董 艷

（沈陽音樂學(xué)院 藝術(shù)文學(xué)系，遼寧 沈陽 110168）

關(guān)于“戲劇動(dòng)作”含義的解釋眾說紛紜，有人認(rèn)為，動(dòng)作僅指可見的外部動(dòng)作；還有人認(rèn)為可光寫人物的心理動(dòng)作，而這樣觀點(diǎn)的確會(huì)影響劇本質(zhì)量，影響作品的效果。譚霈生先生在《論戲劇性》中說：“所謂‘戲劇動(dòng)作’的含義是廣泛的，它涉及到戲劇塑造人物性格，展示人物內(nèi)心世界的各種手段，戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)，那么，劇作者要運(yùn)用這種藝術(shù)樣式，當(dāng)然需要了解動(dòng)作的具體含義,了解各種手段的效能，正確地掌握這些手段?！盵1]這句話指明，在劇本創(chuàng)作中動(dòng)作的重要性、動(dòng)作的成分、功能及如何營造動(dòng)作手段是劇作者應(yīng)重視的問題。可見如何在創(chuàng)作中營造戲劇動(dòng)作更是首當(dāng)其沖的問題。文章以當(dāng)下熱播的電視劇為實(shí)例，結(jié)合電視劇本身屬性特質(zhì)探索戲劇動(dòng)作應(yīng)包含的各種成分及其性能，分析各種戲劇動(dòng)作的成分在電視劇作品中對(duì)刻畫人物，推動(dòng)情節(jié)，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)的重要作用，以及熱播電視劇作品的成功之處。積極探究電視劇戲劇動(dòng)作的營造方法，為更好地刻畫和塑造電視劇中的人物形象提供了理論依據(jù)，對(duì)電視劇作品的創(chuàng)作有積極的指導(dǎo)意義。

一、外部動(dòng)作的營造

1.具有推動(dòng)劇情發(fā)展的外部動(dòng)作

外部動(dòng)作也叫“形體動(dòng)作”，是指人物形體的活動(dòng)，是每一個(gè)觀眾可以直接看到的活動(dòng)，比如人物走路、舞蹈、械斗等，應(yīng)該說，人物的外部動(dòng)作存在于所有的藝術(shù)作品中，繪畫家、攝影家可以把人物動(dòng)作最精彩的瞬間留下永恒；小說家用精彩的文字就可以把人物的外部動(dòng)作描寫得惟妙惟肖；劇作家在人物出場時(shí)寫明“舞臺(tái)提示”就可以讓演員通過形體動(dòng)作獲得直觀的再現(xiàn)，但是任何一種文學(xué)作品，雖都會(huì)有很多外部動(dòng)作，但并非是所有的外部動(dòng)作都具有戲劇性，形體動(dòng)作作為戲劇性動(dòng)作的一種成分，具有推動(dòng)劇情的發(fā)展外部動(dòng)作才能稱之為人物戲劇性動(dòng)作。這點(diǎn)在電視劇的創(chuàng)作中尤為重要。例如電視劇《寶樂嬸的煩心事》，寶樂嬸因?yàn)榻o了自己生意上的競爭者二十元錢又答應(yīng)給他兩袋子山楂，一家人圍在飯桌前，大家都憋著氣，誰也不動(dòng)筷子，營造了緊張的戲劇氣氛。寶樂嬸看到這種情形把筷子一放，教訓(xùn)了幾個(gè)孩子，這里的外部動(dòng)作會(huì)直接關(guān)系到戲劇情節(jié)的結(jié)局。電視劇《鄉(xiāng)村愛情小夜曲》中的劉能和謝廣坤因不借車的問題引起爭執(zhí)。趙四作為親家，出手幫了劉能，劉能為了感謝趙四，就去給他們家送蕓豆，說是從自家菜園子里摘的，為下集劉能和趙四倆家的溝通做好了鋪墊，同時(shí)也為趙四和謝廣坤兩家的矛盾埋下伏筆。

