袁欣亞 盧朗

摘 要： 赫爾佐格和德梅隆是瑞士杰出的建筑設(shè)計大師，他們以其對材料的敏感性、包容性和創(chuàng)造性使很多材料在作品中展現(xiàn)出不同以往的迷人姿態(tài)。他們的設(shè)計大都圍繞著材料創(chuàng)新這一理念而展開，并不斷取得突破。本文介紹了他們對于傳統(tǒng)材料和現(xiàn)代材料的創(chuàng)新運(yùn)用，揭示了材料操作作為一種設(shè)計手法在建筑設(shè)計中的重要作用。在當(dāng)今的設(shè)計創(chuàng)作中，如何去尋找創(chuàng)新的源泉和驅(qū)動力？赫爾佐格和德梅隆的設(shè)計對我們有著很好的啟示作用。

關(guān) 鍵 詞：赫爾佐格 德梅隆 材料 創(chuàng)新

雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆1950年出生于瑞士北部德語區(qū)的城市巴塞爾，1975年畢業(yè)于瑞士蘇黎士聯(lián)邦高等工業(yè)大學(xué)（ETH）。長期共同生活的經(jīng)歷和幾乎完全相同的教育背景使他們在成為生活上好友的同時，更成為了事業(yè)上的最佳搭檔。赫爾佐格與德梅隆在1978年合作開辦的建筑師事務(wù)所的成立標(biāo)志著他們長達(dá)數(shù)十年建筑師職業(yè)生涯的開始。在1997年，他們的建筑師事務(wù)所正式啟用“赫爾佐格和德梅隆”這個名稱?，F(xiàn)如今，這家事務(wù)所已經(jīng)成為一個在全球擁有9個合伙人和170多名員工，并且在倫敦、慕尼黑、巴塞羅那和舊金山都設(shè)有分支機(jī)構(gòu)的大型事務(wù)所。位于倫敦泰晤士河畔的新泰特畫廊在2000年的落成，標(biāo)志著赫爾佐格與德梅隆真正走上了建筑設(shè)計國際舞臺的中心。在2001年，他們更是獲得了建筑界的“諾貝爾獎”——普利茲克獎（the Pritzker Prize）。

科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)為建筑材料提供了越來越多的可能性，運(yùn)用材料來表現(xiàn)建筑和塑造空間作為一種設(shè)計方法在建筑設(shè)計中的作用也越來越重要。赫爾佐格和德梅隆的作品總是給人一種既熟悉又陌生的感覺——簡潔的建筑形式，但是構(gòu)成這些形式的材料總是呈現(xiàn)出動人的表現(xiàn)力。他們對材料有極高的敏感度，總是在不停地挖掘材料深層次的特點(diǎn)。他們經(jīng)常能“發(fā)明”材料，比如將傳統(tǒng)材料轉(zhuǎn)變成為新材料，為特定的場所和環(huán)境“生成”特定的材料。而且他們對所有材料的興趣是平等的，不會偏愛某種材料，也不會把某類材料排除在建筑之外。

1.傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新運(yùn)用

各種傳統(tǒng)材料在他們的作品中都能煥發(fā)出新的生命力。他們常常是用很原始的材料，但是在使用它們的時候，又總是結(jié)合他們對新的材料的認(rèn)識和發(fā)現(xiàn)，這種在全新的認(rèn)知和利用前提下對原始材料進(jìn)行加工的全新使用方法和建筑體驗，使他們的作品呈現(xiàn)出很豐富的建筑表現(xiàn)。

瑞士是一個森林資源非常豐富的山地國家，這里有非常悠久的使用石材和木材等地域性自然材料的建筑傳統(tǒng)。不過，赫爾佐格和德梅隆更熱衷于對新事物的嘗試，并沒有止步于當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)手法。他們在很多建筑實踐中都放棄了傳統(tǒng)的天然木材，取而代之的是一種人工合成的材料——膠合板。相對于天然木材，這種人工材料具有成本低、加工方便和不易變形的優(yōu)勢。赫爾佐格和德梅隆的很多早期作品中都有膠合板的使用，波特明津的膠合板住宅中，在現(xiàn)代主義作品中很少使用的木材又被重新使用，赫爾佐格和德梅隆讓普遍應(yīng)用在工業(yè)領(lǐng)域的膠合板在現(xiàn)代建筑中占有一席之地。它們發(fā)揮的作用并不僅僅是簡單的分隔和承重，它們也像其他裝飾材料一樣展示著自己的獨(dú)特魅力。

