程昕

內(nèi)容摘要： 浪漫主義音樂(lè)是繼維也納古典樂(lè)派之后于十九世紀(jì)初至十九世紀(jì)末葉在歐洲形成和發(fā)展起來(lái)的重要樂(lè)派。十九世紀(jì)末葉，隨著社會(huì)歷史條件的變更和新的文化藝術(shù)傾向的相繼出現(xiàn)，浪漫主義音樂(lè)潮流逐漸呈現(xiàn)出衰退的趨勢(shì)。但是，作為一種音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，它的影響卻一直延續(xù)到十九世紀(jì)末。

關(guān)鍵詞：浪漫主義音樂(lè)、十九世紀(jì)、歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命、浪漫主義風(fēng)格、浪漫主義特征、浪漫主義性質(zhì)、作曲家

十九世紀(jì)音樂(lè)，常被稱作浪漫主義音樂(lè)，這個(gè)世紀(jì)是情感宣泄的世紀(jì)，是多愁善感的世紀(jì)，是和聲極度發(fā)展的世紀(jì)，是結(jié)構(gòu)大膽創(chuàng)新的世紀(jì)，是音樂(lè)大師層出不窮如群星璀璨的世紀(jì)，是鋼琴音樂(lè)發(fā)展到巔峰的世紀(jì)。

浪漫主義音樂(lè)的產(chǎn)生有其深刻的社會(huì)歷史根源。德國(guó)音樂(lè)的全盛時(shí)期以浪漫主義的刺激為動(dòng)力，而浪漫主義本身是屬于德國(guó)的，盡管它可以溯源到十八世紀(jì)的盧梭時(shí)代，但是它形成于法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命以及拿破侖專政的時(shí)期。試圖確定浪漫主義性質(zhì)的是德國(guó)作家（席勒、施萊格爾兄弟、蒂克、諾瓦利斯、?！ぬ亍ぐⅰせ舴蚵龋瑸樽髑姨峁╊}材和歌詞的也主要是德國(guó)作家（司各特和拜倫以及后來(lái)的雨果是最重要的例外）。

法國(guó)大革命失敗以后，1815年整個(gè)歐洲的封建勢(shì)力復(fù)辟，以及隨后興起的歐洲民主運(yùn)動(dòng)和民族運(yùn)動(dòng)是產(chǎn)生浪漫主義音樂(lè)的歷史土壤。貝多芬作為維也納古典樂(lè)派最后一位偉大的作曲家，是通向浪漫主義音樂(lè)的歷史橋梁，在他的后期創(chuàng)作中已經(jīng)顯露出浪漫主義音樂(lè)的一些特征。

浪漫主義音樂(lè)的形成是在十九世紀(jì)二十年代，初期的代表人物是奧地利作曲家舒伯特和德國(guó)作曲家韋伯。舒伯特的創(chuàng)作是抒情歌曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)等，他的全部作品滲透著一種發(fā)自肺腑的動(dòng)人心扉的抒情性，這種強(qiáng)烈的抒情性格直接開(kāi)通了整個(gè)浪漫主義時(shí)期最主要的風(fēng)格特點(diǎn)。韋伯則主要是一個(gè)浪漫主義的歌劇作曲家，他的鋼琴作品充滿秀美與想象，很好地揭示了他那個(gè)時(shí)代如何使鋼琴充滿詩(shī)意。

1830年，歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命促使各國(guó)人民革命意志的奮發(fā)和民族意識(shí)的覺(jué)醒，形成了進(jìn)步的浪漫主義思潮的高漲，涌現(xiàn)出意大利的羅西尼、法國(guó)的柏遼茲、波蘭的肖邦和德國(guó)的門(mén)德?tīng)査?、舒曼等作曲家。但?848年資產(chǎn)階級(jí)革命遭到又一次失敗以后，使進(jìn)步的社會(huì)思潮受到沉重的打擊，浪漫主義中的反動(dòng)傾向得到了發(fā)展，以至后來(lái)墜入唯美主義、頹廢主義的泥潭。作品中個(gè)人主義的內(nèi)容更深的發(fā)展了，并出現(xiàn)了悲觀主義、神秘主義的思想感情。這股反動(dòng)的潮流，影響了幾乎整個(gè)十九世紀(jì)下半葉西歐音樂(lè)的發(fā)展。例如瓦格納、李斯特等人在自己后期的創(chuàng)作中，反映了這種現(xiàn)象。浪漫主義音樂(lè)的鼎盛時(shí)期雖然已經(jīng)過(guò)去，但它的直接影響一直持續(xù)到十九世紀(jì)后半葉的許多作曲家如理夏德·施特勞斯、馬勒、雷格、布魯克納的創(chuàng)作中，故也有人稱這些作曲家為“晚期浪漫派”。