2.具有洞察人物內(nèi)心活動(dòng)的外部動(dòng)作

黑格爾在《美學(xué)》中曾指出，“人物行動(dòng)的根源在于內(nèi)心”[2]。可見，所有人的外部動(dòng)作自然是人的思想的直觀體現(xiàn)，是人的內(nèi)心推動(dòng)的結(jié)果。而這種體現(xiàn)、結(jié)果自然是人在思想推動(dòng)下的行動(dòng)。劇作家更要深知這一行動(dòng)的依據(jù)及規(guī)律，了解觀眾在欣賞電視劇作品時(shí)的心理需求，多去描述那些能表現(xiàn)人物內(nèi)心的外部動(dòng)作，這才是明智之舉?？赡壳坝性S多電視劇劇作家的作品被觀眾排斥，大家一致認(rèn)為不好看，其主要原因是忽視了必要的戲劇性的外部動(dòng)作。在作品中片面強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，在每一集的時(shí)間段里，劇情進(jìn)展過于緩慢，劇本氣氛過于沉悶，削弱了應(yīng)有的戲劇性，盡管強(qiáng)大的明星陣容也彌補(bǔ)不了作品的吸引力?？梢妱∽骷易屪约汗P下人物的外部動(dòng)作具有真正的戲劇性是不容易的，但在劇本里卻不可缺少，外部動(dòng)作是對(duì)人物戲劇性動(dòng)作的直接體現(xiàn)。例如電視劇《櫻桃》，紅紅學(xué)校組織秋季田徑運(yùn)動(dòng)會(huì)，櫻桃知道后，便和村人一起上山采蘑菇，特別計(jì)較蘑菇的價(jià)錢，為的是多掙一點(diǎn)錢為給紅紅買鞋，讓我們看到一個(gè)母親一定要滿足孩子愿望的內(nèi)心世界。在電視劇《瘋狂倒計(jì)時(shí)》中，張寶民對(duì)黑皮的叮囑，讓他去交貨的安排都是出自內(nèi)心對(duì)黑皮的懷疑、放棄，之所以沒有徹底的把黑皮殺掉，是念在多年的兄弟情分上，簡單的動(dòng)作設(shè)計(jì)卻留下了無盡的懸念，這是作品的精彩之處。

3.具有視覺效果的外部動(dòng)作

電視劇是表演藝術(shù)，主要的特征就是審美性。觀眾在欣賞故事、觀看人物的命運(yùn)的同時(shí)，對(duì)電視劇的視覺效果是有要求的。有經(jīng)驗(yàn)的劇作家會(huì)運(yùn)用推、拉、搖、移等鏡頭語言，遠(yuǎn)景、近景、中景、特寫等景別鏡頭組接來更好地為人物的外部動(dòng)作服務(wù)。電視劇《士兵突擊》就是一個(gè)成功的例子。伍六一和許三多在一起奔向前三名的指標(biāo)時(shí)，伍六一深知自己受傷的腿會(huì)被淘汰，奮力地拒絕許三多的幫助，選擇了“自殺”這種極致的動(dòng)作，告訴許三多要一個(gè)人繼續(xù)前行。在畫面里，我們看到了伍六一為許三多加油的那雙要噴出火的眼睛，還有許三多放棄同行后的無奈以及奔到終點(diǎn)后的愧疚。這部作品沒有通常我們看到的女人，沒有看到戀情，沒有更多的勾心斗角，沒有明星陣容，卻讓你一刻不肯離開屏幕，對(duì)后面的故事充滿期待。許三多與史今離別的那場戲，在許三多用自己的身體壓住史今的行李來表示挽留，哭得一塌糊涂。史今的手緊緊地攥著，他也不舍，但他為留住許三多的那份信心，什么都沒有做，上了吉普車的時(shí)候，我們只看到了一張滿是淚水的尋找張望的臉，讓所有的人為之動(dòng)容。這是好的視覺效果的人物動(dòng)作帶來的獨(dú)到魅力。

