摘要 谷崎潤(rùn)一郎是日本唯美主義流派的代表人物之一，也是日本文學(xué)史上的新浪漫主義作家，因此他對(duì)日本文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。谷崎潤(rùn)一郎迷戀于日本的古典文化，也受到西方文學(xué)技巧的影響，因此，他的作品有其獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格。谷崎在作品中為我們塑造了許多的“美”的女性形象，作品《細(xì)雪》便是其巔峰之作?！都?xì)雪》中描述了一個(gè)舊式家庭中四姐妹的各自生活經(jīng)歷，向我們展示了四位女性在日常生活狀態(tài)下的特定時(shí)代形象以及她們的性格、愛情、婚姻、命運(yùn)，體現(xiàn)出了日本的傳統(tǒng)美。

關(guān)鍵詞：谷崎潤(rùn)一郎 女性形象 傳統(tǒng)美

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

谷崎潤(rùn)一郎（1886-1965），是日本唯美主義流派的代表人物之一，多次被提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。谷崎幼年生活富裕，后來父親生意失敗，家道中落，歷經(jīng)滄桑。曲折的人生經(jīng)歷，為其創(chuàng)作提供了很豐富的素材，也奠定了其作品的感情基調(diào)。谷崎潤(rùn)一郎的創(chuàng)作生涯很漫長(zhǎng)，歷經(jīng)55年，跨越了明治、大正和昭和三個(gè)時(shí)代，日本文學(xué)史上經(jīng)常用“大谷崎”、“谷崎朝”字眼來形容他。漫長(zhǎng)的文學(xué)生涯、豐厚的創(chuàng)作成果以及其深遠(yuǎn)的藝術(shù)影響，使得谷崎在整個(gè)日本文學(xué)中獨(dú)樹一幟，占有重要地位，深刻影響著文壇后輩。

谷崎潤(rùn)一郎的作品有著獨(dú)特的風(fēng)格傾向。谷崎自身坎坷的人生經(jīng)歷，加之受到西方唯美主義思潮的影響，使他的作品多數(shù)表現(xiàn)出荒誕與怪異的主體基調(diào)。谷崎可堪稱最為徹底的唯美陣地的堅(jiān)守者，他的作品常常以夸張的手法和極端的表現(xiàn)形式，以體現(xiàn)對(duì)女性美的近乎病態(tài)的執(zhí)著追求，美是他的藝術(shù)世界中唯一聳立的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)?！都?xì)雪》是谷崎的這一時(shí)期的巔峰代表作品，也是整個(gè)昭和文壇的優(yōu)秀代表作之一，它向我們展現(xiàn)最具日本特色的美。正如日本著名作家井上靖曾贊嘆，它宛如一幅油墨畫，描繪了現(xiàn)代日本關(guān)西地方上流社會(huì)的生活，是一部難得的讓人愛不釋手的風(fēng)俗小說。

《細(xì)雪》以大阪的名門望族蒔岡家的四姐妹鶴子、幸子、雪子、妙子為主人公，以漂亮賢淑的三女兒雪子的相親故事為主線，講述了四姐妹不同的人生際遇和思想感情。小說主人公姐妹四人生活在動(dòng)蕩的年代中，出生于富裕人家庭的她們各有特色，都是公認(rèn)的美人。到了談婚論嫁的年齡，四人的際遇卻各自不同。小說精彩地描寫了四姐妹在愛情與婚姻方面的不同經(jīng)歷，真實(shí)、生動(dòng)地反映了四姐妹的思想感情和獨(dú)特命運(yùn)，同時(shí)以寫實(shí)的手法描述了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、社會(huì)事件等，作品中對(duì)于四名主人公不同性格及命運(yùn)的描寫，為我們塑造了不同的女性形象?！都?xì)雪》這部作品對(duì)日本傳統(tǒng)生活方式的詳盡描述以及人物內(nèi)心的細(xì)致刻畫，使得這部作品被譽(yù)為近代的《源氏物語(yǔ)》，讓讀者愛不釋手，百看不厭，風(fēng)行一時(shí)。

