詹靜漪

說到中國電影，對于中國觀眾而言，很少有人不知道張藝謀。從上個世紀(jì)八十年代中期以來，張藝謀在國際電影舞臺上開始不斷獲得獎項。雖然人們對其電影的態(tài)度褒貶不一，但也不妨礙他成為中國當(dāng)代著名導(dǎo)演、當(dāng)代電影界的領(lǐng)軍人物之一。其代表作《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》《一個都不能少》《我的父親母親》等影片在國際三大頂尖電影節(jié)都有斬獲最高電影榮譽獎項——獲得過柏林國際電影節(jié)金熊獎和銀熊獎；兩次威尼斯國際電影節(jié)金獅獎；戛納國際電影節(jié)評委會大獎等諸多個國際電影獎項。同時也在國內(nèi)電影榮譽頒獎典禮中，曾三次獲得中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演和最佳影片；六次獲得大眾電影百花獎最佳影片及華表獎最佳導(dǎo)演等獎項。

電影音樂作為電影聲音家族的主要成員，是電影創(chuàng)作中的重要組成部分，它和劇情的緊密結(jié)合，相得益彰，為電影中人物形象的塑造和電影氣氛的營造起到了重要作用，電影音樂因其獨特的藝術(shù)特性成為了電影藝術(shù)中不可或缺的重要組成部分。

中國電影音樂的創(chuàng)作深深植根于中國傳統(tǒng)文化的沃土。數(shù)千年綿延不絕、源遠(yuǎn)流長、博大精深的中國文化賦予了中國電影音樂極強的生命力，而且在漫長的歷史發(fā)展過程中，中華民族形成的獨特民族精神、風(fēng)俗習(xí)慣、審美心理也為電影音樂的創(chuàng)作與實踐提供了無盡的源泉。中國的電影音樂人在創(chuàng)作電影音樂時充分的把這些因素考慮了進(jìn)去，找到了屬于自己的音樂風(fēng)格——把中國傳統(tǒng)的民族樂器廣泛運用到電影音樂中。在這些風(fēng)格多樣的電影音樂中，不難發(fā)現(xiàn)民族樂器——琵琶在電影中的運用很是普遍。

琵琶作為中國民族樂器，不僅歷史悠久，而且表現(xiàn)力豐富，能通過變化多端的演奏手法和演奏方式營造出不同氛圍、不同氣勢的場景，在樂隊中與其它樂器的融合度也較高，被稱為“彈撥樂之王”。琵琶所特有的音色，非常有特點，所以，琵琶很受一些電影導(dǎo)演的青睞，他們都不約而同地選擇了琵琶曲作為電影配樂的主要組成部分，而且往往在電影中起到了畫龍點睛的作用。

在張藝謀的電影作品中經(jīng)常可以發(fā)現(xiàn)琵琶在其電影作品中的重要作用，琵琶的音樂形象與電影的結(jié)合，生動地刻畫了人物形象。在這里筆者選取張藝謀的《十面埋伏》和《金陵十三釵》兩部影片作為對象，來探討琵琶在影片中的地位和作用。

一、突出影片主題

電影《十面埋伏》取名于我國傳統(tǒng)琵琶大套武曲《十面埋伏》?！妒媛穹番F(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍輯的《琵琶行》，樂曲主要講述了劉邦項羽在垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。該曲運用了琵琶的多種手法和技巧，生動描寫了漢軍威武的陣容、鐵騎馳騁的壯闊以及兩軍交戰(zhàn)時大氣磅礴的戰(zhàn)斗場面，曲中琵琶演奏鏗鏘有力、迂回起伏、殺機頻現(xiàn)，將兩軍交戰(zhàn)時的緊張場面描繪的活靈活現(xiàn)。電影《十面埋伏》雖沒有漢軍的威武陣容，也沒有兩軍交戰(zhàn)時的激烈戰(zhàn)斗，但是影片中人物和情節(jié)中蘊含的重重埋伏使觀眾的心一波三折，每一次解密的背后都隱藏著更大的埋伏，這種緊張刺激感并不亞于楚漢大軍交戰(zhàn)。該影片主要講述了朝廷欲剿滅一支叫飛刀門的反朝廷武裝，該武裝總部在長安奉天縣境內(nèi)，朝廷于是令奉天縣剿滅飛刀門總部，奉天縣的金捕快被派出去假意接近所謂的飛刀門幫主之女“盲女小妹”，希望以此能找到飛刀門的總部，而另一位劉捕快則在后面暗中監(jiān)視和協(xié)助。誰知小妹假盲，也非幫主之女，而暗中跟蹤的劉捕快則是飛刀門派來的臥底，幫主的身份更加撲朔迷離，小妹和金捕快糾結(jié)的愛情該何去何從，小妹與劉捕快的恩恩怨怨又該如何了斷，一切都充滿懸疑和埋伏。在曲折懸疑的情節(jié)中，琵琶曲的應(yīng)用不僅為情節(jié)的發(fā)展錦上添花，也進(jìn)一步深化了電影主題。

