谷福林

筆者在永嘉縣教育局工作時(shí)，曾擔(dān)任《永嘉教育》雜志和永嘉教育網(wǎng)站編輯，在編輯文字的同時(shí)，也要拍攝新聞?wù)掌?，因而也就喜歡上攝影。在攝影的實(shí)踐中，覺(jué)得凡是藝術(shù)都有相同之處，攝影也和寫(xiě)作一樣，它們之間有必然的聯(lián)系，也有很多相通的地方，并且攝影能有效促進(jìn)寫(xiě)作能力的提高。再說(shuō)，現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)普遍了，而手機(jī)拍照更流行更方便，很多學(xué)生對(duì)攝影有濃厚興趣。近年來(lái)，筆者回到學(xué)校專(zhuān)門(mén)從事校園文學(xué)工作，因而，對(duì)攝影和寫(xiě)作進(jìn)行了研究和實(shí)踐，并形成了攝影寫(xiě)作法的新概念。

筆者通過(guò)攝影知識(shí)的學(xué)習(xí)研究，知道攝影有三大要素：立意、構(gòu)圖和用光。立意是攝影的靈魂，構(gòu)圖是攝影的骨架，用光是攝影的血肉。一張好的攝影作品就像一個(gè)人，要有美好高尚的靈魂，健全的骨架和豐滿的血肉。健全的骨架和豐滿的血肉是為了表現(xiàn)美好的靈魂；健全的骨架則是靈魂和血肉的依托；用光技術(shù)高明，照片色彩奇特，能吸引眼球，讓人眼前一亮，讓人動(dòng)情，達(dá)到賞心悅目的效果；立意新穎，會(huì)引人深思，給人啟迪，并震撼心靈；而好的構(gòu)圖會(huì)讓同樣的主題更富有表現(xiàn)力，讓平常的景物煥發(fā)不平常的魅力，讓人驚嘆攝影的神奇！可見(jiàn)，三者中構(gòu)圖十分重要。

那么，什么叫攝影構(gòu)圖，按照我的理解，攝影構(gòu)圖是攝影者對(duì)看到的景物或場(chǎng)景，用自己的獨(dú)特理解，確定要表現(xiàn)的主題，然后選擇最能表現(xiàn)主題的角度，取舍景物或場(chǎng)景的取景過(guò)程?？梢?jiàn)，構(gòu)圖中包括了取景的要素。

同樣，為了相對(duì)應(yīng)，寫(xiě)作也可以概括為三大要素：立意、選材結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言（即表達(dá)）。也可以說(shuō)，立意是文章的靈魂，選材結(jié)構(gòu)是文章的骨架，語(yǔ)言是文章的血肉。

寫(xiě)作和攝影一樣：攝影時(shí)你對(duì)眼前的景物要先想好拍什么為主題，寫(xiě)文章你先要考慮表現(xiàn)什么主題，這叫立意。古人說(shuō)“千古文章意為高”， 文章的中心思想是靈魂，立意新奇，文章的質(zhì)量就高。

構(gòu)圖就是根據(jù)要表現(xiàn)的主題來(lái)取舍景物、場(chǎng)景或人物，然后選擇最佳角度或技巧來(lái)安排圖景。其實(shí)構(gòu)圖也包含兩方面的內(nèi)容，即選取景物和安排景物。寫(xiě)文章也一樣，要根據(jù)中心思想來(lái)選擇材料，然后進(jìn)行取舍詳略，并合理巧妙地安排材料，或順敘、或倒敘，怎樣安排插敘等。這就像“構(gòu)圖”，叫選材和結(jié)構(gòu)。材料是用來(lái)表現(xiàn)中心的，所以選材尤為重要；為了更好地表現(xiàn)主題，如何安排材料也很重要。

攝影要靠用光，無(wú)光就無(wú)影無(wú)色；文章要靠語(yǔ)言，語(yǔ)言是血肉；有了細(xì)膩、生動(dòng)、精彩的語(yǔ)言，文章才能鮮活起來(lái)。而文章是否精彩生動(dòng)要靠作者的表達(dá)能力，所以運(yùn)用語(yǔ)言的能力很重要。如今在評(píng)定作文時(shí)十分看重語(yǔ)言，但在同樣的表達(dá)能力下，選材結(jié)構(gòu)顯得十分重要。選材不當(dāng)就會(huì)離題，沒(méi)有好的材料就不能表現(xiàn)好的主題，材料安排不當(dāng)就不能突出主題。