一 鶴子

鶴子是蒔岡家的長(zhǎng)女，整日為生活操勞。與幸子、雪子、妙子其他三姐妹相比，大姐并不算是整部作品的主角。作為蒔岡家的大女兒，從少女時(shí)期開始，鶴子肩負(fù)起照顧3個(gè)妹妹的重任。而結(jié)婚之后，丈夫和孩子成了她生活的全部。她一方面努力照顧好6個(gè)孩子，另一方面試圖協(xié)助丈夫挽回衰敗的家族。她的一生總是為別人而操勞、為別人著想，甚至為了丈夫能夠事業(yè)有成，背景離鄉(xiāng)，舉家遷往東京。她是四姐妹中生活得最辛苦的。

“由于她接受的是最陳舊的教育，因此她身上一直原封不動(dòng)地保留著舊時(shí)代千金小姐的氣質(zhì)?！弊髌愤@樣描述。有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)顯示出鶴子對(duì)家庭繁榮時(shí)期尊貴生活的懷念。幸子在拜訪姐姐在東京的家時(shí)，發(fā)現(xiàn)她把父親當(dāng)年收藏的書畫飾品掛在家中作為裝飾。她試圖通過這些珍貴的裝飾來提高自己的身份地位，可是反倒使得原本破爛的屋子更加顯得低劣。鶴子就是這樣一個(gè)人，她享受了蒔岡家最繁榮的時(shí)期，也飽嘗了家庭沒落后的艱難，卻仍然試圖她在艱難的生活中還保持著繁華時(shí)的尊嚴(yán)。其內(nèi)心所受的煎熬與現(xiàn)實(shí)生活的清苦，使得這位女子身上體現(xiàn)出一種孤獨(dú)、滑稽、悲哀的美。不由得讓讀者產(chǎn)生憐憫之心。

二 幸子

谷崎將蒔岡家的二女兒幸子塑造成為一名理想的賢妻良母型女子。由于生長(zhǎng)在蒔岡家的全盛時(shí)期，又倍受父親的寵愛，可以說，她是四姐妹中最為幸福的、最為出色一個(gè)。她集中了所有姐妹的優(yōu)勢(shì)，熱情活潑、樂于助人。23歲時(shí)，幸子同老實(shí)厚道的貞之助結(jié)婚。她生活得很幸福，沒有煩惱，妹妹們都喜歡去她家里，她的丈夫貞之助和妹妹們相處得也很開心。作為姐姐，她為妹妹的婚事可謂是盡心盡力。小說中，幸子始終支持著倆個(gè)妹妹，同時(shí)也很理解她們倆個(gè)，并給予她們無微不至的關(guān)懷。她像老母雞護(hù)小雞一樣，努力維護(hù)著妹妹們的一切。實(shí)際上，幸子生活中的原型就是谷崎的第三位太太松子。因此，幸子體現(xiàn)出的是一種雖然平凡卻沒有缺憾的健全的美。如果雪子是傳統(tǒng)美的化身、而妙子是西洋美的代表，那么幸子正好處于中間。幸子的形象，充分反映出作者對(duì)古典的日本美的追求和對(duì)傳統(tǒng)的回歸。讓讀者認(rèn)識(shí)到一種永恒美，這就是平凡生活中的不平凡。平凡美才是最高境界。

三 雪子

三女兒雪子作為故事的主角，凝聚著作者全部的美學(xué)理想。整部小說也是圍繞著雪子的相親故事展開的。作為一個(gè)古典式的美人，雪子楚楚動(dòng)人、溫柔嫻淑，堪稱完美。而她婚姻道路卻非?？部琅c不幸。屢次相親失敗，婚事也一再耽擱。

