簡(jiǎn)潔的飛檐托起一座漢唐大宅，木石偕同，卯榫相間。地處崇明，在郊外溪畔兀自獨(dú)立。隔壁村長(zhǎng)五層，平民只能四層了，設(shè)計(jì)師陳宇暉扶了下眼鏡、自謔地說(shuō)著。當(dāng)中國(guó)建筑都在克隆效仿西方之時(shí)，他選擇了東方。

金屬譜就的線條慵懶地散落著，仙人掌在燈光下悠然起舞，芒刺伸縮有致、如同躍動(dòng)的音階。芥子若須彌，小小飾品也有生命和品格。她從建筑師、同聲傳譯蛻變到首飾設(shè)計(jì)師，期間形成了跨越界別的獨(dú)特語(yǔ)匯。談笑間，余境萱把宏觀的建筑群落翻譯成了微觀的視覺(jué)大美。她喜歡上世紀(jì)初與學(xué)院派對(duì)峙的分離派藝術(shù)，崇尚自由的藝術(shù)表達(dá)形式。

椅背上勾勒出蘇州園林的風(fēng)采，眼前的陳設(shè)鉛華洗盡，極簡(jiǎn)的棱角間似有古代高士的峻朗身影。呂永中，以悶騷的姿態(tài)設(shè)計(jì)著。悶騷是內(nèi)斂的智慧，是剎那的靈犀，成為他七步成詩(shī)的原動(dòng)力。

設(shè)計(jì)在藝術(shù)和生活之間，設(shè)計(jì)師是生活的深度體驗(yàn)者，唯有視角獨(dú)特、感觸敏銳，方能再現(xiàn)生活之美。

舞者金星喜歡瑞典，在這里，她可以自在地呼吸，極晝極夜的氣候中靈感突奔著，繼而編排設(shè)計(jì)出絢麗有內(nèi)涵的舞蹈。瑞典屬于散養(yǎng)型教育，小孩幼兒時(shí)期自我意識(shí)開始蓬勃覺(jué)醒、成長(zhǎng)中未遭泯滅，因此瑞典是全球設(shè)計(jì)師占比最高的國(guó)家，也是設(shè)計(jì)輸出最多的國(guó)家。

19世紀(jì)瑞典有個(gè)畫家Ccarl Larsson，他同時(shí)又是室內(nèi)設(shè)計(jì)師，現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)風(fēng)源于他對(duì)家庭的全情至愛(ài)。他生命中最深的痛苦源于瑞典國(guó)家博物館對(duì)他臨終壁畫《仲冬犧牲》的拒絕，1992年壁畫公之于眾始獲新生。痛苦是生命的催化劑。

當(dāng)靈魂的不同維度相遇，力量最強(qiáng)的一定是最自由、最真實(shí)、最自然的那個(gè)。恣意橫斜，隨情所至，做最自在的自己。

當(dāng)設(shè)計(jì)師面對(duì)過(guò)往，歷史中的經(jīng)典暗流涌動(dòng)，壓力排山倒海般襲來(lái)。壓力下，生命的構(gòu)成會(huì)發(fā)生微妙變化，最終形成堅(jiān)不可摧的城堡。如同鉆石的生成。當(dāng)萬(wàn)念聚于一點(diǎn)，意志可以切開鉆石。意志之翼拍打著鉆石琴鍵，悅耳的色彩翩然起舞。壓力在深層的自我覺(jué)醒中瓦解。

唯有自在，才能誕生大作。

未來(lái)時(shí)，有思想實(shí)驗(yàn)室，所有的奇思妙想在此發(fā)酵重生，設(shè)計(jì)靈感只需做減法；未來(lái)時(shí)，有虛實(shí)蒙太奇概念片段，設(shè)計(jì)師可以任意摘取大師群體共同的智慧，解構(gòu)重組；未來(lái)時(shí)，時(shí)空可以隨意穿越，多重地平線動(dòng)靜交錯(cuò)，每件物品都成為時(shí)空穿越的觸媒，如同盜夢(mèng)空間中那枚持久旋轉(zhuǎn)的陀螺；未來(lái)時(shí)，個(gè)人能源循環(huán)系統(tǒng)、光合作用平板電腦、個(gè)人飛行器刷新了我們的生活狀態(tài)。

在這里，萬(wàn)物停止進(jìn)化，精神回到本初。