摘 要：20世紀(jì)30年代是近代上海休閑生活集大成的階段，其豐富性非近代上海其他時(shí)段可比。1927年至1937年的上海被人們稱為民國(guó)時(shí)期的“黃金十年”，同時(shí)也被稱為中國(guó)的“雜文和漫畫(huà)的時(shí)代”，漫畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)空前的繁榮。以《時(shí)代漫畫(huà)》為代表的漫畫(huà)專門刊物進(jìn)入到大眾的文化視野，同時(shí)孕育了多種漫畫(huà)形式和漫畫(huà)創(chuàng)作人才。除此之外，居住在上海的外國(guó)漫畫(huà)家也用獨(dú)特的方式表現(xiàn)著這一時(shí)期的市井生活。

關(guān)鍵詞：時(shí)代漫畫(huà) 德里?！は７?宣傳武器 漫畫(huà)理論 漫畫(huà)形式

中圖分類號(hào)：J228.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2013）01（c）-0209-02

自1927年至1937年的這十年間，上海的商業(yè)化、工業(yè)化、現(xiàn)代化的水平都達(dá)到了民國(guó)時(shí)期的鼎盛，由此也推動(dòng)著上海現(xiàn)代意義上的都市化浪潮達(dá)到歷史的頂峰。因此，在20世紀(jì)30年代，上海逐漸形成了“與資本主義化聯(lián)系在一起的具有都市性、現(xiàn)代性和世界性的傳統(tǒng)”①。另外，“國(guó)難當(dāng)頭，人們?nèi)罕姷拿褡逡庾R(shí)和愛(ài)國(guó)熱情空前高漲，比任何時(shí)候都更關(guān)心國(guó)家的命運(yùn)。人們對(duì)能活躍思想的各種刊物的需要，也更為迫切。1932年淞滬戰(zhàn)役后，上海的民族資產(chǎn)階級(jí)的抗日要求也比較強(qiáng)烈，連保守的《申報(bào)》也有所轉(zhuǎn)變，進(jìn)行了內(nèi)容上的改革。各報(bào)紙也都較多地發(fā)表雜文，新刊物也紛紛創(chuàng)刊。當(dāng)時(shí)人們把1933年和1934年兩年成為‘雜志年’。漫畫(huà)刊物也正是在這‘雜志年’里紛紛創(chuàng)刊的?！雹谟谑呛?，1927年至1937年的上海被人們稱為民國(guó)時(shí)期的“黃金十年”，同時(shí)也被稱為中國(guó)的“雜文和漫畫(huà)的時(shí)代”，漫畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)空前的繁榮，僅在上海一地，拒不完全統(tǒng)計(jì)就有漫畫(huà)刊物近20種。

1 《時(shí)代漫畫(huà)》

這一時(shí)期的漫畫(huà)在形式風(fēng)格上也呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌，其中影響最大、出版時(shí)間也最長(zhǎng)的屬《時(shí)代漫畫(huà)》，并且在這本漫畫(huà)的出版過(guò)程中，吸引了全國(guó)百人以上的漫畫(huà)刊登作品，培養(yǎng)了一大批漫畫(huà)家，被譽(yù)為“漫畫(huà)的大本營(yíng)”?！稌r(shí)代漫畫(huà)》創(chuàng)刊于1934年1月20日，于1937年6月?？?，共39期。由魯少飛任主編，為十六開(kāi)本的月刊。比起在上海先前出現(xiàn)的《上海潑克》、《上海漫畫(huà)》，《時(shí)代漫畫(huà)》無(wú)論是在欄目上，還是內(nèi)容上都更為豐富，圖文并茂，出版時(shí)間長(zhǎng)達(dá)3年多，在當(dāng)時(shí)的政局下已屬不易。（如圖1）

刊物的出版正逢“九·一八”事變和“一·二九”淞滬抗戰(zhàn)時(shí)期，不乏對(duì)抗日題材的描繪，但同時(shí)，市井故事也同樣吸引著讀者的眼球。《時(shí)代畫(huà)報(bào)》刊登過(guò)許多漫畫(huà)家的作品，例如華君武、丁聰、廖冰兄、張文元、特偉、張樂(lè)平、王樂(lè)天等，其中很多都是當(dāng)時(shí)青年業(yè)余的漫畫(huà)家。因此，《時(shí)代漫畫(huà)》在發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)青年漫畫(huà)后生力量方面做出了很大的貢獻(xiàn)。比如，1937年2月20日出版的第35期《時(shí)代漫畫(huà)》的封面上寫(xiě)著“全國(guó)無(wú)名作家專號(hào)”，并重申了刊物“選稿素?zé)o派別門戶之見(jiàn)，或成名與無(wú)名作家之別，悉以來(lái)稿本身的價(jià)值，為編輯上舍取的條件的原則?！雹苡腥苏f(shuō)，如果沒(méi)有20世紀(jì)30年代的《時(shí)代漫畫(huà)》，那么中國(guó)那一時(shí)期的漫畫(huà)史以及之后的漫畫(huà)發(fā)展都將是另一個(gè)模樣。盡管《時(shí)代漫畫(huà)》在內(nèi)容上做足文章，以避開(kāi)當(dāng)局政府的審查，但是仍舊避免不了被查禁的命運(yùn)。