雪子，人如其名，像雪一樣常常是悄無聲息、冰清玉潔的?！都?xì)雪》這個(gè)題目，也象征著雪子“楚楚憐人、端莊貌美”的形象。可以說，雪子具有東方傳統(tǒng)婦女的一切美德。她知書達(dá)理，在日常生活中也是勤勤懇懇，更兼具多種才藝，如鋼琴、法語(yǔ)等。作品中這樣描述：“鵝蛋臉兒，體態(tài)輕盈，婀娜多姿”、“她看上去表情嚴(yán)肅……似乎有些過于因循守舊”。雪子一開始給人的印象是柔弱沉默、消極保守的女子。但隨著故事情節(jié)的發(fā)展，雪子展現(xiàn)了其內(nèi)心非常堅(jiān)強(qiáng)如磐石的一面。

妹妹妙子生活放蕩，雪子一直極其反對(duì)，甚至影響了自己的婚姻。她曾經(jīng)非常氣憤的“有條有理地逼問”妙子為什么這樣，反映出其內(nèi)心對(duì)傳統(tǒng)道德的尊崇和對(duì)妹妹的關(guān)懷。但在妙子因胎兒死亡而住進(jìn)醫(yī)院的時(shí)候，雪子卻不離不棄，日夜守護(hù)著妹妹?！翱粗钭邮焖拿纨嫞┳釉徚怂囊磺小?。這些都體現(xiàn)了雪子的善良。

但是，雪子身上也不可避免地存在著那個(gè)時(shí)代的某些弊端：因循守舊、性格內(nèi)向、靦腆羞怯。這也是造成她相親屢次失敗的直接原因。由于門第觀念的束縛，她拒絕大姐夫辰雄為她安排的親事。而雪子的最后一次相親，也由于其怯懦和羞恥而以失敗告終。雪子對(duì)相親對(duì)象橋寺非常滿意，但是因?yàn)樗齼?nèi)斂、害羞、懦弱，仍然深深受到舊時(shí)的男女授受不親的觀念影響，她甚至面對(duì)異性時(shí)羞怯得連話都說不好，更堅(jiān)決不給橋寺單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)。而在一樁美滿婚姻匆匆溜走之后，姐姐幸子十分沮喪悔恨，甚至想要捶胸頓足地痛哭一場(chǎng)，但雪子卻像什么事也沒發(fā)生一樣抱著貓?jiān)谙ド湘覒?，似乎任何事物都和她沒有關(guān)系一樣，這與其陰郁冷淡性格有直接關(guān)系。

小說的最后，雪子的婚事即將如期舉行，她嫁給了一個(gè)勉強(qiáng)讓人滿意的結(jié)婚對(duì)象，但卻出人意料地拉起了肚子。作者通過這樣的巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，向我們暗示了雪子的消極反抗和不滿的情緒。在那樣一個(gè)時(shí)代，雪子并沒有獨(dú)自謀生的能力，在經(jīng)濟(jì)上的依附地位注定了她在生活當(dāng)中只能依靠丈夫。其內(nèi)心的獨(dú)立又使得其難以避免地試圖反抗命運(yùn)。但女子唯一的資本，就是美麗的容顏。雪子年近35歲，雖然看上去像少女般年輕，可已經(jīng)過了婚姻年齡的雪子，她的美麗必然逐漸受到時(shí)間的威脅和沖擊。因此，雪子不得不屈從于命運(yùn)。整部小說以一種悲傷唯美的語(yǔ)調(diào)來敘述雪子的故事，在那個(gè)因循守舊、不求變通和進(jìn)步的時(shí)代，任何人的命運(yùn)都將是一個(gè)悲劇。如同即將凋零的櫻花一般，雪子孤獨(dú)卻決絕地站在枝頭傲然挺立著?！都?xì)雪》這部小說通過對(duì)雪子性格的描寫，同時(shí)也把她們的命運(yùn)聯(lián)系在一起，表現(xiàn)了日本人的物哀的審美情趣，同時(shí)也寫出了人與自然之間的聯(lián)系，表現(xiàn)了日本四季分明和傳統(tǒng)的季節(jié)感，發(fā)揚(yáng)了大自然和人融合為一體的東方傳統(tǒng)文化精髓。常言道，性格決定命運(yùn)，雪子的性格決定了她的悲哀的命運(yùn)。