二、言語動(dòng)作的營造

1.具有沖擊力的對(duì)話言語動(dòng)作

對(duì)話是最重要的言語動(dòng)作，尤其是在劇本中。德國戲劇理論家奧·威·史雷格爾曾說：“對(duì)話不過是形式的最初的外在的基礎(chǔ)，如果劇中人物彼此間盡管表現(xiàn)了思想和感情，但是互不影響對(duì)方的一方，而雙方的心情至始至終沒有變化，那么，即使對(duì)話的內(nèi)容值得注意，也引不起戲劇的興趣?！盵3]這句話讓我們明白了對(duì)話作為一般的交流之外，要成為人物動(dòng)作的一種方式，要使它成為人物內(nèi)心活動(dòng)的外在方式，而對(duì)話的戲劇性，主要也在于雙方的直接交流和深刻的相互影響，對(duì)對(duì)方有沖擊力和影響力。對(duì)話作為一種特殊的動(dòng)作成分，它不僅是相互傾吐內(nèi)心隱秘的工具，也是相互交往的手段。尤其是電視劇劇作者在寫每一句臺(tái)詞的時(shí)候，都把潛臺(tái)詞融在里面。電視劇《女人的村莊》中的李二白對(duì)張西鳳內(nèi)心不服氣，處處去刁難她。有一天，在飯桌上她對(duì)廣大說：“上次組織婦女學(xué)習(xí)，為什么不讓我去，讓陳蓮花去。”廣大說：“人家上次去學(xué)習(xí)那是要求高中畢業(yè)，你才初中畢業(yè)……”李二白：“她沒讓我去，就擺明了，沒瞧得起我……”“我有的是招，待會(huì)兒吃完飯，趕緊給我買瓶墨汁去?！痹谶@樣的戲劇性對(duì)話中，迫使彼此的關(guān)系在原有的基礎(chǔ)上發(fā)生變化，這也是使“一般的交流”能夠具有戲劇性的首要條件，更好地揭示了人物的內(nèi)心動(dòng)作。

2.具有輔助功能的畫外音言語動(dòng)作

旁白指的是人物在與其他人物對(duì)話之中插入的自語。而這樣的自語，雖然可以讓觀眾聽見，但同場面的其他劇中人物卻是聽不到的。在影視劇作中，畫外音相當(dāng)于旁白的效果,在劇作中具有輔助功能，主要是來自兩個(gè)方面，其一是為在作品中更好的轉(zhuǎn)換時(shí)間和空間提供便利，電視劇是時(shí)間和空間結(jié)合的藝術(shù)，畫外音的運(yùn)用能很好地改變電視劇的現(xiàn)實(shí)時(shí)空。有的電視劇作品為追求故事情節(jié)的連貫性，加強(qiáng)作品的節(jié)奏，畫外音可以說起到了至關(guān)重要的作用。畫外音的另一個(gè)功能是為敘事服務(wù)的，同時(shí)還能夠發(fā)表評(píng)論、揭示哲理、揭示人物的內(nèi)心動(dòng)作、抒發(fā)感情[4]。畫外音的運(yùn)用達(dá)到了用一般敘事手法不能達(dá)到的效果，諸如電視劇《潛伏》《一個(gè)鬼子不能少》《暗算》等作品都受到了觀眾的好評(píng)。這種藝術(shù)手法在目前的電視劇創(chuàng)作中比較流行。電視劇《青盲》中的畫外音在揭示人物的內(nèi)心隱秘、思想的時(shí)候最為典型。張海峰在做一系列的行動(dòng)時(shí)都是在利用王玲雨對(duì)他的舊情心存依戀，為了完成自己身上的使命、為了完成“師傅”的遺愿，他一次又一次地傷害著王玲雨，而當(dāng)王玲雨認(rèn)為他們的愛還在，又被張海峰狠狠地拒絕時(shí)，下定決心離開此地。張海峰得知王玲雨傷心地走了，并要和“敵人”徐行良在一起的時(shí)候，內(nèi)心非常糾結(jié)、痛苦不堪，他拼命拍打著自己的胸脯，直到把自己打累倒在地上。畫外音在這部作品里對(duì)人物的內(nèi)心情感的抒發(fā)、意愿的表達(dá)起到了不可替代的作用。