《時(shí)代漫畫(huà)》的內(nèi)容豐富，有諷刺戰(zhàn)爭(zhēng)、諷刺當(dāng)局的漫畫(huà)，也有反映社會(huì)下層生活，反映農(nóng)村生活的作品。以第一期《時(shí)代漫畫(huà)》為例，內(nèi)容包括了國(guó)內(nèi)外的政治人物漫畫(huà)、時(shí)事照片、社會(huì)素描、時(shí)代小姐的照片、外國(guó)明星的照片、民間情歌詩(shī)畫(huà)以及游記等。另外，《時(shí)代漫畫(huà)》有時(shí)會(huì)以一個(gè)事件或一個(gè)社會(huì)問(wèn)題設(shè)立專號(hào)或附輯。

1935年10月20日出版的第22期為“二周年紀(jì)念專號(hào)”；

1936年7月20日出版的第28期為“社會(huì)問(wèn)題專號(hào)”；

1936年8月20日出版的第29期為“世態(tài)漫畫(huà)專號(hào)”；

1936年9月20日出版的第30期為“社會(huì)諷刺漫畫(huà)專號(hào)”；

1936年10月20日出版的第31期為“民間疾苦漫畫(huà)專號(hào)”；

1936年11月20日出版的第32期為“綏蒙風(fēng)云漫畫(huà)專號(hào)、社會(huì)生活漫畫(huà)附輯”；

1936年12月20日出版的第33期為“新年號(hào)旅行漫畫(huà)附輯”；

1937年1月20日出版的第34期為“新春號(hào)職業(yè)問(wèn)題漫畫(huà)附輯”；

1937年2月20日出版的第35期為“三周年紀(jì)念、全國(guó)無(wú)名作家專號(hào)、時(shí)代兒童漫畫(huà)附輯”；

1937年3月20日出版的第36期為“摩登世相漫畫(huà)專號(hào)”；

1937年4月20日出版的第37期為“社會(huì)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)專號(hào)”；

1937年5月20日出版的第38期為“長(zhǎng)篇漫畫(huà)與小說(shuō)專號(hào)”；

1937年6月20日出版的第39期以“人生小諷刺的漫畫(huà)與漫話專號(hào)”。

這些專號(hào)或附輯的設(shè)置理念使得《時(shí)代漫畫(huà)》就一個(gè)問(wèn)題能夠比較深入地進(jìn)行創(chuàng)作探討，這在之前上海的專門漫畫(huà)刊物《上海潑克》、《上海漫畫(huà)》中是沒(méi)有的。

另外，在漫畫(huà)本身的創(chuàng)作方式上，《時(shí)代漫畫(huà)》除了以往見(jiàn)到的黑白勾線畫(huà)法外，還鼓勵(lì)藝術(shù)家們用很多新的繪畫(huà)技法進(jìn)行漫畫(huà)創(chuàng)作。比如，王敦慶的“無(wú)冕之王賽拉西來(lái)華訪友”一圖，就是運(yùn)用了照片剪貼的方式創(chuàng)作的。再比如，張光宇的漫畫(huà)吸收京劇的藝術(shù)造型，創(chuàng)作出具有民族味道，又富有裝飾性的漫畫(huà)作品?！稌r(shí)代漫畫(huà)》在刊登單幅漫畫(huà)的同時(shí)，也刊登了連載漫畫(huà)，最著名的當(dāng)屬葉淺予的《王先生》以及張光宇的《民間情歌》。

2 外國(guó)漫畫(huà)家筆下的上海

20世紀(jì)上半葉的上海集中了利用早期資本主義剝削方式積累起來(lái)的億萬(wàn)財(cái)富，一方面上海擁有眾多的租界，同時(shí)卻又成為了革命所謂大學(xué)堂。在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)如天堂亦如地獄的地方，1930年奧地利年輕的畫(huà)家弗里德里?！は７?，中文名許福，來(lái)到上海。在之后20年時(shí)間里，留下了眾多他眼中、他筆下栩栩如生的上海形象，留下了反映外國(guó)人筆下的上海生活漫畫(huà)。希夫曾經(jīng)發(fā)表過(guò)對(duì)上海的印象：