琵琶第一次出現(xiàn)是在影片的片頭。伴隨著遠(yuǎn)處一聲暗沉低吟的簫聲，熒幕出現(xiàn)一道紅，隨后簫聲由遠(yuǎn)及近，突然簫聲到達(dá)耳邊，從耳膜直穿心臟，這時琵琶一個大力度的掃弦，讓整個心臟都顫了起來，畫面上隨即出現(xiàn)了刺眼的一滴紅，像一輪紅日墜入銀河，十面埋伏四個字映入眼簾。伴著琵琶的掃弦聲和稍帶哀傷的簫聲，熒幕上開始打出故事背景的字幕。這時影片雖沒開始，但那揪人心肺的兩三聲弦語已經(jīng)使人開始聯(lián)想起影片的山雨欲來之勢。片頭音樂基本上為該影片奠定了音樂基調(diào)：哀怨憂傷、跌宕起伏。琵琶的在這里體現(xiàn)出一種跌宕起伏、曠達(dá)豪放之勢，深化了主題。

另一部與琵琶有關(guān)的電影《金陵十三釵》改編自嚴(yán)歌苓的同名小說。張藝謀以“我——書鵑”的第一人稱講述了這樣一個故事：故事發(fā)生在1937年的南京，在全城陷落生靈涂炭的時刻，只剩十來人的教導(dǎo)隊在李教官的帶領(lǐng)下英勇救出一群女學(xué)生。幸免遇難的女學(xué)生和偶遇的殯葬師一同躲進(jìn)還未被占領(lǐng)的教堂，與此同時，一群秦淮妓女也避難至教堂。他們之一的玉墨請求殯葬師假辦神父借機帶大家逃出南京城。教堂并沒有想象中的安全，日本侵略者很快蜂擁而至，面對日本侵略者所謂參加慶功宴的要求，這些人開始面臨生死抉擇。本是殯葬師后擔(dān)起牧師職責(zé)的約翰，“隔江猶唱后庭花”的十四位青樓女子，以及教堂的小雜役喬治，他們共同譜寫了一曲人性的贊歌。

有人說劇本是一部電影的靈魂，那么我覺得音樂就是電影的眼睛。音樂作為影片中的一個重要因素，發(fā)揮著重要的作用，音樂的運用能提高影片的畫面感染力，使影片更具有視聽覺的沖擊力，好的電影音樂還有利于情節(jié)的發(fā)展以及人物形象的建立?！督鹆晔O》中的音樂出自著名的作曲家陳其鋼及其創(chuàng)作團隊之手。陳其鋼把具有中國特色的民間小調(diào)和西方天主教風(fēng)格的合唱音樂作為音樂素材，影片中，中國的傳統(tǒng)民歌小調(diào)與歐洲16世紀(jì)的合唱音樂巧妙融合在一起，小提琴等西洋管弦樂器與中國傳統(tǒng)的弦樂器（彈弦樂器琵琶、拉弦樂器二胡）非常巧妙的運用給人耳目一新的感覺，既保有西方宗教的神圣，又不失中國傳統(tǒng)的音樂韻味。在整部影片中，具有中國特色的琵琶彈奏貫穿始終。

影片中第一次出現(xiàn)琵琶的鏡頭是在片頭，一群青樓女子坐在馬車上逃亡，慌亂中，琵琶琴弦被路邊一個樹立的雜物隔斷三根弦，而懷抱琵琶的人竟渾然不知，坐在馬車上揚長而去。三根弦依次斷裂的聲音透出一種恐慌、傷感。這一幕正好被書鵑看見，那迷茫疑惑的眼神似乎在問：“這究竟是一群什么樣的人？”書鵑和十四位女子擦肩而過，琵琶的出現(xiàn)在這里為影片情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。琵琶一方面暗示了這群青樓女子，另一方面也暗示了他們與以書鵑為代表的女學(xué)生之間的一系列情愫。