浪漫主義音樂(lè)具有自己的一些風(fēng)格特征。首先，在作品中重視和反映民族的特點(diǎn)，在民間藝術(shù)中尋取創(chuàng)作素材。其次，在作品中塑造了想象中的人物形象，這是由于當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)和他們的理想相對(duì)立所決定的。

浪漫主義的藝術(shù)側(cè)重感情，理性屬于次要地位，對(duì)整個(gè)世界和現(xiàn)實(shí)生活的各種現(xiàn)象，都通過(guò)個(gè)人的主觀感受來(lái)表現(xiàn)。因此，抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫(huà)就成為浪漫主義音樂(lè)的主要特征之一。例如，隨著西方音樂(lè)史上浪漫主義的形成，鋼琴的普及及其它特有的廣闊的音域，鋼琴音樂(lè)也進(jìn)入了它的鼎盛時(shí)期。浪漫主義音樂(lè)在強(qiáng)調(diào)對(duì)主觀情感，尤其是對(duì)愛(ài)情這最強(qiáng)烈和個(gè)性化情感的表述中，自傳性的、偏重心理變化的抒情性特征十分明顯，同時(shí)如何獲得公眾的理解也是作曲家的追求，他們不同程度地傾心于標(biāo)題音樂(lè)，其構(gòu)思常常以文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇、繪畫(huà)、特性舞蹈等其他姊妹藝術(shù)的內(nèi)容為基礎(chǔ)，甚至為強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)意圖而添加明確的標(biāo)題。

浪漫主義音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。如果說(shuō)貝多芬的音樂(lè)只是黑白電影或版畫(huà)的話，那么浪漫主義樂(lè)派作品則像水彩畫(huà)和五顏六色的油畫(huà)。這一時(shí)期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂(lè)流派。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期也是歐洲音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今仍深受人們的喜愛(ài)和歡迎。

下面來(lái)簡(jiǎn)單綜述浪漫主義音樂(lè)的特征：

首先，浪漫主義音樂(lè)是抒情性的，它與崇高理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重揭示人類精神和內(nèi)心世界，而這些又是通過(guò)作曲家個(gè)人的感受表現(xiàn)的。因而抒情性的個(gè)人心理刻劃，自傳性則成為浪漫主義音樂(lè)的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的發(fā)展。

浪漫主義音樂(lè)是民族性、民主性的。反對(duì)外族侵略和民族壓迫，反對(duì)封建統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂(lè)的主要思想內(nèi)容。為了表現(xiàn)這些內(nèi)容，為了塑造民族英雄形象，反映愛(ài)國(guó)主義和民族統(tǒng)一思想，在音樂(lè)風(fēng)格上特別注意吸收民族民間音樂(lè)的精華。

歐洲十九世紀(jì)以來(lái)，音樂(lè)中的浪漫主義反映了這個(gè)新的歷史時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的思想感情和他們的世界觀、藝術(shù)觀。社會(huì)的變革，促使資產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造，特別是在手法和形式上做了大膽的革新，豐富和發(fā)展了古典的傳統(tǒng)。

浪漫主義音樂(lè)是人民性的，音樂(lè)家們受到在資產(chǎn)階級(jí)民族民主革命斗爭(zhēng)中，人民所表現(xiàn)出來(lái)的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實(shí)地表現(xiàn)普通人的精神面貌、社會(huì)道德、審美觀和理想，同時(shí)為使作品被人所理解，發(fā)展了樂(lè)器作品的標(biāo)題性，創(chuàng)作了大量的標(biāo)題音樂(lè)。

浪漫主義音樂(lè)是幻想性的，這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好理想矛盾，所采取的一種手法。作曲家們之所以喜歡從民間傳說(shuō)、神話故事中選出題材和形象，正是由于從這里可以為他們的想象，提供任意馳騁的天地。

小結(jié)：在歐洲音樂(lè)文化的發(fā)展里，浪漫主義有它積極的作用和進(jìn)步的意義。但又必須指出，浪漫主義是有兩重性的，它是一個(gè)復(fù)雜的現(xiàn)象。浪漫主義藝術(shù)家的世界觀、藝術(shù)觀、創(chuàng)作思想也是充滿矛盾的。十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)影響著整個(gè)歐洲，作曲家們用各自特有的寫(xiě)作手法展示了十九世紀(jì)的音樂(lè)，其影響力是巨大的。