“誰(shuí)要把上海的面貌畫(huà)下來(lái)，誰(shuí)就得把兩種水火不相容的色彩都準(zhǔn)備好：在畫(huà)布上畫(huà)上這一片色彩，馬上就得補(bǔ)上那片互補(bǔ)色。因?yàn)?，這座城市的生活，是由最尖銳最分庭抗禮的雙方拼湊成的：一邊是應(yīng)用著所有現(xiàn)代技術(shù)成果的華麗公寓，帶著中央空調(diào)、室內(nèi)游泳池，全都只給主人和主人的客人們享用。就在近旁，茅屋棚舍里住的是苦力們；還有?？吭谛『舆叺聂澹藗兩谶@里，長(zhǎng)在這里，也就死在這里，根本就不知道世上還有別的房屋可以為家。夏天夜里，馬路邊鋪上席子，睡滿了人，因?yàn)檎轀\房實(shí)在其熱難當(dāng)。就在不遠(yuǎn)處，卻是外國(guó)俱樂(lè)部，阿紫花園的遮陽(yáng)棚下，身著低胸晚裝的仕女們，和穿著夜禮服的紳士們，在悠閑地喝著帶冰塊的威士忌酒。”⑤（如圖2）

德里?！は７虻漠?huà)作上至達(dá)官貴人，下到販夫走卒，舊上海形形色色的人物都在他的筆下出現(xiàn)。如果說(shuō)上海的漫畫(huà)家在20世紀(jì)上半葉主要關(guān)注的是政治和貧苦大眾的話，那么，在德里希·希夫的眼中，世態(tài)變得更客觀，“凡事上海當(dāng)時(shí)的街頭巷尾之景、倚門賣笑之態(tài)、橫行霸道之兇、崇洋媚外之風(fēng)、嗷嗷待哺之苦、流民難胞之輩、飽受凌辱之痛，都是他色板上取之不盡的題材?！雹捱@些人間萬(wàn)象讓我們對(duì)舊上海的風(fēng)情以及人們的生存狀態(tài)有了更全面的感性認(rèn)識(shí)，這樣的視覺(jué)圖像讓觀者更能夠理解一個(gè)城市的發(fā)展，“諸如城市現(xiàn)實(shí)如何被理解、社會(huì)類型如何被建構(gòu)、現(xiàn)實(shí)如何安排自身進(jìn)入圖畫(huà)場(chǎng)景和分期故事，以及反過(guò)來(lái)人們?nèi)绾卧谧约旱呐e止、活動(dòng)連同對(duì)現(xiàn)實(shí)的敘述中模仿其中一部分?！雹?/p>

3 20世紀(jì)30年代上海漫畫(huà)的意義

首先，30年代上海漫畫(huà)的蓬勃發(fā)展，使得漫畫(huà)從清末民初的“醒世”功能轉(zhuǎn)變成為了“宣傳武器”，宣傳的形式從報(bào)紙、畫(huà)報(bào)的單一形式發(fā)展為傳單散發(fā)、標(biāo)語(yǔ)畫(huà)、壁畫(huà)等多種形式。漫畫(huà)的宣傳主題主要集中在“反帝反封建軍閥”以及“反日反蔣”上。上海的左翼美術(shù)家中有漫畫(huà)家張諤、蔡若虹，他們創(chuàng)作了很多國(guó)際政治漫畫(huà)，張諤在《我畫(huà)漫畫(huà)的經(jīng)過(guò)》中指出：

“因?yàn)槟壳暗闹袊?guó)是個(gè)次殖民地的國(guó)家，帝國(guó)主義間一切的動(dòng)態(tài)，都反映著瓜分中國(guó)的意味。那么我們漫畫(huà)界的同人，至少是該將這帝國(guó)主義者群的陰謀暴露出來(lái)。自從世界經(jīng)濟(jì)恐慌的怒潮卷到老人的中國(guó)以后，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)，民族工業(yè)的凋敝……處處都顯示著次殖民地國(guó)家的厄運(yùn)，至少又該將這些事實(shí)描寫(xiě)出來(lái)，使大家知道我國(guó)目前是在怎樣一個(gè)危機(jī)的狀態(tài)中?！雹?/p>

同時(shí)，上海的漫畫(huà)更是以《救亡漫畫(huà)》、“漫畫(huà)宣傳隊(duì)”這樣的形式形象出現(xiàn)在大眾的視野?？梢?jiàn)漫畫(huà)在當(dāng)時(shí)突顯了巨大的宣傳作用。

