摘 要：（本文原刊于《理論探討》2013年8月刊P249-P250）版畫語言所具有的新穎性與版畫創(chuàng)造過程中的點、線、面、機理等印痕特征是密不可分的。其版畫的創(chuàng)作者就是通過這些特殊的要素來尋找更加豐富的版畫藝術的語言形式的。隨著科技的突飛猛進，在版畫行業(yè)，更多的是注重版畫藝術的自由表現(xiàn)，但是它卻和我們在傳統(tǒng)意義上的版畫形式之間產(chǎn)生了矛盾。因此現(xiàn)階段很有必要從版畫傳統(tǒng)的畫、刻、印三個方面來重新了解它獨特的藝術語言形式。

關鍵詞：藝術語言、版畫藝術、畫、刻、印

（本文原刊于《理論探討》2013年8月刊P249-P250）

一種語言的主要生命力體現(xiàn)在語言的前衛(wèi)性上，語言應當始終走在大眾文化的最前端，人們可以通過語言來體現(xiàn)出社會文化現(xiàn)狀，也可以預見社會的文化發(fā)展。藝術語言會隨著時間的推移不斷的打破人們傳統(tǒng)的審美習慣，創(chuàng)造出一種又一種新的視覺體驗。如果藝術語言一旦失去了我們上述提到的這些特點，那么他就會變成一種高級的休閑文化或者是一種精致的技術技巧。版畫從視覺藝術的角度來看，它是一種藝術思維的傳達方式魔塔通過獨特的造型語言形式來被人們關注，版畫在畫、刻、印這幾個階段蘊含著版畫的技術技巧和藝術規(guī)律。它是通過應用在媒材上采用平、凹、凸等原理，通過物理和化學的處理手段直接或者間接的展示出和其他美術特征區(qū)別的一種藝術表達形式。版畫家們通過版畫藝術語言中的點、線、面、肌理、印痕等等語言要素來構建版畫藝術中的形式美。只有能夠熟練掌握并且使用版畫藝術語言的版畫家才是一個出色的版畫藝術家。版畫家需要從一個自己要表達的思想情感和生活內(nèi)容中，找到一個自己獨特的具有豐富表現(xiàn)力的一種表達形式，來不斷的豐富版畫藝術的語言形式。

一、現(xiàn)階段版畫藝術語言形式存在的問題

從傳統(tǒng)的理念上來看，版畫是一門嚴格遵循畫、刻、印一系列工序的藝術，它最主要的意義就是在于復制，版畫藝術不可能追求在制作過程中的創(chuàng)作激情或者是技術上的美，在我們看來這都是版畫的工序限制了這些理性精神的發(fā)展。但是隨著科學技術的不斷發(fā)展、版畫技術手段的不斷進步、闡釋藝術的角度多方面，版畫藝術的語言形式以及精神內(nèi)涵都與我們傳統(tǒng)印象中的語言形式產(chǎn)生了很大的差別和沖突，甚至有些人對于我們傳統(tǒng)的審美觀點也產(chǎn)生了極大的質疑。本文中通過對版畫的畫、刻、印三個方面來重新審視版畫藝術的語言形式，將版畫工序的局限性轉化為一種獨特的美學形式，讓我們來探索是不是這種被拓展了的版畫藝術正在逐漸消失了自己的特征，我們又是否應當把注意力放在探索版畫藝術的本質精神上呢？

二、版畫藝術的語言形式

2.1畫

畫，作為繪畫藝術語言的最本質的一面，他對于版畫藝術而言，它包含兩種含義，一是在進行刻印之前版畫藝術家需要對畫稿進行構思，第二是在版畫作品徹底完成以后所達到的藝術效果。在創(chuàng)作意見版畫作品的時候我們應當充分御用構圖造型的技巧來構造版畫的內(nèi)容，在創(chuàng)作的時候，要使用刻、刮、拼接等方式，這些都是畫的基本意義。在一副版畫作品的創(chuàng)作初期，版畫藝術家必須對版畫進行反復的思考，在腦海中反復勾畫，作品的內(nèi)容才能充分的展示出作者想要表達的具體內(nèi)容。在構思的過程中，如果選材不適合于視覺形式的表達，那么作品就可能被否定。在畫稿上所要解決的問題就包括構圖、造型以及黑白布局等多方面，這些內(nèi)容能否充分的表現(xiàn)出來取決于版畫藝術家對于顯示生活的探索和認識，在生活中是否積累了豐富的生活經(jīng)驗，以及各種多樣性的表現(xiàn)方式和技巧。在版畫的創(chuàng)作過程中，藝術家需要對版畫的構圖進行多次的思考研究以偶，才能最終決定版畫是以哪種方式來構成的。為了達到作品完成后整體的藝術效果，藝術家需要多紙張、版材以及各種媒介，還有印刷的過程不斷的進行修正，盡量把作品想要表達出的已經(jīng)充分的展現(xiàn)給觀眾。但是作品初期的構思又不能和最終完成的作品等同。最初的構圖階段只是激發(fā)了作品的產(chǎn)生，在作品的創(chuàng)作過程中，只有通過一點點的刻畫，才能將完成后的作品達到完美?？讨频倪^程并不是簡單的復制畫稿上的內(nèi)容，而是在原有畫稿的基礎上，充分的發(fā)揮出工具的創(chuàng)造性。在創(chuàng)作過程中要靈活多變，有些時候也需要改變畫稿上的固定思路，在原有的基礎上創(chuàng)造出更好的想法來。在制作和印刷以后，我們最終追求的是版畫固有的特征模式，只有這樣我們才能拋棄傳統(tǒng)版畫的思想，這樣就能夠在不同的作品中表現(xiàn)出不同作品的特色。