二、渲染電影氣氛

電影《十面埋伏》琵琶的第二次出現(xiàn)是在牡丹坊開場，伴隨著宛轉(zhuǎn)曼妙的琵琶聲，一片嬉笑調(diào)情拉開了樂坊里男歡女愛的序幕。金捕頭正在一群女人的包圍中和妓女們玩拔河的游戲，若有若無的琵琶曲很好的渲染了樂坊紙醉金迷的奢侈腐爛生活。用琵琶表現(xiàn)樂坊的奢靡生活是比較恰當(dāng)?shù)?，因為琵琶在隋唐時期十分盛行，有記載稱“琵琶盛行與宮廷、市井，無論是宮中行事，或者是民間習(xí)俗，都有琵琶相伴?！保ㄞD(zhuǎn)引自：孫麗偉·琵琶文化論，福建師范大學(xué)碩士論文，2002年）我們還可以從唐代的詩文中發(fā)現(xiàn)一些蛛絲馬跡。張籍的《宮詞》中說：“黃金捍撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高。盡理昨來新上曲，內(nèi)宮簾外送櫻桃?！睆堨锏摹队癍h(huán)琵琶》這樣記載：“宮樓一曲琵琶聲，滿眼云山是去程?；仡櫠螏煼侨暌猓癍h(huán)休把恨分明。”這兩首詩雖然是用琵琶描述宮廷中歌舞升平的景象，但從側(cè)面也反應(yīng)出了宮廷奢華享樂的生活。中國古代女子善用琵琶，對于樂坊中的女子更是如此。因此，張藝謀在這里用琵琶來表現(xiàn)牡丹坊的奢靡生活是非常合適的。

《秦淮景》的音樂在影片中《金陵十三釵》中多次出現(xiàn)。第一次出現(xiàn)是在“秦淮女人們”強行進(jìn)入教堂之時，所彈奏的樂曲。詞曲是根據(jù)江蘇民歌《無錫景》改變而來，該民歌據(jù)說早年曾在歌女和青樓女子中廣為流傳，陳其鋼根據(jù)電影的創(chuàng)作背景和秦淮女的實際情況，將《無錫景》改編為《秦淮景》?！扒鼗磁藗儭卑橹疝D(zhuǎn)的琵琶聲嫵媚風(fēng)情的走進(jìn)教堂，這種風(fēng)情在戰(zhàn)火紛飛的年代中又顯得那么落魄和無奈。琵琶在這里的運用一方面凸顯了“秦淮女人們”的不食人間煙火，同時也從側(cè)面反映了她們對于戰(zhàn)爭的無奈和本能的恐懼?！扒鼗磁藗儭边M(jìn)入教堂之后就霸占了地窖，她們在那里吸煙、喝酒、打牌，玩耍。這時，琵琶作為背景音樂出現(xiàn)，在鮮明勾勒“秦淮女人們”形象的同時也渲染了影片的氣氛。

第二次出現(xiàn)是在浦生醒來時，豆蔻彈著只有一根弦的琵琶給浦生聽，豆蔻和浦生的對話在琵琶聲的映襯下顯得更為凄涼和悲傷，豆蔻想要嫁給浦生跟浦生回家種田，可是田沒了，豆蔻想和浦生一起要飯給浦生母親吃，可是母親也沒了，豆蔻想象的生活和現(xiàn)實形成鮮明的對比，浦生的一句“我家人死光了”把情緒一下子推到高潮邊緣，“家”究竟在那兒，浦生似乎也迷惑了。依舊是《秦淮景》，但是此時的琵琶聲多了幾分哀怨，它似乎在訴說著和浦生具有相似命運人的不幸，琵琶在此起到了渲染氣氛的作用。

三、塑造人物形象

在電影《十面埋伏》中，琵琶的第三次出現(xiàn)是在小妹出場之際，伴著悠雅宛轉(zhuǎn)的琵琶聲，小妹在侍女的陪同下來到了金捕頭所在的“大廳”。隨著情節(jié)的發(fā)展，小妹表演舞蹈時的配樂是琵琶和二胡協(xié)奏曲。該曲來源于漢代李延年的《佳人曲》。據(jù)《漢書·外戚傳》記載：“兄延年性知音，善歌舞，武帝愛之。每為新聲變曲，聞?wù)吣桓袆?。延年待上，起歌舞曰：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得！”《佳人曲》在影片中起刻畫人物形象的作用。曲中的佳人與小妹的形象相互映襯。北國佳人雪膚冰姿、晶瑩素潔、何止千萬，但所屬意的僅“絕世而獨立”的一人而已。此人不僅姿容舉世無雙，而且其幽靜嫻雅，不與眾人為伍之性更是超世脫俗。《佳人曲》中的佳人形象與導(dǎo)演想要塑造的倔強獨立、高潔不屈的小妹形象遙相呼應(yīng)。影片此時響起的琵琶曲細(xì)膩委婉，柔和哀怨，演奏中帶有淡淡的哀愁，正是這種細(xì)膩委婉暗含了小妹形象的溫柔、哀愁，小妹的形象被凸顯出來。影片中小妹和金捕頭在廣闊的野外被追殺，《佳人曲》響起，小妹與金捕頭被困竹林之時，同樣的音樂再次響起，影片片尾小妹死后，響起了金捕頭心碎痛苦的歌聲，唱的正是《佳人曲》，這都與片頭小妹跳舞時的音樂相呼應(yīng)，進(jìn)一步深化了音樂主題和人物形象。