雖然，現(xiàn)在都提倡自由寫(xiě)作，“我手寫(xiě)我心”。寫(xiě)自己熟悉的內(nèi)容，自由選材自由表達(dá)?？墒牵覀儗W(xué)生足不出戶(hù)，不是學(xué)校就是家里，兩點(diǎn)一線，看到的東西不多，寫(xiě)什么？拍什么？巧婦難為無(wú)米之炊?？梢?jiàn)，寫(xiě)作也和攝影一樣，首先要解決的問(wèn)題是選材和構(gòu)圖。

所以，我們就先來(lái)研究一下攝影中的取景構(gòu)圖與寫(xiě)作中的選材結(jié)構(gòu)。

攝影構(gòu)圖和寫(xiě)文章一樣，要講究章法結(jié)構(gòu)，主次詳略，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，疏密有致等的構(gòu)圖規(guī)律，服從表現(xiàn)主題的要求，同時(shí)又要取得整體形式感的完美和諧統(tǒng)一。攝影的構(gòu)圖方法與原則各有其說(shuō)，而有位攝影愛(ài)好者根據(jù)自己的攝影實(shí)踐，梳理總結(jié)了簡(jiǎn)單好記的構(gòu)圖法則：攝影構(gòu)圖加減乘除法，我們不妨在寫(xiě)作中也借鑒一下。

構(gòu)圖中的加法：

加法，就是在取景構(gòu)圖中添加一些景和物，形成對(duì)比襯托，讓主題更鮮明，讓畫(huà)面更豐富更生動(dòng)。比如：在拍美麗的風(fēng)景時(shí)，你就會(huì)想假如有位美女多好啊，穿紅衣服的就更亮麗了。因?yàn)槿耸鞘澜缟献蠲赖娘L(fēng)景哦！特別是拍油菜花或桃花時(shí)，加入如花的美女，互相映襯，使畫(huà)面更生動(dòng)了。你又想，假如美女打著一把花傘呢，是不是畫(huà)面更精彩??？拍青山加綠水，山清水秀更美麗，山中加霧，水中加前行的竹筏更有動(dòng)感呢。假如有一對(duì)在逛街的戀人，男的魁梧高大，女的很嬌小玲瓏，形成強(qiáng)烈對(duì)比，是不是更吸引眼球?。克?，攝影師很辛苦，他要耐心等待最合適的時(shí)機(jī)、季節(jié)和活動(dòng)狀態(tài)，使拍攝的照片主題更鮮明，畫(huà)面更豐富。有時(shí)也只好采用擺拍，人為地添加道具。

加法也可以說(shuō)是襯托對(duì)比法。紅花要靠綠葉來(lái)襯托，通過(guò)襯托才能突出主題，凸顯主角的美麗。俗話說(shuō)：不比不知道，一比嚇一跳。攝影中采用人物的對(duì)比，景物的對(duì)比，大小的對(duì)比，遠(yuǎn)近對(duì)比，顏色的對(duì)比，明暗的對(duì)比，冷暖的對(duì)比，虛實(shí)的對(duì)比，甚至是人物情感的對(duì)比等，產(chǎn)生美感，產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。但加法的原則是：要錦上添花，為突出主題服務(wù)，切莫喧賓奪主，畫(huà)蛇添足。

攝影構(gòu)圖用添加法，繪畫(huà)更是添加法的藝術(shù)，我們的寫(xiě)作當(dāng)然可以運(yùn)用添加法，何況文學(xué)創(chuàng)作就是可以添油加醋的！作文作文，文章是可做的。攝影只能用一個(gè)角度構(gòu)一幅圖，或全景，或中景，或近景，或特寫(xiě)，寫(xiě)作可以多角度選材，近景遠(yuǎn)近，正面?zhèn)让?，任意選景取材；攝影只能用視覺(jué)，寫(xiě)作不僅用視覺(jué)，還可用聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)來(lái)加材料；還可想象，“思接千載，視通萬(wàn)里”。但添加材料必須要圍繞中心，突出主題，更要科學(xué)符合常理。比如寫(xiě)《鵝浦春色》，可以用添加法：草地、湖水、樹(shù)木、翠竹、花卉、動(dòng)物和活動(dòng)的人。樹(shù)木又可以添加：水杉、柳樹(shù)、樟樹(shù)、雪松等等；花卉又可添加：茶花、迎春花、玉蘭花、桃花、柳花、紫藤花、映山紅、櫻花和梔子花等等；公園里動(dòng)物也很多，有松鼠、麻雀、白鷺、翠鳥(niǎo)等等。只要你留心觀察，可寫(xiě)的東西很多，但不可畫(huà)蛇添足，閉著眼睛亂添加！比如春天的鵝浦河開(kāi)滿荷花，處處桂花飄香，草地里有野兔，樹(shù)林里有老鷹。必須要圍繞主題，有順序、有重點(diǎn)、有詳略地描寫(xiě)景物，做到錦上添花，突出鵝浦春色“美麗”這一主題。