赫爾佐格和德梅隆在1982年設(shè)計的意大利塔沃利的三層石屋（圖 1）位于一片被遺棄的橄欖色樹林旁，在這個建筑中，赫爾佐格和德梅隆將石材作為基本的建筑材料，不過他們并沒有用石材來做承重結(jié)構(gòu)，而是用混凝土將石頭組合起來，當(dāng)做建筑的填充材料。而在建筑的外觀上，混凝土的承重結(jié)構(gòu)直接表現(xiàn)在外面，結(jié)合了石材填充的混凝土把這種常見的材料表現(xiàn)得別具魅力。赫爾佐格和德梅隆設(shè)計這個建筑時，他們想要傳達(dá)出來的是一種對內(nèi)在因素的整體性理解。但是他們實現(xiàn)這一表達(dá)的方法并不是簡單的將不用建筑元素并列堆砌，而是把不同建筑材料的不同點(diǎn)放在同一界面中互相碰撞和結(jié)合，進(jìn)而產(chǎn)生了全新的建筑體驗。多種材料的應(yīng)用表現(xiàn)了建筑師對材料的敏感：既有助于確定建造的視覺結(jié)構(gòu)，并為建筑的物質(zhì)存在性提供支持。

美國加州的多米納斯葡萄酒廠作為赫爾佐格和德梅隆在美國的第一個實際項目，同樣也是他們對石材使用的一個經(jīng)典作品。長為100米，寬為25米，高為9米的長方體體塊橫跨在當(dāng)?shù)仄咸褕@的路上。當(dāng)?shù)睾艽蟮臅円箿夭詈苓m合葡萄的種植和生長，但是對酒的釀造和保存很不利。所以赫爾佐格和德梅隆把目光投向了表皮的材料選用上。他們的想法是建造一個能良好地適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂蛱卣?，并能合理利用這種氣候的建筑。所以他們選用了當(dāng)?shù)禺a(chǎn)出的玄武巖作為建筑表層的蓄熱材料，這層玄武巖在白天可以吸收太陽輻射的熱量，晚上會把熱量釋放出來，盡量減少晝夜的溫差。但是當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的天然石材體積很小，沒有辦法直接用于建筑表皮的建造，所以他們就設(shè)計了一種新的處理手法，將玄武巖填裝到一個0.5米×0.5米×3.6米的金屬籠子中。這樣便把體積小、形狀不規(guī)則的天然石材變成形狀規(guī)則而且尺寸較大的規(guī)則砌塊。然后他們把這種砌塊掛在建筑內(nèi)部的鋼結(jié)構(gòu)架子上，成為建筑的保溫隔熱性能良好的表皮構(gòu)造（圖2）。他們處理這層表皮的時候，將其設(shè)置為從下向上由深黑到墨綠的顏色變化，配合上斑駁的外貌，和傳統(tǒng)的砌塊墻的厚重感形成對比，像是編織而成的很有層次的墻體。

對材料的顛覆性使用需要精致的、創(chuàng)造性的構(gòu)造方式來完成。在巴塞爾奧夫丹姆沃夫鐵路信號塔（圖3）的設(shè)計中，赫爾佐格和德梅隆用20厘米寬的銅條像疊瓦片一樣在立面上疊起來，將信號塔的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)內(nèi)膽整個罩住，就像用絕緣材料將導(dǎo)線包裹起來一樣。這層類似“法拉第屏障”的構(gòu)造處理可以保障內(nèi)部電子系統(tǒng)獨(dú)立安全工作。在內(nèi)膽開窗的地方，銅皮翻折起來，做成百葉的樣子（圖4）。這樣的信號塔避免了普通建筑從開窗等設(shè)計中流露出的分層的尺度感，從而使其與鐵軌、火車等更加協(xié)調(diào)，隱沒了尺度感。夜晚，窗洞透過銅條翻起的縫隙溢出的燈光。使得建筑的尺度暴露無遺。這些黃銅條失去了本身固有的性質(zhì)，形成了建筑的外殼，包裹在建筑外，成為類似“衣服”的表皮。在這棟建筑里，赫爾佐格和德梅隆強(qiáng)調(diào)了探索新形式的重要性，認(rèn)為新手段可以打破人們已有的知覺常識并提出新的問題，而不是像廣告式的現(xiàn)代建筑那樣僅僅滿足人們過度的需求。

在赫爾佐格和德梅隆看來，玻璃只是一種普通的建筑材料，并沒有什么獨(dú)特的氣質(zhì)，他們嘗試用不同的手法來利用玻璃傳達(dá)更多的信息?！坝捎诓ＡЬ哂腥芙夂拖У膬A向，我們更愿意保持其物質(zhì)性”。赫爾佐格和德梅隆在巴塞爾的SUVA總部辦公樓（圖5）改建工程中，使用了一層獨(dú)立的玻璃外皮，在這個建造于1950年代的舊建筑的原有氣質(zhì)上加入了玻璃的感覺。同時在這一層玻璃表皮上復(fù)制了大量的公司名字的文字，用圖案營造出水平百葉的視覺效果。這使得玻璃在承擔(dān)了遮掩作用的同時也起到了凸顯的作用。這個玻璃表皮將新舊部分結(jié)合，成為一個完整的轉(zhuǎn)角建筑，形成連續(xù)的城市景觀。與此同時，這些玻璃面板的透明感的運(yùn)用使這個結(jié)構(gòu)形成兩個體量的聚焦。

