1976年，美國著名攝影評論家、策展人，約翰·薩考夫斯基說道：“現在世界上照片的數量比磚塊還多?！痹诙潭?30年內，照片的數量已超過了磚塊的產量，盡管制磚業(yè)是世界上最古老的行業(yè)之一。

1834年，威廉·亨利·?？怂埂に柌赜勉y鹽成像發(fā)明了負片，并沖洗出了史上第一批照片，他發(fā)現這樣可以制作很多成本低廉的圖片副本，于是他意識到這是個可以投入大規(guī)模工業(yè)生產的產業(yè)。

攝影業(yè)的發(fā)展與英國工業(yè)化在時間上有驚人的相似。從那時起，攝影和工業(yè)的關系變得耐人尋味，有時也會有不和諧的音符。

當時英國大規(guī)模粗放的工業(yè)生產方式對藝術有著深深的影響。英國的知識分子和藝術家開始反抗這種粗暴的工業(yè)化模式，從而掀起了英國的浪漫主義運動。

英國著名詩人威廉·布萊克、雪萊、柯勒律治、拜倫、濟慈都是浪漫主義運動的先鋒，他們認為展現藝術和語言的真諦比工業(yè)大批量的復制更為重要。

他們的這種理念在早期攝影中也有體現。維多利亞時代早期的攝影師蜂擁至英國的老街小巷、古堡宮殿、名勝古跡，想要捕捉他們所謂的“英國正消失的浪漫主義”。他們拍攝茅屋、草垛，以展現工業(yè)化前英國牧歌田園式的生活。這類照片被稱為“畫意攝影”。當時攝影主要流行于中上流社會，他們用拍的照片裝點家里的起居室，想以此來遠離工業(yè)的塵囂。

隨著攝影的發(fā)展和普及，影像精確逼真的捕捉能力吸引著科學和工業(yè)領域的從業(yè)者。一位歷史學家這樣評論道：“曼切斯特照相的人不是亨利·佩奇·魯濱遜、奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭或者朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆之類的攝影師，而是染料生產者、細木工、配鏡師及藥劑師等工業(yè)領域從業(yè)者?！睌z影技術最開始運用于需要精細細節(jié)圖的領域，如蒸汽引擎制造、工業(yè)生產、機械制造和建筑行業(yè)。

一位匿名攝影師拍攝于1876年的《奧爾德姆全景圖》就是一個很好的例子。它極具細節(jié)，成功地展現了工業(yè)重鎮(zhèn)的全貌，圖上的磚塊都清晰可數。

與工業(yè)相關的攝影首先應用于記錄工業(yè)生產過程，機械和產品制造等，后來漸漸運用于商業(yè)和企業(yè)領域，譬如廣告行業(yè)、市場營銷、公司形象宣傳等。19世紀與20世紀之交，小部分攝影師將它運用于記錄社會的發(fā)展變遷，展現工業(yè)化對社會影響。

布拉德福德（Bradford）的著名工業(yè)家、攝影家克里斯托弗·普拉特（Christopher Pratt）的作品就反映了當時英國中產階級與工人階級的貧富差距，以呼吁為工人階級提供更好的環(huán)境和衛(wèi)生條件。

后來，攝影師漢弗萊·斯班德爾 （Humphrey Spender，1910—2005）的作品使紀實攝影成為一門獨立的攝影分支。他是紀實攝影的先鋒，也是英國首位使用帶測距儀相機和35毫米膠卷的攝影師之一。35毫米相機的誕生，使能方便捕捉動態(tài)生活的生動瞬間，而且在公共場所變得不那么引人注目，這使社會紀實攝影變得相對容易。斯班德爾于1937年加入了英國人類學家湯姆·哈里森（Tom Harrisson）主持的“觀察家”小組（Mass-Observation），在那年春天拍攝了博爾頓的第一批影像。他經常攜帶著他的小型相機，并常用防水布遮擋著，極力使拍攝對象忽略自己的存在。他回憶到，一般博爾頓人如果發(fā)現了自己被拍攝，就會變得異常憤怒。后來他覺得拍紀實攝影壓力巨大，并且十分惱人，于是二戰(zhàn)后，巨大的焦慮使他放棄了攝影，并開始從事繪畫和織物設計。但是他20世紀30年代記錄英國工人社區(qū)生活的珍貴的影像資料，以其“冷靜客觀的視角”在世界紀實攝影發(fā)展史上有著里程碑式的作用。

英國布拉德福德的攝影師C.H. 伍德（Charles Harold Wood）于1922年開始其攝影生涯。他是少有的幾個能將商業(yè)、紀實、風景成功融合的攝影師之一，他拍攝了很具代表性，反映英國的工業(yè)化進程的圖片。他也是航拍攝影的先驅，對光線有著獨到的理解。他的作品反映了工業(yè)化對自然景觀的影響。

