梁曉?shī)^

說(shuō)到“肯尼·基（Kenny G）”這個(gè)名字，對(duì)流行音樂(lè)稍加關(guān)注的樂(lè)迷應(yīng)該都不會(huì)陌生。其標(biāo)志性的卷曲長(zhǎng)發(fā)，極富魅惑的迷人眼神，配上柔美舒緩的薩克斯演奏，已成為近二十多年來(lái)，通俗薩克斯音樂(lè)的經(jīng)典代表。1956年出生于美國(guó)西雅圖的肯尼·基，因他個(gè)人第四張專(zhuān)輯《雙聲調(diào)》（Duotones）的大獲成功而一舉成名。至今，他創(chuàng)造了九張稱霸全美當(dāng)代爵士榜冠軍并打進(jìn)流行專(zhuān)輯榜TOP 10的專(zhuān)輯，擁有二十四首抒情榜TOP 40單曲，歷年的專(zhuān)輯、單曲、音樂(lè)錄影帶的累積銷(xiāo)售也已沖破七千五百萬(wàn)張。他是流行音樂(lè)史上最暢銷(xiāo)的演奏曲藝人，同時(shí)也是當(dāng)代最暢銷(xiāo)的爵士樂(lè)樂(lè)手，贏得了格萊美獎(jiǎng)、全美音樂(lè)獎(jiǎng)、靈魂列車(chē)獎(jiǎng)與世界音樂(lè)獎(jiǎng)。早在二十世紀(jì)八十年代末，中國(guó)內(nèi)地剛剛開(kāi)始聽(tīng)到歐美流行樂(lè)不久，肯尼·基的不少成名曲已開(kāi)始出現(xiàn)在大街小巷。

當(dāng)十歲的肯尼·基第一次從琴盒里拿出小型薩克斯并把它組裝起來(lái)的時(shí)候，他驚訝于這個(gè)樂(lè)器的構(gòu)造，并決定開(kāi)始學(xué)習(xí)吹奏。四年級(jí)的時(shí)候，肯尼·基已經(jīng)是學(xué)校最出色的薩克斯手，一些比他年紀(jì)大的學(xué)習(xí)者也來(lái)向他討教，對(duì)此他有些受寵若驚。他想也許自己真的有些這方面的天賦，而各方面的贊揚(yáng)使他變得更加努力。

也許正是這份努力，讓他至今為止取得了極其輝煌的成績(jī)。自他成名后，流行樂(lè)壇的眾多巨星，包括芭芭拉·史翠珊、席琳·狄翁、惠特妮·休斯頓等都爭(zhēng)相邀請(qǐng)他打造一首薩克斯情歌，就連美國(guó)前總統(tǒng)克林頓都對(duì)他的演奏豎起大拇指。他還有一位重量級(jí)粉絲，那就是華人影星成龍，在成龍的影片《十二生肖》中，肯尼·基客串飾演了一位飛行師。不僅如此，他還是一位極其繁忙的高爾夫球手，多次參與美國(guó)圓石灘配對(duì)賽。他會(huì)駕駛飛機(jī)，并擁有一部哈維蘭海貍水上飛機(jī)（De Havilland Beaver），也許這是成龍邀請(qǐng)他客串飛行師的原因之一。此外，他還是星巴克咖啡的早期股東之一……

如此眾多的身份，讓有些樂(lè)評(píng)者直言不諱地稱他為一個(gè)十足的商人。其實(shí)，在一些歐美國(guó)家，雖然肯尼·基的專(zhuān)輯銷(xiāo)量一如既往的堅(jiān)挺，但爭(zhēng)議之聲卻從未斷過(guò)。2000年，爵士樂(lè)壇的吉他大師派特·曼席尼（Pat Metheny）曾對(duì)肯尼·基提出過(guò)公開(kāi)質(zhì)疑，稱其音樂(lè)膚淺庸俗、無(wú)趣無(wú)味，并且拒絕承認(rèn)他的音樂(lè)屬于爵士。有些人甚至嘲笑其為“雅痞爵士”，諷刺他的音樂(lè)只是專(zhuān)為那些白領(lǐng)人士降壓而用。還有人稱，將其歸為“時(shí)尚爵士”（Smooth Jazz）的人，一定認(rèn)為只要是不帶人聲的流行音樂(lè)，就都能稱為“時(shí)尚爵士”了。這一切的導(dǎo)火索，也許是肯尼·基在1999年發(fā)行的專(zhuān)輯中的一曲——為爵士大師路易·阿姆斯特朗的經(jīng)典之作《美好的世界》（What A Wonderful World）重新配音錄制薩克斯演奏。大多樂(lè)評(píng)者認(rèn)為，阿姆斯特朗是一位以即興著稱的爵士大師，而這種配音的演奏方式完全“褻瀆”了即興爵士，亦是對(duì)爵士和大師的大不敬。