三、沉默動(dòng)作的營造

巴拉茲在《電影美學(xué)》中指出：“沉默是動(dòng)作?！盵5]譚霈生先生對(duì)“沉默”的理解也稱它是構(gòu)成戲劇動(dòng)作的第三種成分，或叫“停頓”“停歇”，當(dāng)然，因必須具有豐富的心理內(nèi)涵，才能成為動(dòng)作，一般稱之為“靜止動(dòng)作”。所謂的靜止，僅僅是就人物的形體活動(dòng)和言語而言，指的是畫面中的人不說話，也沒有明顯的外部形體動(dòng)作，看起來只是在那里沉默不語，靜止不動(dòng)。然而，就在這個(gè)瞬間，人物的內(nèi)心卻不是靜止的。劇作者們深深地領(lǐng)悟了“沉默”在藝術(shù)呈現(xiàn)中的重大意義，不斷地挖掘如何更好地發(fā)揮這種狀態(tài)下的藝術(shù)效果：人是靜止不動(dòng)的，但內(nèi)心在翻騰著思想、感情的浪濤。演員在這一瞬間，不借助言語，不借助體形動(dòng)作，只是通過細(xì)微的面部表情將潛在的心理內(nèi)容暗示給觀眾，同樣可以收到戲劇的效果。劇作家完全可以借助于這種手段，揭示人物復(fù)雜的心理內(nèi)容，從而構(gòu)成戲劇動(dòng)作的一種成分。

在舞臺(tái)劇中的停頓，盡管演員也可以通過面部表情傳達(dá)出內(nèi)心活動(dòng)，而由于演員與觀眾之間的距離，使得觀眾很難對(duì)演員的面部表情進(jìn)行細(xì)致的觀察，因此，表情的傳達(dá)作用就受到很大限制。在舞臺(tái)演出時(shí)，只有讓觀眾了解到人物的“停頓”的具體情境，才能夠引導(dǎo)他們對(duì)人物進(jìn)行設(shè)身處地的體驗(yàn)，通過自己的聯(lián)想去體察“停頓”所暗示的特定心理內(nèi)容，即劇作家本人必須對(duì)人物進(jìn)行設(shè)身處地的體驗(yàn)，為“停頓”做好充分準(zhǔn)備，為它安排好具體、有力的情境，并把觀眾帶進(jìn)這個(gè)情境中去。把握住人在這一瞬間特有的心理內(nèi)心活動(dòng)，賦予“停頓”以具體、明確的“潛臺(tái)詞”或“內(nèi)心獨(dú)白”。

而在電視劇中，人物“沉默”的瞬間，借助電影攝影的功能，映出人物面部的特寫，把面部細(xì)微的表情放大，使觀眾能夠在演員細(xì)微的表情變化中體察人物的內(nèi)心。對(duì)于演員來說，只有把握住人物在特定的情境下當(dāng)時(shí)的人物心理，才能夠把這種動(dòng)作的意義放大，讓觀眾在那一刻深深了解、理解人物的內(nèi)心，收到好的收視效果。電視劇《甄傳》中，當(dāng)甄早已經(jīng)把后宮的人全遣散了，只讓自己在垂死的雍正面前歷數(shù)周圍的人是怎樣欺騙他的，雍正的手在空中垂著，慢慢地滑落下來，我們看到了一張甄特寫的臉，雖然沒有一絲一毫的表情，不怒不哀，不疼不愛，不悲不喜，讓觀眾領(lǐng)略了她內(nèi)心如此的平靜是多少代價(jià)換來的，所以，這個(gè)時(shí)候什么都是她的了，但她也什么都沒有了，在這里用一個(gè)“沉默”的動(dòng)作是最恰當(dāng)不過的，真是此時(shí)無聲勝有聲，最好地表達(dá)了一個(gè)為求自保而不惜心狠手辣手段的一個(gè)女人的真實(shí)心理世界。