構(gòu)圖中的減法：

減法，是指在攝影構(gòu)圖中，凡是一切與主題無(wú)關(guān)或可有可無(wú)的景物或人物，能減則減。有人說(shuō)，攝影總的來(lái)說(shuō)就是一種減法的藝術(shù)。這話很經(jīng)典，因?yàn)樽詈?jiǎn)單的就是最好的。我們要在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活中拍攝最動(dòng)人心魄的瞬間，在精彩紛呈的畫(huà)面中減去可有可無(wú)的東西，留下那最簡(jiǎn)潔、最迷人的精華部分。好的攝影作品就像中國(guó)畫(huà)，采用寫(xiě)意的手法，用最簡(jiǎn)單的畫(huà)面，表達(dá)出一種意境，一種唯美，一種思想。

初學(xué)攝影的人，看景就拍，看人就拍。不懂取舍，什么都拍，這叫拍照，不叫攝影。比如拍“鵝浦春色”，可拍的景物很多，你要選取最能動(dòng)人的精彩畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)主題，所以你要忍痛割?lèi)?ài)，減去可有可無(wú)的東西，更要避開(kāi)垃圾箱、電線桿，以及不好看的細(xì)節(jié)。你可以減去所有其它的花，只選紫藤花；紫藤花很多也很亂，你又可減去其它的，只選其中幾串最出色的紫藤花，來(lái)個(gè)特寫(xiě)，會(huì)更動(dòng)人。

但初學(xué)寫(xiě)作的人，首先要學(xué)會(huì)看到什么都能寫(xiě)幾句，面面俱到，記流水賬也好。但魯迅說(shuō)過(guò)：“寫(xiě)完之后，至少要看兩遍，竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪除，毫不可惜?！濒斞赶壬缇透嬖V我們寫(xiě)作的高明手法——減法。

其實(shí)減法也就是擇優(yōu)法。我們的同學(xué)總說(shuō)沒(méi)什么寫(xiě)。比如校園花開(kāi)花落，我們不知道，更聞不到花香；我們的鵝浦公園，就在我們校門(mén)口，一年四季景色不同，早晚景色各異，學(xué)生說(shuō)：哪里好看??？當(dāng)看到鵝浦公園和學(xué)校的照片，還有所懷疑地驚奇感嘆：真好看??！所以，我們要向“攝影師”學(xué)習(xí)，減去所有的不美，留下最美的東西呈現(xiàn)給人們。羅丹說(shuō)：“生活中缺乏的不是美，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！睌z影師就是有一雙慧眼，善于發(fā)現(xiàn)捕捉生活中的美和動(dòng)人的瞬間。

構(gòu)圖中的乘法：

乘法，是指相同或相近的元素在畫(huà)面上大面積復(fù)制出現(xiàn)，或規(guī)則或不規(guī)則分布，令畫(huà)面充滿韻律美和節(jié)奏感，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

乘法其實(shí)是寫(xiě)作中的鋪陳渲染法：如紀(jì)曉嵐寫(xiě)雪花的的詩(shī)：“一片二片三四片，五片六片七八片。九片十片十一片，飛入草叢皆不見(jiàn)。”如《木蘭詩(shī)》中：“東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭?！比玺斞傅摹渡鐟颉?，寫(xiě)“我”看戲時(shí)的乏味心情，卻又想看看名角小叫天，而耐著性子等待：于是看小旦唱，看花旦唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個(gè)人互打，從九點(diǎn)多到十點(diǎn)，從十點(diǎn)到十一點(diǎn)，從十一點(diǎn)到十一點(diǎn)半，從十一點(diǎn)半到十二點(diǎn)——然而叫天竟還沒(méi)有來(lái)。又如魯迅的《馬上日記》寫(xiě)見(jiàn)到軍閥吳佩孚進(jìn)北京時(shí)的情景：走到豐盛胡同中段，被軍警驅(qū)入一條小胡同中。少頃，看見(jiàn)大路上黃塵滾滾，一輛摩托車(chē)馳過(guò)；少頃，又是一輛；又是一輛；又是一輛……