盡管如此，在2000年2月，肯尼·基還是受到了時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)克林頓的邀請(qǐng)，赴白宮演出。而他數(shù)以千萬(wàn)張的CD銷(xiāo)售量，也不得不令其他爵士人望其項(xiàng)背——只有格羅佛·華盛頓（Grover Washington）和大衛(wèi)·薩本（David Sanborn）兩位薩克斯音樂(lè)家的專(zhuān)輯銷(xiāo)售紀(jì)錄相對(duì)接近于此。雖然肯尼·基自己也很難說(shuō)出比他們更出色的地方，但也許他表演時(shí)充滿吸引力的眼神為他的專(zhuān)輯銷(xiāo)量做出了不小的貢獻(xiàn)。其實(shí)，像他這樣的跨界音樂(lè)家，總免不了一些爭(zhēng)議，也許在多元化的今天，究竟是專(zhuān)注于某種音樂(lè)風(fēng)格或流派，將其極致地原汁原味展現(xiàn)，還是嘗試各種領(lǐng)域的拼貼融合，使作品變得更輕松、更能夠令人親近，答案應(yīng)該并不是絕對(duì)的。

肯尼·基在2012年新出的專(zhuān)輯《Namaste》（印度語(yǔ)：神的問(wèn)候）是他與印度音樂(lè)家拉胡爾·夏爾馬（Rahul Sharma）的合作。拉胡爾·夏爾馬是印度音樂(lè)大師舍庫(kù)瑪·夏爾馬（ Shivkumar Sharma）的長(zhǎng)子，也是一位桑圖爾（Santoor）演奏家，桑圖爾又稱“百弦琴”是印度傳統(tǒng)樂(lè)器。拉胡爾對(duì)古老而極富難度的印度古典音樂(lè)進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的深入研究，同時(shí)他又通過(guò)與眾多跨界音樂(lè)家的合作，與世界各國(guó)聽(tīng)眾分享神秘的印度音樂(lè)。此次與肯尼·基的合作，也源于一次肯尼·基在印度的演出。演出結(jié)束后，拉胡爾找到肯尼·基，他們一起試著演奏了一下，印度音樂(lè)讓肯尼·基覺(jué)得非常有趣，于是決定一起合作。雖然那是肯尼·基第一次去印度，之后的合作雙方也全部依靠互聯(lián)網(wǎng)，但東西方音樂(lè)就這樣融合在了一起，實(shí)在讓人有些意想不到。

其實(shí)對(duì)于東方，肯尼·基并不陌生，他至少每?jī)赡陙?lái)一次亞洲。近幾年，他也和不少中國(guó)藝術(shù)家有過(guò)合作，而中國(guó)觀眾最為熟知的作品除了《回家》，便是他演奏的中國(guó)作品《茉莉花》和《月亮代表我的心》。正是這些家喻戶曉的中國(guó)旋律，讓人們對(duì)這位金發(fā)碧眼的爵士薩克斯手有了了解。2013年9月，他將繼五年前再次登上上海東方藝術(shù)中心的舞臺(tái)，帶來(lái)這些讓人耳熟能詳?shù)臉?lè)曲。

回顧肯尼·基從十歲起接觸爵士音樂(lè)，到后來(lái)華盛頓大學(xué)的樂(lè)隊(duì)總監(jiān)來(lái)到西雅圖與他簽約，使他成為與約翰尼·馬蒂斯（Johnny Mathis）、利布拉奇（Liberace）、小薩米·戴維斯（Sammy Davis Jr.）同臺(tái)的藝術(shù)家。因一直以來(lái)受到小格羅佛·華盛頓的影響，肯尼·基希望自己能像他一樣，將薩克斯吹奏錄制專(zhuān)輯，并以此謀生。再到現(xiàn)在，他與最炙手可熱的流行樂(lè)壇明星“水果姐姐”凱蒂·佩里（Katy Perry）的合作，一切都仿佛在說(shuō)——沒(méi)有什么是不可能的。就連肯尼·基自己也說(shuō)：“有些事也許十年前我絕不會(huì)去做，但現(xiàn)在我卻愿意去做。”對(duì)于他的音樂(lè)，也許我們也可以用更開(kāi)放的心態(tài)和耳朵，去現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)。