2.2刻

刻，在版畫創(chuàng)作過程中最沒有限定的形式，因為現(xiàn)代變化技術技巧不斷的發(fā)展進步，版畫中刻的意思也變得更加廣泛，并且運用了不同的材質材料和雕刻手段，來在班面向形成各種點、線、面的痕跡?？讨饕袃蓪雍x，一個是技術性的，一個是藝術性的。在技術性方面來看，刻可以是直接的木刻或者是銅版畫的干刻，也可以間接地使用綜合版畫多版拼接而成，這些制作方式區(qū)分于在畫架上使用筆來作畫，版畫作畫是使用刻刀、感光、腐蝕材料等方式產(chǎn)生出獨特的藝術效果，這些材料可以是紙張、布料或者是顏料油墨等等。也可以通過計算機、數(shù)碼或者是印刷這些媒介來傳播，運用到作品上來表達作者的思想情感。他也把現(xiàn)代的版畫藝術變得更加廣闊，還要利用這些手段來表達藝術家精神層面的一些意義，這就是刻在藝術性方面的內(nèi)容。

點是由各種材料的表面與工具接觸形成的，它也是最基本的面。從某種程度上來說，點構成了面，點是面的基礎。點靜止不動，而線就會有一定的運動軌跡，這兩個元素在交織的過程中形成了特殊的“語言”，它們消除一切的表面上的修飾，將復雜的版畫變得更加的簡潔，但是卻能將藝術的內(nèi)涵深刻的表達出來。版畫是繪畫界的一種特殊的類型，而在運用材料和工具就很可能會將點的特點體現(xiàn)出來，當然了，點在不一樣的版種中它的魅力也是不一樣的。一般來說，在木刻版中會產(chǎn)生很多的細微白點；而腐蝕版就會很輕松地產(chǎn)生許多細小的黑點，并且這些黑點富有層次感；對于石版來說，要想產(chǎn)生白點和黑點都是很容易的。在不同的版種中線條的表現(xiàn)也是各有特點，比如說，木版中就要表現(xiàn)的很有張力、強烈；在銅版中就要有柔和細膩的感覺。最特別的是石版要求的面與面之間的關系。修改在這些形式中也有嚴格的區(qū)分，它有可能在腐蝕版上發(fā)生，石版是沒有限制的，而木版中它就是相當有限的。在一些國家，有些人會利用石版代替銅版，或者是以木刻來代替鋼筆畫，他們會因此感到驕傲，但是在專家的眼中這些都是不符合要求的，因為版畫的魅力會逐漸的消失。如果這種能力知識作為一種藝術品來欣賞那只是雕蟲小技。

2.3印

印本身最有版畫的語言特點，它也是版畫的一種特殊的符號。不同的版種有自己的特點，但是他們都需要借助其他的力量將圖像印制到紙上，這樣就會讓它具有復制性，而它優(yōu)于手工繪制的地方就是更加的沉穩(wěn)。

畫是繪畫藝術中所要達到的最高境界，版畫藝術它是有兩中意義，第一就是在全部的制作工序完成后它能體現(xiàn)出的畫面效果；第二就是在進行繪畫之前的構思。每一件藝術作品在明確構思的時候，藝術家就應該運用多種技巧對畫面進行處理，這些技巧包括：刮、刻等。其實這些工序都是很有必要的，因為只有對自己作品的構思反復的思考，作品才會有更深刻的寓意。在畫稿上我們要解決很多的問題，例如：構思、造型、各種布局等。但是，一部作品的畫面是否能表現(xiàn)出豐富多彩的內(nèi)容，在很大程度上由畫家對實際生活的經(jīng)驗和認識來決定的。在創(chuàng)造版畫的過程中，藝術家會多次的思考和揣摩，才會決定其構成的形式，當然了，如果想讓作品的效果達到最佳，他們必須對版材、紙張、印制過程加以改變，盡可能的將自己的新意傳達給其他人。最初的構思和最終完成的作品并不是完全等同的，因為起初的構思是藝術家創(chuàng)作的源泉，在經(jīng)過一系列的刻制之后，版畫真正的美麗才會表達出來?？讨撇⒉皇俏覀兿胂竽菢雍唵?，它是根據(jù)構思充分的發(fā)揮工具的創(chuàng)造性，它追求的是靈活、變化的過程，但是有時會因勢利導，將最初的想法和構思進行修改。最后一點是最重要的，最終的畫面藝術家會放棄草圖而追尋固有模式，傳統(tǒng)的版畫中“刀法”及“版味”也會被摒棄額的，如此就會在每個版種中體現(xiàn)出不一樣的張力。（原載于《理論探討》2013年8月刊）

參考文獻

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作者簡介：

蔡麗輝，女，1980年生于云南，四川師范大學美術學院教師，研究方向：版畫方向。