。對(duì)于英國(guó)人也是如此：ADR制作比不上美國(guó)，有時(shí)候做的聲音聽(tīng)起來(lái)像粗制濫造，一方面是制作成本變低的緣故，另一方面做事的人的積極性也不比從前。同期錄音最可貴的是能夠捕捉到演員現(xiàn)場(chǎng)演繹的最真實(shí)生動(dòng)的原始素材，由此可以做出最好的電影。我們需要一支過(guò)硬的技術(shù)和制作隊(duì)伍，所有的人都全力以赴，目的是得到最好的聲音。相反地，一種有害的觀點(diǎn)是：反正也要后期配音，無(wú)所謂了，因此發(fā)電車停哪兒都可以；交通難度太大算了吧。要不就等到后期制作時(shí)再處理吧。原始素材的質(zhì)量是最重要的，這個(gè)道理相信所有的技術(shù)人員都明白。在同期錄音開(kāi)始的階段，無(wú)論你是否已經(jīng)決定了是否后期再進(jìn)行ADR，都要抱定一個(gè)信念，就是不使用ADR（無(wú)論如何ADR僅僅是一個(gè)補(bǔ)救措施）。
　　近年以來(lái)外景錄音使用的錄音機(jī)越來(lái)越多地采用硬盤錄音機(jī)，NAGRA V，PDR2000，PD6SD744，DEVA等，近以來(lái)，采用flash memary的錄音機(jī)也逐步進(jìn)入實(shí)用化的階段，CF二代已經(jīng)可以做到4G容量，常規(guī)的也可以輕易做到1Gbit，附帶的好處是使用芯片媒體記錄，取消了機(jī)械傳動(dòng)機(jī)構(gòu)，整機(jī)可靠性有了大幅度提高，并且錄音機(jī)可以很簡(jiǎn)單地通過(guò)USB/1394等通用計(jì)算機(jī)接口稱為計(jì)算機(jī)的一個(gè)外置硬盤，很方便地進(jìn)行數(shù)據(jù)備份和傳輸，有些型號(hào)的錄音機(jī)如fostexPR2已經(jīng)可以支持96kHz/24bit。這個(gè)格式是DAT做不到的。在外景錄音中不建議采用96kHz錄音，因?yàn)槎鄶?shù)數(shù)字音頻工作站還不能支持96/24，用于視頻剪輯的工作站就更是不支持96/24格式，另一方面，有的錄音師認(rèn)為采用24bit量化能獲得足夠大的動(dòng)態(tài)，這樣錄音師就不必受信噪比，動(dòng)態(tài)余量等問(wèn)題的困擾，具體做法就是錄音師只要固定好衰減器的位置就可以應(yīng)付所有的信號(hào)電平，而不必經(jīng)常地調(diào)整錄音電平。
　　同期錄音的拾音，近距離拾音是值得推薦的方法，不僅可以拾取到更大的響度，也可以拾取到更多的細(xì)節(jié)，在室內(nèi)拾音時(shí)可以得到很好的直接聲而抑制反射聲，室外拾音則可以獲得好的信噪比。千萬(wàn)不能因?yàn)閾?dān)心穿幫而將話筒放得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。無(wú)線話筒盡管就其技術(shù)而言較之以前已經(jīng)有了很大的不同，不僅可靠性而且本身的音質(zhì)都很好。這也是近年來(lái)許多錄音師過(guò)分依賴無(wú)線話筒的原因之一，但是由于無(wú)線話筒多數(shù)情形下只能藏在演員身上，不可能放置在恰當(dāng)?shù)氖耙粑恢茫虼撕茈y得到理想的聲音。事實(shí)上，無(wú)線話筒在影片拍攝中的實(shí)際使用是很少的，多數(shù)情況下只是作為一個(gè)應(yīng)急使用的備份。有經(jīng)驗(yàn)的話筒員是拍攝當(dāng)中最應(yīng)該依賴的，通常情況下是兩個(gè)話筒員以單聲道方式進(jìn)行錄音，這樣，通常情況下是不需要多軌記錄的。只是在個(gè)別情況下，如對(duì)穿場(chǎng)景才需要以立體聲方式進(jìn)行拾音。而多軌錄音只是在必要的多話筒拾音，特別是多路無(wú)線話筒同時(shí)工作候才使用。室外拾音使用的傳聲器通常是短槍式的MKH416/418/60/70，KMR81/82，SANKENCSS5之類，雖然他們的技術(shù)指標(biāo)都足夠的高，但是音色卻是各有不同，室內(nèi)拾音選用Schoeps MK41是一個(gè)很好的選擇，他的音色很容易與外景用的KMR81或MKH60融合，不僅如此他的指向性略弱于短槍，因此在室內(nèi)拾音時(shí)即使方向不十分準(zhǔn)確的時(shí)候也能夠得到令人滿意的音質(zhì)。一個(gè)附帶的好處是MK系列有很多有用的附件如直角彎頭，可以讓話筒員在很小的空間里調(diào)度話筒。備份是必要的，無(wú)論使用哪種錄音機(jī)，都需要有一臺(tái)備份用的錄音機(jī)，使用DAT建議兩臺(tái)錄音機(jī)并機(jī)工作，硬盤錄音機(jī)或閃存錄音機(jī)則需要經(jīng)常將記錄素材備份存儲(chǔ)。
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