蔡廷斌

摘要：提起地方戲，圈里常有人說(shuō)“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”。由此可見，打擊樂在戲曲藝術(shù)中占據(jù)半壁江山，具有相當(dāng)重要的地位，蒲劇藝術(shù)也不例外。打擊樂節(jié)奏激揚(yáng)明快，戲劇色彩濃重豪放。尤其他的伴奏：把握劇情張弛有度，起伏跌宕游刃有余，服務(wù)劇情不可或缺，極易渲染戲劇氣氛。蒲劇打擊樂尤其擅長(zhǎng)營(yíng)造千軍萬(wàn)馬、人嘶馬鳴、血雨腥風(fēng)的激戰(zhàn)場(chǎng)面，還能描繪各種人物非凡復(fù)雜的心理活動(dòng)，甚至一鼓條下去能區(qū)分表達(dá)人物的喜怒哀樂。蒲劇樂隊(duì)和其他的地方戲樂隊(duì)一樣，本沒有所謂的專業(yè)指揮，多以司鼓兼任整個(gè)樂隊(duì)伴奏演出的總體引領(lǐng)、布局把握，也可以說(shuō)是不是指揮的指揮。譬如蒲劇善演的武打戲《打焦贊》，整出戲演出沒有一句唱詞，甚至完全沒有弦樂的伴奏，但卻離不開打擊樂（武場(chǎng)）絲絲入扣的精彩伴奏。不妨想想，如果離開了打擊樂，演員表演所走的“走鞭、馬趟、刀花兒”等戲曲程式會(huì)是怎樣？勢(shì)必顯得無(wú)聊乏味，沒趣可言，甚至?xí)?dǎo)致觀眾會(huì)拂袖而去。因此說(shuō)，蒲劇打擊樂在戲曲演出中至關(guān)重要，沒有打擊樂，自然就失去了蒲劇藝術(shù)特有魅力。

關(guān)鍵詞：蒲??；打擊樂；地方戲

蒲劇打擊樂的明顯特征顯而易見，它的節(jié)奏感非常之強(qiáng)。尤其在蒲劇藝術(shù)演出中，有著不可替代的作用，甚至說(shuō)，沒有打擊樂就不是蒲劇了。蒲劇演員的“唱、念、做、打、舞”，一刻都離不開打擊樂的節(jié)奏規(guī)范、伴隨約束。大家知道，蒲劇的唱腔有板有眼，如果沒有司鼓的引領(lǐng)，隨時(shí)都會(huì)雜亂不堪。再如蒲劇的“做”和“打”，演員在舞臺(tái)上的一招一式、一舉一動(dòng)，導(dǎo)演在其藝術(shù)處理中都是由形態(tài)各異的舞蹈動(dòng)作，寓意或蘊(yùn)含著嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的節(jié)奏感，如果沒有打擊樂的默契、巧妙配合，演員就很難舞起來(lái)，肯定沒有藝術(shù)性、何談可看性？特別是一些打斗場(chǎng)面的精湛動(dòng)作，節(jié)奏感要求更為強(qiáng)烈，沒有打擊樂的烘托配合，難以達(dá)到預(yù)期效果。再說(shuō)蒲劇的念白也不同于真實(shí)生活中的對(duì)話，它講究韻律美韻味美等內(nèi)在內(nèi)涵，同樣富有心靈深處的節(jié)奏感，更也離不開打擊樂的點(diǎn)化陪襯?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，蒲劇打擊樂乃蒲劇藝術(shù)體驗(yàn)人物性格必不可少的戲曲手段。難怪常有人說(shuō)“鼓板鼓條能傳神、大鑼手镲能敲意”，此言乃對(duì)蒲劇打擊樂特有功能之絕妙概括。

蒲劇打擊樂在其蒲劇音樂當(dāng)中，占有相當(dāng)分量，且有極為特殊的伴奏技法和助推作用。它乃通過(guò)蒲劇經(jīng)典的《鑼鼓經(jīng)》，進(jìn)而有機(jī)結(jié)合蒲劇音樂惟妙惟肖地完成伴奏。單從運(yùn)用來(lái)看，蒲劇的鑼鼓經(jīng)大致可分為唱腔鑼鼓、身段鑼鼓、念白鑼鼓及武打鑼鼓四大類。凡屬唱腔期間夾雜或插入的各種鑼鼓點(diǎn)子，統(tǒng)稱“唱腔鑼鼓”；如[跺板]用于[原板]起唱的鼓條使用更為講究。我們?cè)谶\(yùn)用鑼鼓經(jīng)的同時(shí)，還需深刻體會(huì)劇情及演員的情感脈絡(luò)，將其恰到好處地融會(huì)貫通；再如人物的念白，譬如引子、定場(chǎng)詩(shī)等板式的鑼鼓經(jīng)應(yīng)用，均屬“說(shuō)白鑼鼓經(jīng)”范疇。如我們常說(shuō)的[滾頭]、[住頭]、[叫頭]、[冷錘]等等，它是指要盡力突出演員念白的快慢節(jié)奏，是否適中，是否得體，陰陽(yáng)頓挫是否起落有致，意思是對(duì)渲染演員念白的語(yǔ)氣效果、情緒變化，能否讓觀眾舒心滿意，演出效果是否強(qiáng)烈，能否更好的體現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，更加細(xì)膩地刻畫人物心理流程。