此外，《金陵十三釵》的音樂中，第三次出現(xiàn)琵琶彈奏《秦淮景》是在約翰發(fā)現(xiàn)豆蔻和香蘭遇害在翠禧樓。當(dāng)約翰在鮮紅的血河中撿起豆蔻冒死取的琵琶弦時，琵琶聲響起，此時的琵琶聲多了幾分怒憤。約翰把血跡斑斑的琴弦交給玉墨，玉墨和眾姐妹知道豆蔻和香蘭遇害后泣不成聲，看似宛轉(zhuǎn)柔和的琵琶在這里卻帶給人無力的悲傷感，而那鮮紅的琵琶琴弦也暗示了秦淮女悲慘的人生命運。

第四次《秦淮景》的出現(xiàn)是在“秦淮女人們”代替女學(xué)生參加慶功會前，由玉墨彈奏琵琶集體演唱，那歌聲、那眼神、那身段的一推一拿，柔弱中透著堅強?！扒鼗磁藗儭辈粌H唱出了吳儂軟語的“糯”和“嗲”，也唱出了他們的柔情嫵媚和善良偉大。當(dāng)電影鏡頭給到書鵑時，她正呆坐在教堂大廳的中間發(fā)呆，順著她的眼睛，鏡頭里，只見玉墨和眾姐妹身穿華麗旗袍、婀娜多姿的從遠(yuǎn)處走來，玉墨抱著琵琶眾姐妹們集體唱著小曲兒，仿佛時間已經(jīng)定格，他們似乎從未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭一樣。這一音樂蒙太奇手法的運用將“秦淮女人們”的悲劇命運進(jìn)一步推向高潮，為后面電影情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，同時也把書鵑對這群“秦淮女人們”的思念、愧疚和敬仰之情表現(xiàn)的淋漓盡致，謳歌了這些平日不為人所齒的青樓女子在侵略者的屠刀前，為保護(hù)女學(xué)生，寧為玉碎的悲壯之舉。

《秦淮景》的旋律素材貫穿于整部影片的故事發(fā)展中。從“秦淮女人們”初入教堂，到豆蔻的受辱而死，再到片尾“秦淮女人們”的壯義之舉，《秦淮景》的音樂給人留下了深刻的印象。在影片中，只要響起《秦淮景》，畫面中就會出現(xiàn)“秦淮女人”，似乎這是秦淮女人們自我身份認(rèn)同的標(biāo)志和方式?？梢哉f《秦淮景》是屬于她們的“主題音樂”，而琵琶作為《秦淮景》的主奏樂器，對于“秦淮女人”形象的刻畫起到了不可替代的作用，只要琵琶一響起，“秦淮女人”似乎就在眼前。

琵琶音樂以剛中有柔，柔中帶剛，剛?cè)岵难葑嗬砟钚纬伤囊魳诽卣?。魏晉時期的孫該在《琵琶賦》中曾形容琵琶演奏“離而不散，滿而不盈；沉而不重，浮而不輕”。因此琵琶一方面可注重左手的推拉吟揉等技巧表現(xiàn)抒情典雅、高貴優(yōu)美的“柔”，另一方面也可注重右手力度較大的演奏技巧表現(xiàn)威武剛健、激烈豪放的“剛”。琵琶不同的演奏技巧和演奏方式常常帶給人不同的感受和震撼。

作為具有這么鮮明個性的民族彈撥樂器，琵琶在影片《十面埋伏》和《金陵十三釵》中多次出現(xiàn)，并貫穿于兩部影片始終。不管是《十面埋伏》中跌宕起伏的情節(jié)、小妹形象的高潔不屈，還是《金陵十三釵》中“秦淮女人”的嫵媚風(fēng)情、善良壯義，都是通過琵琶來表現(xiàn)的，在影片中它既能表現(xiàn)《十面埋伏》中令人窒息的緊張懸疑和刀光劍影，也能表現(xiàn)《金陵十三釵》中女人的嫵媚風(fēng)情與悲慘惆悵。琵琶音樂元素的加入，大大豐富了這兩部影片的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在這兩部影片中，琵琶音樂對于影片意境的描繪、情緒的渲染、韻味的揭示、形象的塑造等方面都起了重要作用，在其影片音樂中占有重要地位。琵琶作為中國傳統(tǒng)的民族彈撥樂器之一，一定程度上也代表著中國音樂文化和內(nèi)涵。分析張藝謀電影中琵琶音樂的運用，對于探尋、解讀、發(fā)展、傳播中國的音樂文化也有著非同尋常的意義。