四、音樂音響動(dòng)作的營造

1.具有畫龍點(diǎn)睛的音樂動(dòng)作

音樂在藝術(shù)作品中的重要性是不言而喻的。我國有許多優(yōu)秀的電視劇作品可以說是都有一個(gè)讓觀眾過耳不忘的好的音樂。如電視劇《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》《西游記》等這些名著改編的作品，還有比較受觀眾歡迎的農(nóng)村題材的電視劇《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》等，每一個(gè)電視劇都有一個(gè)膾炙人口的主題歌，而《還珠格格》《玉觀音》等電視劇中的插曲也成了觀眾們熱捧的曲目。音樂在電視劇中一種很重要的功能就是渲染情緒，富有感染力。例如電視劇《西游記》，唐僧因悟空不聽他的話，總“傷害”妖精，懲罰悟空回花果山，這時(shí)的主題曲響起，和悟空與師傅不舍的畫面結(jié)合得相得益彰，讓人感動(dòng)?？梢哉f，音樂在這里起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，深刻地表達(dá)了師徒兩人的感情與矛盾之間的糾結(jié)。

2.具有不可忽略的音響動(dòng)作

音響效果通常會(huì)被認(rèn)為只是一種輔助因素，但劇作家和導(dǎo)演都非常重視運(yùn)用這種輔助因素。在很多劇作和演出中，音響效果有的是為人物的動(dòng)作烘托出外界環(huán)境，有的是為渲染氣氛，以增強(qiáng)某個(gè)場面、某個(gè)動(dòng)作的情緒感染力。還有一種音響效果，卻不僅僅是動(dòng)作的輔助因素，它們本身就可以構(gòu)成動(dòng)作的一種成分。區(qū)別作為輔助因素的音響和構(gòu)成動(dòng)作的音響，主要標(biāo)志在于：后者既然作為一種動(dòng)作，如果沒有它，戲就無法進(jìn)行下去了。如奧斯特洛夫斯基的作品《大雷雨》的第四幕，主人公卡杰林娜在“雷聲”的推動(dòng)下，把自己和鮑里斯的私情講了出來。在一些劇作里，音響作為動(dòng)作的成分，還只限于個(gè)別的場面。在某些劇作里，音響就構(gòu)成了貫穿全劇的一條動(dòng)作線，在這種情況下，它作為動(dòng)作的功能，就表現(xiàn)得更明顯。如奧尼爾的《瓊斯皇》，劇作家在這里找到了一個(gè)具有象征主義的動(dòng)作形式，就是土人造反時(shí)敲起的鼓聲來表達(dá)他們的心聲。電視劇《在悉尼等你》中的米樂知道李念和貝蕾不在一起了，他開著車?yán)惱僖宦凤w奔來到海邊，米樂向往著從此以后和貝蕾在一起的快樂與幸福，而貝蕾還在乎著李念，畫面是兩個(gè)人坐在礁石上，傳來的是大海的沖浪的聲音，一遍一遍一遍……這里運(yùn)用的音響效果極好的表達(dá)了當(dāng)時(shí)他們的心理狀態(tài)，也是故事情節(jié)的延續(xù)。

弗萊塔克說：“因?yàn)閼騽∷囆g(shù)表現(xiàn)的是人，人的內(nèi)心如何向外發(fā)生作用，或者如何受到外界的影響，所以必然利用一些手段，使觀眾明白人的本性的這些過程。這些手段便是語言、音調(diào)、姿勢。戲劇藝術(shù)必須把人表現(xiàn)為說著話、唱著歌、做著姿勢的人?！盵6]可見，掌握了外部動(dòng)作、言語動(dòng)作、沉默動(dòng)作、音樂音響動(dòng)作等方法的營造，就會(huì)在作品中強(qiáng)化這些手法的更好運(yùn)用，發(fā)揮各自功效，就會(huì)更好地塑造人物形象，更好地表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，增強(qiáng)電視劇作品的表現(xiàn)力。

[1]譚霈生.譚霈生文集·論戲劇性[M].北京：中國戲劇出版社出版，2005：16.

[2]黑格爾.美學(xué)：第一卷[M].北京：商務(wù)印書館，2008:288.

[3]古典文藝?yán)碚撟g叢：第11冊(cè)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1966：230.

[4]涂彥.電視劇的戲劇性研究[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2011：152.

[5]巴拉茲.電影美學(xué)[M].何力，譯.北京：中國電影出版社，1978：239.

[6]弗萊塔克.論戲劇情節(jié)[M].張玉書，譯.上海：上海譯文出版社，1981：11.