再說(shuō)蒲劇的文、武兼?zhèn)漕悇∧浚弥v究與鑼鼓經(jīng)的密切配合及創(chuàng)新運(yùn)用。比如其中演員的表演，以及特設(shè)的舞蹈動(dòng)作，大多要用單個(gè)的鑼鼓點(diǎn)去重點(diǎn)表現(xiàn)。譬如單獨(dú)一個(gè)人物出場(chǎng)所用的[四擊頭]，尤其借用傳統(tǒng)劇的“趟馬”、“鞭花兒”程式等，打擊樂運(yùn)用必須依據(jù)劇情人物需要，可長(zhǎng)可短，精彩呈現(xiàn)，既得符合劇情，既又要繼承創(chuàng)新，既不能死搬硬套，還要精確表現(xiàn)，還得頗具美感；所謂“身段鑼鼓”，如我們常用的[圓場(chǎng)]、[滾場(chǎng)]、[搜場(chǎng)]、[穴頭]等等，這些鑼鼓經(jīng)大多用于武打場(chǎng)面的“擒拿格斗、開打?qū)﹃嚒?，還有像“檔子、出手”等，一般稱之為“兵器舞動(dòng)鑼鼓”?？傊?，“蒲劇鑼鼓經(jīng)”的應(yīng)用，一定視導(dǎo)演的武打設(shè)計(jì)意圖，劇情的特殊需要而定，不同的人物劇情，不同的戲劇氣氛，一定要靈活多變，妥帖唯美！

蒲劇鑼鼓經(jīng)變幻莫測(cè)，蒲劇鑼鼓經(jīng)精湛嫻熟；蒲劇鑼鼓經(jīng)博大精深，蒲劇鑼鼓經(jīng)常用常新！如表現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)緊張氣氛的“緊急風(fēng)、馬腿兒、九錘半、走馬鑼鼓”等，均為蒲劇的戲曲氣氛增色添彩，熠熠生輝！不妨看看蒲劇《挑滑車》中的高寵，他在挑滑車一折中那如此驚險(xiǎn)高難的動(dòng)作期間所用“馬腿兒、滾頭子”等，一連串的蒲劇鑼鼓經(jīng)，反復(fù)運(yùn)用，不厭其煩，鑼鼓與動(dòng)作，老道而自然，速度變化，皆顯亮點(diǎn)！從中不難看出，通過(guò)演員與鑼鼓經(jīng)的慎密結(jié)合，淋漓盡致地演繹著那激烈、緊張、生死攸關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

蒲劇打擊樂的產(chǎn)生、發(fā)展，與其他姊妹戲曲藝術(shù)一樣，同樣經(jīng)歷過(guò)較為漫長(zhǎng)的歷史積淀、沉淀過(guò)程，有著數(shù)不盡的輝煌燦爛！但是，隨著多元文化的競(jìng)爭(zhēng)沖擊，加之蒲劇觀眾審美情趣的提高改變，蒲劇打擊樂，同樣面臨機(jī)遇挑戰(zhàn)，蒲劇打擊樂還顯陳舊，蒲劇打擊樂的改革步伐滯后，蒲劇離觀眾似乎漸行漸遠(yuǎn)！因此說(shuō)，蒲劇打擊樂亟待創(chuàng)新，蒲劇打擊樂期盼精美，蒲劇打擊樂魅力不夠，蒲劇打擊樂得求變求新！這就需要我們一代又一代的蒲劇工作者，一定不遺余力的實(shí)踐探索，更得在繼承傳統(tǒng)的前提下，去粗取精，傳承發(fā)展！愿我們不懈努力吧，進(jìn)而創(chuàng)造出既服務(wù)劇情需要，更具蒲劇藝術(shù)魅力的時(shí)代強(qiáng)音鑼鼓點(diǎn)?。?/p>