其次，上海的漫畫(huà)界開(kāi)始注重漫畫(huà)的理論研究。比如上海“漫畫(huà)會(huì)”的成立為漫畫(huà)系統(tǒng)的理論研究奠定了基礎(chǔ)。期間主要出版的著述有：石生譯述的日本江本一平的《論漫畫(huà)》（《漫畫(huà)生活》創(chuàng)刊號(hào)）、黃士英的《漫畫(huà)概論》（《小品文和漫畫(huà)》）、洪干譯述的《漫畫(huà)講座》（《漫畫(huà)界》）和豐子愷的《漫畫(huà)藝術(shù)的欣賞》（《藝術(shù)漫談》）等。

再次，漫畫(huà)形式風(fēng)格變得多樣化，具有鮮明的個(gè)性。比如，豐子愷的“木刻漫畫(huà)”和“詩(shī)詞漫畫(huà)”；黃文農(nóng)黑白強(qiáng)烈的漫畫(huà)，政治態(tài)度鮮明，作品辛辣、針砭時(shí)弊；葉淺予和陸志庠的“漫畫(huà)速寫(xiě)”；魯少飛、葉淺予的連環(huán)漫畫(huà)；蔡若虹以短線條創(chuàng)作的漫畫(huà)；胡考的素描風(fēng)格漫畫(huà)等等。

最后所要指出的是，30年代上海老一輩的漫畫(huà)家十分注重培養(yǎng)漫畫(huà)的新生力量。早在《上海漫畫(huà)》出版后期與《時(shí)代畫(huà)報(bào)》合并后，在《時(shí)代畫(huà)報(bào)》上出現(xiàn)了“漫畫(huà)函授”部，由魯少飛自編教材，學(xué)員達(dá)五十余人。魯少飛在刊物上對(duì)“漫畫(huà)函授”部的成立指出：“現(xiàn)今強(qiáng)敵如刀鋒，不顧強(qiáng)敵當(dāng)前，故每人宜有一種準(zhǔn)備，為社會(huì)及國(guó)家效勞。效勞之法，能不用槍炮等利器者，則一枝禿筆勝過(guò)一切。所以我們要藉一枝筆，表達(dá)自己思想，使大家看了快樂(lè)強(qiáng)健起來(lái)……”⑨正是由于這樣的覺(jué)悟和想法，使得上海誕生了中國(guó)第一個(gè)漫畫(huà)專業(yè)的訓(xùn)練班。另外，在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的上海，沈同衡組織了秘密地下“漫畫(huà)工學(xué)團(tuán)”，教授青年學(xué)生漫畫(huà)的技巧，最多是有百人學(xué)畫(huà)漫畫(huà)，他們以漫畫(huà)為武器宣傳“反饑餓、反迫害、反內(nèi)戰(zhàn)”⑩的民主政治觀點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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[4] 楊朕宇.《新聞報(bào)》廣告與近代上海休閑生活的建構(gòu)（1927—1937）[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2009.

[5] 謝其章.漫畫(huà)史的一份重要文獻(xiàn)——《全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)第一屆出品專號(hào)》[J].出版史料，2006.

注 釋

①李今.海派小說(shuō)與現(xiàn)代都市文化[M].合肥：安徽教育出版社，2004：8.

②畢克官.中國(guó)漫畫(huà)史話[M].天津：百花文藝出版社，2005：95.

③沈建中.一代大師的搖籃：時(shí)代漫畫(huà)[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2004：1.

④畢克官.中國(guó)漫畫(huà)史話[M].天津：百花文藝出版社，2005：110.

⑤（奧）希夫作畫(huà)，（奧）卡明斯基著文.海上畫(huà)夢(mèng)錄[M].錢定平，譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005：8-9.

⑥（奧）希夫作畫(huà)，（奧）卡明斯基著文.海上畫(huà)夢(mèng)錄[M].錢定平，譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005：194.

⑦魯?shù)婪颉·瓦格納.進(jìn)入全球想象圖景：上海的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》[J].中國(guó)學(xué)術(shù)，2001，4（總第八輯）：95.

⑧陳望道.小品文和漫畫(huà)[M].上海：上海生活書(shū)店，1935-03.

⑨畢克官，黃遠(yuǎn)林.中國(guó)漫畫(huà)史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006：102.

⑩沈同衡.“漫畫(huà)工學(xué)團(tuán)”記略[J].美術(shù)，1982，4.

①基金項(xiàng)目：本文的研究得到2009年上海市教育委員會(huì)和上海市教育發(fā)展基金會(huì)“晨光計(jì)劃”項(xiàng)目《20世紀(jì)30年代海派漫畫(huà)研究》（項(xiàng)目

編號(hào)：09CG56）資助。