王麗 舒也文

下一個“喜羊羊和灰太郎”在哪里？這是中國動漫一直在困惑的問題，但近日一個來自杭州的答案—杭州的動漫界最近吹起了一股清新風(fēng)，杭州出品的木偶定格動畫《木木村的淘氣蟲蟲》在10月法國戛納秋季電視節(jié)上，獲得了來自西班牙、瑞典、芬蘭、克羅地亞和比利時等十多個歐洲國家參展商的青睞。

沒有絢麗的特技，沒有復(fù)雜的對白，只有可愛的木偶蟲蟲。這部52集的原創(chuàng)動畫一舉闖出國門，將在明年亮相歐洲。

蟲蟲們走的就是“復(fù)古風(fēng)”

很多人對《木木村的淘氣蟲蟲》這個名字肯定很陌生，但提起“70后”童年回憶中的《神筆馬良》《聰明的阿凡提》，大家一定耳熟能詳。

沒錯，這部闖入歐洲的原創(chuàng)動畫，走的就是這樣“木偶定格動畫”的復(fù)古風(fēng)格。

所謂“定格動畫”，就是片中的每一個鏡頭都需要動畫師將模型定位成一個個動作，每次只拍攝一幀，最后連接起來呈現(xiàn)在電視畫面上，就是一個完整的動態(tài)鏡頭了。我們童年時的英雄—馬良、阿凡提都是這樣典型的木偶定格動畫。

上世紀(jì)90年代后期，3D動畫成了解決一切問題的萬靈藥。而今天的“淘氣蟲蟲”就有那么點返璞歸真、向經(jīng)典致敬的意思。據(jù)了解，《木木村的淘氣蟲蟲》是為3～7歲寶寶量身打造的，講述了蟲蟲們在森林里快樂生活的故事。

老外看中的就是中國動漫的“巧勁”

杭州定格文化有限公司位于江干東方電子商務(wù)園，在他們的工作室里，大大小小漂亮的場景模型，有森林有草地還有池塘大樹。單單這些場景的制作就花去了半年時間。動畫片里的7個蟲蟲木偶也都是純手工制作出來的。

根據(jù)劇情，動畫師們給蟲蟲們擺出各種動作造型，一個蟲蟲最簡單的眨眼動作，甚至就需要擺上20個微造型，拍攝20張照片才能完成。

動畫制作者杭州定格文化有限公司營銷總監(jiān)成偉芳說，這52集木偶動畫是30多位同事整整花了29個月，拍攝超過50萬張照片才完成的。

粗粗算來，5分鐘1集，就需要近萬個動作?！胺▏┘{秋季電視節(jié)是全球最大的電視交易平臺，‘淘氣蟲蟲能受到歐洲國家的青睞實屬不易。而吸引老外眼球的，除了這部定格動畫的特殊類型外，還有它精良的制作。”

成偉芳說，早在上世紀(jì)50年代，中國就開始嘗試制作定格木偶動畫，“拼3D動畫拼技術(shù)，我們和老外差距還是有點大?？墒嵌ǜ駝赢?，拼的是木偶場景的精心制作，拼的是巧勁和講故事的本領(lǐng)，這個咱們是出了名的。老外看中的也是這一點?！?/p>

有人盯上新媒體，有人走上“復(fù)古路”

這么一部優(yōu)秀的杭州本土動畫作品，中國的寶寶們什么時候能夠看到呢？

成偉芳說，目前還在和各大電視臺接洽當(dāng)中。“政府大力扶持動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在越來越多的企業(yè)都投入到動漫制作中去，很多企業(yè)甚至把動畫免費拿給電視臺播放?！?/p>

據(jù)了解，2012年前三個季度，杭州共有在冊動漫企業(yè)282家。前三季度，杭州市共生產(chǎn)動畫片12190分鐘。

如何在眾多動漫企業(yè)中存活并盈利，各家動漫企業(yè)都開始尋找適合自己的市場定位。

“我們現(xiàn)在利用定格動畫的特長接洽了許多廣告業(yè)務(wù)，效果特別好?！背蓚シ颊f，這也算是慢慢摸索出的一條新路子。

還有公司盯上了新媒體這塊空白的大蛋糕，比如杭州友諾文化創(chuàng)意有限公司去年剛成立，今年就實現(xiàn)了盈利。總經(jīng)理張磊說，自己對準(zhǔn)了手機(jī)新媒體：“我們自己制作的品牌漫畫的電子版權(quán)已經(jīng)賣掉了，明年還要做10部手機(jī)漫畫，針對的就是成人市場?！?/p>

中國動漫還得練好內(nèi)功

今年前三季度，杭州市動畫作品質(zhì)量繼續(xù)領(lǐng)跑全國。在2012年1月文化部公布的“2011國家動漫精品工程”名單中，杭州有6部作品入選。

面對龐大的動漫市場，如雨后春筍般崛起的動漫企業(yè)該如何走出自己的路子？日前“中國國際動漫節(jié)”發(fā)起人和組織者之一、中國美院傳媒動畫學(xué)院副院長林超表達(dá)了自己的觀點。

林超說，今天的動漫產(chǎn)業(yè)正處在《喜羊羊與灰太狼》創(chuàng)造國產(chǎn)動畫票房紀(jì)錄的喜悅之中?！斑@種市場的過度反應(yīng)，恰恰會給動漫產(chǎn)業(yè)本身帶來巨大的潛在危險?，F(xiàn)在，動漫產(chǎn)業(yè)分鐘數(shù)產(chǎn)量很高，但經(jīng)典的動漫形象寥寥。中國的動漫企業(yè)應(yīng)該更多地研究市場本身的發(fā)展規(guī)律，而不是把注意力集中在研究政府的政策和補(bǔ)貼之上”。

他覺得中國的動漫企業(yè)還需要苦練內(nèi)功，努力開拓使用更多的新技術(shù)新手段。此外，也要緊緊抓住文化體制改革的契機(jī)，使有限的資金和資源真正用在創(chuàng)作與創(chuàng)造之上。