鋪陳渲染法，往往還運(yùn)用比喻、擬人和夸張手法達(dá)到渲染的氣氛和情景，增強(qiáng)語(yǔ)言藝術(shù)效果。

乘法也就是文章結(jié)構(gòu)上的并列式，散文中的排比段形式。比如寫(xiě)母親，單從一個(gè)角度選取“母愛(ài)”的材料，一個(gè)故事一個(gè)故事地來(lái)寫(xiě)。如《因?yàn)橛袗?ài)》：失落時(shí)，你是耳畔的一聲鼓勵(lì)……寒風(fēng)襲來(lái)時(shí)，你是一道堅(jiān)實(shí)的屏障……迷失方向時(shí)，你是一盞之路的明燈……

又如有學(xué)生寫(xiě)《路過(guò)青春》，正文中就采用排比段：路過(guò)青春，有一種寂寞爬上心頭……；路過(guò)青春，有一種快樂(lè)沁人心脾……；路過(guò)青春，有一種幸福永駐心房……；路過(guò)青春，還有一種希望就在前方……。

構(gòu)圖中的除法：

大家知道，數(shù)學(xué)的除法中，有的可以除盡，哪怕是有余數(shù)，最終還是除得盡；有的卻除不盡。用這個(gè)法則來(lái)比喻構(gòu)圖中的除法，除得盡的看作是封閉式構(gòu)圖，除不盡的是開(kāi)放式構(gòu)圖。

封閉式構(gòu)圖注重的是照片內(nèi)的完整表達(dá)，而開(kāi)放式構(gòu)圖則是在照片內(nèi)增添了無(wú)形的外在信息，因?yàn)樗鼛в泻艽蟮碾S意性，拍攝的思維可以放得更開(kāi)更廣，是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。

攝影構(gòu)圖中的除法，我認(rèn)為就是“完整和不完整同在”的構(gòu)圖原則，它留給人們以無(wú)限的想象。比如拍了一只完整的小狗和一只牽著小狗的手，刪除牽狗人的其他大部分。又如只拍一個(gè)人頭的側(cè)面部分，一只耳朵塞著耳機(jī)。

寫(xiě)作中的除法就是打破常規(guī)的刪除法，或者叫有意省略，常用省略號(hào)，或“這里刪除或略去XX字”，讓讀者去想象略去的內(nèi)容。這是一種很有難度的寫(xiě)法，并不像有的學(xué)生每段末尾用省略號(hào)，寫(xiě)不出了就用省略號(hào)。

攝影也好，寫(xiě)作也罷，各種藝術(shù)作品，事實(shí)上并不是單一地運(yùn)用一種法則，往往會(huì)結(jié)合多種法則靈活應(yīng)用，這叫“混合運(yùn)算”，有些甚至是“四則混合運(yùn)算”。不是混合運(yùn)算就好，也不是說(shuō)單項(xiàng)運(yùn)算就不好，怎么用，還得看個(gè)人的能力。總之：一切的法則都是后人總結(jié)出來(lái)的，全是死的。實(shí)踐才能出真知，這才是硬道理；“無(wú)招勝有招”，這是藝術(shù)的最高境界。

總之，研究攝影寫(xiě)作法的目的就是如何把攝影的技術(shù)融合到寫(xiě)作中，借攝影鏡頭作為我們的第三只眼，借用一只敏銳的“慧眼”，看清美麗的世界，隨時(shí)拍下一些瞬間的美麗和動(dòng)人的場(chǎng)景，幫我們記錄生活，為寫(xiě)作積累素材?；蛘咴趯?xiě)作時(shí)重溫一下照片的“內(nèi)容”，使我們寫(xiě)得更準(zhǔn)確、更具體、更生動(dòng)。

筆者在寫(xiě)文章時(shí)常用這種方法，也明顯提高了寫(xiě)作效果。借鑒攝影用最佳角度來(lái)選景取材立意；借鑒攝影的構(gòu)圖法來(lái)結(jié)構(gòu)文章，突出主題；借鑒攝影的用光來(lái)提高語(yǔ)言運(yùn)用能力，使文章更生動(dòng)形象、更加文采飛揚(yáng)。這是我們研究攝影寫(xiě)作法的目的。