宋磊

原本不打算對(duì)《少年派的奇幻漂流》這部真人出演的影片專(zhuān)門(mén)撰文評(píng)論，但是有報(bào)社的朋友說(shuō)你還是說(shuō)點(diǎn)什么吧，于是我也覺(jué)得確實(shí)應(yīng)該對(duì)這部真實(shí)的老虎只出演了14%，其余的老虎鏡頭均是數(shù)字生成的影片說(shuō)點(diǎn)什么。

我不是個(gè)技術(shù)專(zhuān)家，所以不能對(duì)影片在用電腦生成美輪美奐的場(chǎng)景和惟妙惟肖的動(dòng)物時(shí)所用的高超手段加以評(píng)述。這包括：它是怎么用技術(shù)實(shí)現(xiàn)各種水的復(fù)雜動(dòng)態(tài)效果的（波紋、泡沫），是怎么用技術(shù)實(shí)現(xiàn)水與光的完美結(jié)合從而構(gòu)筑出迷幻的夜景，怎么模擬出一開(kāi)始在救生艇上存在的母猩猩、土狼、斑馬以及后來(lái)在食人島上存在的無(wú)數(shù)貓鼬的，怎么讓老虎身上數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的毛發(fā)變得如此逼真的。

一份資料顯示，影片960個(gè)鏡頭中有690個(gè)用了特效技術(shù)處理。所謂特效是什么？就是動(dòng)畫(huà)，一方面包含動(dòng)畫(huà)的技術(shù)，更重要的是指動(dòng)畫(huà)的思維。在未來(lái)，真人影片或許將與動(dòng)畫(huà)影片越來(lái)越?jīng)]有區(qū)隔了吧。

動(dòng)畫(huà)的思維究竟是什么，它和真人影片究竟有什么不一樣？我個(gè)人以為就是擬假與擬真的區(qū)別。真人影片和動(dòng)畫(huà)影片都在創(chuàng)造一個(gè)現(xiàn)實(shí)莫須有的場(chǎng)域，但是真人影片要通過(guò)真人的演技和劇情的帶入感，讓觀眾意識(shí)不到這是假的場(chǎng)域，簡(jiǎn)而言之就是擬真。而動(dòng)畫(huà)影片則是希望觀眾明確地意識(shí)到這是假的，但反而寧愿相信其為真，簡(jiǎn)而言之就是擬假。動(dòng)畫(huà)的一切奧秘就在于這個(gè)觀眾“寧愿相信”的被俘虜感上。

真人電影中如果演員演技不高或者劇情不完善，就會(huì)很容易讓觀眾跳出那個(gè)虛擬的場(chǎng)域，從而認(rèn)為這部影片很爛，因?yàn)樗鼣M真擬得不成功。而動(dòng)畫(huà)電影如果在人物造型、背景設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等所有環(huán)節(jié)上沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的格調(diào)和藝術(shù)感的部署，也無(wú)法讓觀眾產(chǎn)生“寧愿相信”的感受，從而認(rèn)為這部影片很爛，因?yàn)樗鼣M假擬得不成功?！吧倌昱伞币约坝靡曈X(jué)特效撐起來(lái)的這類(lèi)影片，從真人出演這點(diǎn)出發(fā)，它是希望擬真；但是從電腦特技生成各種迷離幻境這點(diǎn)出發(fā)，它又希望擬假。于是影片就產(chǎn)生了讓觀眾一會(huì)兒跳進(jìn)影片，相信演員的演技和那些深沉的人性思考；一會(huì)兒又跳出影片去相信那些美麗的鏡頭、神奇的場(chǎng)景的發(fā)生。這真是一種奇妙的感受！

但凡動(dòng)畫(huà)片中，動(dòng)物的出現(xiàn)往往都是擬人化的，甚至是來(lái)借喻人的。而少年派中這只老虎，最終通過(guò)兩個(gè)故事的嫁接，也讓人對(duì)其所借喻的人浮想聯(lián)翩。這不能不說(shuō)是少年派與動(dòng)畫(huà)的天作之合。

動(dòng)畫(huà)其實(shí)就是一種魔術(shù)，大家明知道那是假的，可還是很愿意相信它，但卻能為真人影片帶來(lái)了創(chuàng)新性的觀感。