劉忠

（廣州市中金實業(yè)有限公司，廣東廣州 510640）

0 引言

陶瓷花紙裝飾是對陶瓷胚體的再創(chuàng)作，作為陶瓷的外衣，花紙賦予了陶瓷新的生命力。由于它能印制各類畫面，適應各種形狀、各種規(guī)格的器形，同時因為其操作簡便，成品如一，產(chǎn)品附加值高，現(xiàn)已成為陶瓷裝飾最為廣泛的一種方法。陶瓷花紙圖案的設計及工藝是需要設計師們不斷研究、大量實踐的過程，對陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起著積極的推動作用。以下就陶瓷花紙圖案的設計及工藝，筆者談一點個人的經(jīng)驗拙見。

1 陶瓷花紙圖案的設計構思

首先要了解市場的需求。陶瓷的規(guī)?；a(chǎn)，把花紙開發(fā)與產(chǎn)品生命力緊密的結合在一起，花紙設計的好壞直接影響陶瓷的質(zhì)量與市場銷路。所以必須先了解市場的變化和需求，善于研究思考，勇于開拓創(chuàng)新，做到切合市場，適銷對路。

其次要了解陶瓷的種類及組成。在對花紙設計之前要先了解陶瓷的種類及成套組成進行針對性的設計，如餐具有18頭32頭48頭的配套，功夫茶具有茶盤、茶海、蓋碗、茶盞等的配套，根據(jù)這些器物不同的裝飾面綜合來構思畫稿，形成整體的設計。

再次要確定主題的方向。選用什么主題、采取怎樣的表現(xiàn)形式和設計風格，是每個設計師都要面對的問題，它直接關系到陶瓷產(chǎn)品的銷路。前期的草稿構思不但需要設計師有扎實的美術功底，還需要更多的畫外功夫，敏感的好奇心及想象力、智慧的創(chuàng)造力、深厚的文化修養(yǎng)等，這些往往可以激發(fā)出設計的靈感，產(chǎn)生頓悟。把對生活的觀察體會結合在花紙設計構思上，是設計師把握主題的重要方法。

2 陶瓷花紙圖案的設計

為達到陶瓷裝飾設計預期的效果和目的，滿足各個階層不同水平的消費者對陶瓷審美的要求和感受，設計師需要完成手繪到最終使用PS、CDR、AI等軟件，進行風格圖案設計、色彩設計、貼花位置等一系列的思維活動及設計實踐活動。

2.1 花紙的風格圖案設計

2.1.1 抽象風格的點線面在花紙設計中的運用

點線面是設計最基本的元素，通過合理排布，形成點的疏密、線的曲直、塊面的大小的對比，還可對點線面多樣組合，用主次、強弱、聚散、濃淡、虛實等形式來增強設計節(jié)奏感，營造一種秩序之美、理性之美、抽象之美。點線面的設計應摒棄了華麗的裝飾，只保留久經(jīng)考驗的、非感官的核心要素，使花紙圖案呈現(xiàn)出簡潔明快、時尚現(xiàn)代的風格，并適合應用于餐具。

2.1.2 具象風格的山水、花鳥畫在花紙設計中的運用

山水、花鳥畫歷來都是陶瓷圖案的主要表現(xiàn)內(nèi)容，一般而言，花鳥畫適合應用于各類餐茶具及禮品，而山水畫則不太適合餐具。畫法上可工筆可寫意，也可以變形于似與不似之間。設計師充分發(fā)揮想象力，或以畫之形表達美感或借畫之意詠志達情。

2.1.3 傳統(tǒng)風格元素在花紙設計中的運用

傳統(tǒng)風格在花紙圖案應用中主要分為中式、日式和歐式，這三種風格的花紙在目前國內(nèi)市場上所占份額較多，且具有各自鮮明的特色。

中式傳統(tǒng)元素往往運用諧音、符號、象征、比喻等表現(xiàn)手法，把具象的題材抽象運用。常用圖案有蝙蝠（五福臨門）、荷花鯉魚（連年有余）、柿子（事事如意）、松鶴（延年）、龍鳳（呈祥）、牡丹（富貴）……圖必有意，意必吉祥。此類花紙多取材中國傳統(tǒng)文化，較少用于普通餐具，一般多用于茶具及禮品瓷的裝飾，以表達設計師對于傳統(tǒng)文化和市場需求的理解。