四 妙子

四女兒妙子是一個(gè)極具西洋趣味，個(gè)性突出的獨(dú)立自強(qiáng)的現(xiàn)代女性。家道的衰敗使她過早地體會(huì)到了人間的冷暖，但自由奔放的妙子卻不甘于現(xiàn)狀。妙子富有藝術(shù)才能，從中學(xué)時(shí)代起，就擅長(zhǎng)制作布娃娃，并且銷路良好，使得她可以自己賺取生活費(fèi)。獨(dú)立任性的妙子，敢于打破門第觀念，堅(jiān)持自由戀愛。妙子曾在20歲的時(shí)候與富家子弟奧畑啟私奔，這一事件在當(dāng)時(shí)也引起了極大的轟動(dòng)?？杀氖?，少年無知犯下的私奔事件像惡魔般死死纏住她。但當(dāng)她看清奧畑浪蕩子弟的真正嘴臉之后，很快從痛苦中擺脫出來。妙子不顧一切后果和姐妹們的反對(duì)，與曾冒死在洪水中救她的平面攝影師板倉(cāng)私訂終身。但這場(chǎng)愛戀也因板倉(cāng)的病死而不了了之。之后，妙子又和喜歡的男子大膽結(jié)婚并生下嬰孩。但遭到家人的強(qiáng)烈反對(duì)和阻撓，不得不離家出走。最為可悲和可憐的，是剛出生不久的嬰兒又不幸夭折。命運(yùn)的多番戲弄，使得妙子飽受折磨，讓讀者感受到在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，妙子的可憐又可悲的結(jié)局。

妙子是一個(gè)敢愛敢恨的人，而這跟她的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立有著非常大的關(guān)系。由于有自己的職業(yè)，經(jīng)濟(jì)上能夠不必依靠任何人，這也給了妙子思想上的充分自由。妙子是一位典型的奮力追求自我覺醒、自身獨(dú)立的現(xiàn)代女性，她形象異常鮮明，頗具個(gè)性。但是，由于她的想法和行為不同于當(dāng)時(shí)的社會(huì)與傳統(tǒng)，在看重門第觀念、重視家長(zhǎng)制度的明治時(shí)代，對(duì)于女性們來說，選擇職業(yè)與自由婚姻，是不可能實(shí)現(xiàn)的。因此，妙子雖然有她的個(gè)性美和現(xiàn)代美，遭遇也惹人同情，但卻注定是會(huì)失敗的。

在《細(xì)雪》這一作品當(dāng)中，從頭至尾、時(shí)時(shí)處處體現(xiàn)了關(guān)西的風(fēng)情美與傳統(tǒng)美，文中采用大阪方言，通過河畔捕螢、游賞櫻花、觀賞能樂等日常生活情景，構(gòu)筑出一幅幅栩栩如生的畫面，將關(guān)西京阪地區(qū)特有的風(fēng)情傳達(dá)得惟妙惟肖?！都?xì)雪》塑造了日常生活中四位風(fēng)格迥異的女性：蘊(yùn)含著凄美與悲涼大女兒——鶴子、健全完善的二女兒——幸子、凝聚著全部傳統(tǒng)美的三女兒——雪子、獨(dú)立自立的四女兒——妙子。谷崎潤(rùn)一郎通過其細(xì)膩的手法、高超的技巧，向我們展示了生動(dòng)的女性形象，《細(xì)雪》中的四姐妹全部都是傳統(tǒng)美的化身，但同時(shí)也都不能擺脫時(shí)代和命運(yùn)的束縛，她們的身上都充滿著一種淡淡的悲哀之美，值得我們深入的學(xué)習(xí)及研究。

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作者簡(jiǎn)介：武鳳娟，女，1965—，吉林白城人，碩士，副教授，研究方向：日本語(yǔ)言文學(xué)，工作單位：吉林工商學(xué)院外語(yǔ)分院。