然而，早期的工業(yè)攝影也曾經遇到了重重阻難?！吧儆泄緯邮芘臄z，工業(yè)生產過程對外界來說很神秘?？紤]到安全和健康等原因，很少工廠會允許拍攝，或著將工廠里的狀況公諸于世?！?英國19世紀著名評論家、詩人達利·G評論道。這種情況延續(xù)至今。現在如果想進入工廠內拍攝也是很困難的。20世紀大多數的工業(yè)攝影作品都只能打擦邊球，那些攝影師們也未踏入廠房，他們只能拍攝工業(yè)小區(qū)、風景，或是從窗外一窺廠房的奧秘。

然而隨著相機和攝影成本變低，攝影變得普及，工廠內的工人開始記錄自己的工作生活和工作環(huán)境。他們的作品不再是用局外人的視角來看待工業(yè)化，而是以產業(yè)的一分子來打量周遭環(huán)境。他們以局內人的身份給了工業(yè)攝影帶來一個全新的視角。杰克·休謨（Jack Hulme，1906—1990）就是一個很好的例子。他出生于英國卡斯爾福德郊外福萊斯頓村莊（Fryston），本是一個礦工，但一次受傷后，他就不能再當礦工了。后來他的妻子送給了他一架徠卡相機，于是他就成為了這個村莊的攝影師。他主要拍攝人們的日常生活，如婦女做家務，孩子在街邊玩耍等，這在當時是很罕見的。他還拍攝了英國工人罷工、礦產工人罷工等題材，以其獨特、別具魅力的視角展現了21世紀初一個礦業(yè)社區(qū)的發(fā)展。他的作品是在他去世后才逐漸被人關注。

然而隨著英國工業(yè)的衰落，當時有這樣一股潮流，紀實攝影師們跑到英國荒涼的北部去拍攝工廠廢墟以及失業(yè)的工人，繼續(xù)來展現英國北方工業(yè)化的形象。這種現象在60年代和70年代尤為盛行。

然而，約翰·布爾默（John Bulmer）卻逆潮流而行。他對彩色膠卷獨到的運用，塑造了一系列怪異而又飽含情感的人物和地點，展現了重工業(yè)衰落帶來的巨大變化。

近幾十年來，紀實攝影對工業(yè)的理解變得更概念化、協(xié)作化及政治化。

伊恩·本斯理（Ian Beesley）和克里斯·克金（Chris Coekin）的長期項目需要與工人們接觸，而不只是置身事外地拍攝。

過去130年內，英國大多數的工業(yè)攝影作品都是由商業(yè)攝影師或業(yè)余攝影師拍攝，他們很多人的拍攝目的也只是為了求職謀生。這些攝影師大多匿名，缺乏詳細個人資料，但他們的作品卻成為我們研究工業(yè)化利弊及其復雜性的寶貴資料。

工業(yè)化及傳統(tǒng)工業(yè)的衰落對英國尤其是英國北部有著巨大的影響。英國歷史悠久的工業(yè)重鎮(zhèn)大多把工業(yè)攝影作品作為當地博物館和圖書館等機構的重要藏品。本文作品由以下機構提供，特此鳴謝：

切桑圖書館（Chethams Library）位于曼徹斯特，建造于1653年，是英語國家歷史最悠久的圖書館。

奧德姆畫廊（Gallery Oldham）

19世紀時，奧德姆以“世界紡織中心”而著稱，也是工業(yè)革命時期的新型城市。它是世界上最早進行工業(yè)化的城市之一，后來快速躍升為“英國最重要的棉紡中心之一”。

布拉福德市立博物館與畫廊

（Bradford Museums & Galleries）

布拉福德影像圖書館位于布拉福德艾格利爾的布拉福德博物館內（Bradford Industrial Museum， Eccleshill， and Bradford.）。它館藏豐富，擁有超過35萬張的玻璃底片，膠卷底片及照片?？死锼雇懈ァて绽睾虲.H.伍德的作品的大量作品被該館收藏。19世紀時，布拉福德以“世界棉紡生產中心”而聞名。

博爾頓市立博物館與畫廊

（ Bolton Museums and Art Galleries ）

博爾頓市立博物館與畫廊的“工業(yè)之城”攝影資料檔案，之所以起名為 “工業(yè)之城”（Worktown）是英國人類學家湯姆·哈里森（Tom Harrisson）對博爾頓的稱呼，也是其主持的“觀察家”小組（Mass-Observation）對1930年代博爾頓工人社區(qū)的研究項目的名稱。該機構收藏了漢弗萊·斯班德爾的近900幅作品。

英國國家煤礦博物館

（National Coal Mining Museum for England）

該館的攝影館藏生動地記錄了英國的礦業(yè)發(fā)展，及礦工的工作和休閑生活。這些影像反映了礦業(yè)的鼎盛時期，同時也記錄了它的衰落時期。

韋克菲爾德文化委員會（Wakefield Council）

這里館藏有2萬多張拍攝于韋克菲爾德地區(qū)的影像，杰克·休謨后期的作品也包括在內。韋克菲爾德地區(qū)位于約克郡南部煤田的中心。