日式傳統(tǒng)元素多以松、鶴、花草、禽鳥、蝴蝶之類的紋樣為花紙圖案，尤以櫻花、菊花及魚紋圖案特別有代表性。設計花紙時要了解日本文化的大致內(nèi)涵，去追求殘缺之美和寂滅的禪意，或碎花或團花，或精致或粗獷，可刻意表達純凈質(zhì)樸崇尚自然的美感，也可有意強調(diào)手工的拙味或漫不經(jīng)心的韻致。

表1 值得考慮貼花紙的位置Tab.1 Suggested positions for ceramic decal mounting

圖1 陶瓷花紙圖案的工藝創(chuàng)新圖例Fig.1 Examples of technical innovations in ceramic decal design

歐式傳統(tǒng)元素主要以富有節(jié)奏感的C 形、S 形、漩渦形等曲線為造型，圍繞在鮮花、禽鳥、天使周圍，線條輕快流暢，繁冗華麗。設計花紙要做到輪廓精細嚴謹，轉折纏綿盤曲，鑲邊莊重優(yōu)雅，表達了洛可可宮廷貴族般的生活趣味。簡歐風格近年比較流行，它對傳統(tǒng)歐式元素做了揚棄，更加符合現(xiàn)代人的審美要求。

2.2 花紙的色彩設計

設計師掌握了色彩學還遠遠不夠，還需了解花紙瓷墨在高溫前后的色彩差異。陶瓷花紙的色彩說到底就是瓷墨在高溫下發(fā)色的色彩。如果對它缺乏預想，則有可能達不到設計要求的效果。對于花紙的色彩設計，我們總結出一些心得：

（1）每一款陶瓷產(chǎn)品的圖案設計，必須遵循色彩設計規(guī)律，顏色不宜過多過雜，否則會凌亂花哨，而要確立主色與輔色，并形成色相、明度、純度的對比與調(diào)和。

（2）由于瓷墨顏料的不透明性，其色彩不能像繪畫那樣可以隨意調(diào)配，因此在做設計時，要充分考慮到瓷墨顏料里間色與復色的使用效果。

（3）設計的色彩經(jīng)過拆色后會分成若干種顏色，每種顏色都要制作一個底版進行專色印刷然后套版，在印刷時既易造成套色不準又增加制版的成本，影響產(chǎn)品的質(zhì)量。因此，花紙圖案的顏色盡量精簡，如有近似色要進行歸納處理，力求以最少的色彩達到最佳的效果。

（4）設計時盡量避免使用大面積的大紅、深藍及鮮艷的色彩，由于發(fā)色溫度不同，大紅、深藍等色彩與其他顏色在燒制時很難同步顯示出預想的顏色，色彩不夠潤澤也不夠鮮艷。

（5）對于餐具瓷宜多使用淡雅的色系，一方面淡雅的效果為廣大消費者所喜愛，另一方面又能最大程度的襯托出白瓷的本色。對于禮品瓷宜多使用帶有文化特征的經(jīng)典色系花紙，如青花、粉彩、紅黃系列，都能收到良好的效果。

（6）青花是中國陶瓷非常經(jīng)典的色彩，它能將傳統(tǒng)文化的雅致體現(xiàn)得淋漓精致，盡管青花只是一種色相，卻并未減弱它的表現(xiàn)力。它近似國畫中的水墨，墨分五彩，青花則料分五色，同樣可以表現(xiàn)出濃淡、疏密等變化?？炊嗔松实奶S，反而覺得青花更為雋永。

（7）如果在紅黃釉為底色的基礎上做設計，圖案色彩宜用金色，以顯富麗堂皇，往往為高級禮品專用。金色一方面成本較高，另一方面過多產(chǎn)品易俗不可耐，在設計中應慎用。而且設計時不宜成團成面，宜以線的形式加以體現(xiàn)。

2.3 花紙的貼花位置

花紙的貼花位置應與圖案的處理、貼花的面積放在一起綜合考慮。

圖案的處理。設計的作品要經(jīng)過：畫面整體設計→拆為若干局部→組合為不同構圖的畫面，以適應整套器型各位置的裝飾面，便于營造豐富多變的藝術效果。

貼花的面積?；埖馁N花通常分為滿花、邊花和朵花，根據(jù)設計需要按不同面積布局器型。滿花分布均勻，具有民族特色的古典美，朵花留白多突出重點，邊花大小靈活，畫面具有輕重、虛實的對比和呼應關系，較適合現(xiàn)代審美情趣。

貼花的位置。設計師要對器型做深入的研究，才能對貼花位置有立體的思維和切身的感受。任何一套瓷器，都有各自的重點部位，花紙貼花的位置是否合適，直接影響整體的效果。通常這些位置體現(xiàn)在花紙上不是平面就是柱形。根據(jù)現(xiàn)代設計規(guī)律，通過表1顯示出值得考慮貼花紙的位置。

3 陶瓷花紙圖案的工藝創(chuàng)新

隨著陶瓷市場的日益競爭，消費者的選擇及審美也發(fā)生了變化，設計師要清楚的看到這一點，勇于接受新的挑戰(zhàn)，不但要在花紙圖案設計上有更高的要求，而且還要在花紙工藝表現(xiàn)上要有所創(chuàng)新，這往往需要工廠加大科技研發(fā)力度以及對知識產(chǎn)權專利技術的應用才可以做到，這些具有工藝創(chuàng)新的花紙可以表現(xiàn)出獨特的視覺效果，以下羅列的幾點對于設計師開拓思維創(chuàng)作表現(xiàn)具有極大的幫助。

（1）金花紙的創(chuàng)新：金花紙運用于陶瓷已有多年歷史，不足為奇。但是金花紙容易磨花脫落、層次單一、裝飾俗套，反而影響了陶瓷的整體品質(zhì)。對金花紙的種種不足加以技術改造，我們已能看到市場上出現(xiàn)了白金、亞光金、磨砂金、浮雕金、耐磨金花紙，在設計上可以把它們結合起來，視覺效果和手感非常立體，能夠表達出非常豐富的層次感。

（2）花紙與米通工藝的結合創(chuàng)新：米通工藝是陶瓷坯體通過鏤雕出米粒狀小孔再施以玻璃釉達到透明效果。對于小孔的排列組合，設計師可以發(fā)揮想象，把圖案巧借米通應物象形相互結合來做創(chuàng)新設計，如蓮蓬子、柳葉、花的露珠等等。

（3）花紙與鑲鉆工藝的結合創(chuàng)新：鑲鉆工藝是在陶瓷上鑲貼鉆石水晶達到極其奢華的藝術效果。設計師把花紙圖案與這些珠寶巧妙結合，二者交相輝映，制作成璀璨奪目的工藝品。

（4）景泰藍工藝的花紙創(chuàng)新：景泰藍又稱“銅胎掐絲琺瑯”，古樸典雅精美華貴，具有鮮明的民族風格和深刻的文化內(nèi)涵。設計師受到啟發(fā)后可以抓住其圖案特征，把銅胎轉換為瓷胎，把銅絲轉換為金線，把藍彩琺瑯圖案轉換為花紙，把原本的“一件景泰藍，十箱官窯器”的皇家用品運用花紙工藝轉化成日用瓷。

（5）花紙與傳統(tǒng)名窯工藝的結合創(chuàng)新：傳統(tǒng)名窯的工藝帶給設計師無限的想象空間。如汝窯的月白天青、鈞窯的紅紫釉變、哥窯的金絲鐵線、磁州窯的黑白釉大花圖案等等，都是我們參考和汲取的養(yǎng)料。設計師通過花紙的設計把傳統(tǒng)元素運用于現(xiàn)代花紙工藝，這種創(chuàng)新讓“Chin”與陶瓷名至實歸。

（6）花紙與陶瓷雕塑、琉璃、金屬等工藝的結合創(chuàng)新。

4 結語

意大利著名陶瓷專家葛瑞·賽吉說過一句名言：“意大利陶瓷最大的競爭力就在于設計。”鑒于國內(nèi)陶瓷花紙行業(yè)抄襲嚴重的亂象，我們應該認真反思，多做一些原創(chuàng)設計，不僅要深入了解和掌握陶瓷最新的設計趨勢和工藝技術，更重要的還要深入生活，發(fā)揚本民族優(yōu)良的文化傳統(tǒng)，把陶瓷花紙的設計制作與工藝創(chuàng)新不斷提升到新的高度。作為陶瓷設計師，更加責無旁貸。

1余瑩,任遠.設計思維在陶瓷藝術設計中的運用.景德鎮(zhèn)陶瓷,2007,17(2)

2翟新崗,馮均利.由出口現(xiàn)狀談我國日用陶瓷的設計創(chuàng)新.佛山陶瓷,2009,(6)

3何笠農(nóng).傳承與創(chuàng)新的當代陶瓷藝術.中國陶瓷,2012,48(2)