2.現(xiàn)代材料的創(chuàng)新運(yùn)用

赫爾佐格和德梅隆不斷挖掘傳統(tǒng)材料的新特點(diǎn)，同時也在嘗試著使用現(xiàn)代材料，并不斷創(chuàng)造著新的建筑?；炷潦窃S多建筑大師特別青睞的建筑材料，它以獨(dú)特的魅力吸引著人們。日本建筑師安滕忠雄曾說“我想做的是，賦予混凝土一種更精致的表現(xiàn)，而不是像勒·柯布西埃作品中那種材料的粗獷表達(dá)。這源自我自己的感受，盡管這種精致性在今天正在日趨消失?！焙諣栕舾窈偷旅仿∫苍谒麄兊慕ㄖ蟹e極探求對混凝土這一常用建筑材料在更深層次的理解和創(chuàng)新性的應(yīng)用。他們不再把混凝土作為單純的承重或填充材料。這樣一來，印花混凝土、濕潤混凝土等新穎的處理手法相繼出現(xiàn)，把混凝土的建筑表現(xiàn)力深刻的表現(xiàn)出來。

赫爾佐格和德梅隆認(rèn)為“材料對確定建造的視覺結(jié)構(gòu)有幫助，并為建筑的物質(zhì)存在性提供自身依據(jù)?！彼麄兘?jīng)常會研究材料的特殊性質(zhì)，就像混凝土印花的方法，把照片印在混凝土上，這非常有趣。在法蘇霍茲體育場（圖6）的設(shè)計中，他們就使用了玻璃和混凝土的印刷技術(shù)，兩種材質(zhì)上有很大差別的材料在印刷后就同化了，在室內(nèi)形成了含混不清的勻質(zhì)光線效果。這種手法在以后的幾個作品中一直有應(yīng)用。德國的埃伯斯沃德技術(shù)學(xué)院圖書館（圖7）就是這樣一件混凝土印花作品。預(yù)制的混凝土板格和窗槽上的玻璃帶非常的相像，它們上面都印有學(xué)校特殊的經(jīng)歷。這些印花的照片圖案來自于一位藝術(shù)家Thomas Ruf的多年個人收藏雜志上。赫爾佐格和德梅隆經(jīng)過不斷的試驗，選擇了一套適合的基本圖案，把它們印在混凝土和玻璃上，并在水平方向環(huán)繞整個立面，使整個立面成為一個印刷的整體，消除了混凝土和玻璃之間的差異。在校園中，看到這座新建的圖書館，總能讓人們想起一些事情、感悟到一些東西。也許，這就是赫爾佐格所說的建筑不光是視覺的，同時也是用來感受的。

在法國的尼克拉工廠和倉庫（圖8，圖9）設(shè)計中，赫爾佐格和德梅隆就采用了濕潤的混凝土的創(chuàng)新方法。整個建筑呈現(xiàn)出長方形盒子的形態(tài)，在長方體的兩個短邊面采用了清水混凝土墻，由于當(dāng)?shù)貙俣嘤甑貐^(qū)，所以雨水充足，他們讓所有的屋頂上的雨水沿著混凝土墻緩緩流下，進(jìn)入一個裝滿礫石的深池中，這不僅形成了美麗的畫面，水層也是混凝土表面的一層保護(hù)層。正如赫爾佐格所說：“雨后一兩天，水仍然以一種緩慢的動作留下來，幾乎像道格拉斯·戈登的二十四小時錄像。在濕潤的時候，墻面顯得比玻璃墻體更透明，這是我們真正喜歡的效果，不僅因為它美麗，而且它提出了關(guān)于可靠性和透明性的問題。干時它變得泥濘但仍然美麗”在雷米·佐格工作室（圖10）設(shè)計中，赫爾佐格和德梅隆也使用了濕潤的混凝土，但這次雨水被流入土壤，再由土壤傳遞給樹木。在這里他們創(chuàng)作了一首美麗的、濕潤的、流淌的混凝土詩篇。

赫爾佐格和德梅隆在近期項目中開始嘗試用數(shù)字技術(shù)模擬材料的生成過程。西班牙馬德里凱撒文化廣場中用鋁板材料模擬被揉皺的紙張的效果就是在計算機(jī)中進(jìn)行的。還有美國的新德陽美術(shù)館中用穿孔銅板模擬金門公園中陽光穿過樹葉的景色等等，都是通過數(shù)字技術(shù)將圖片轉(zhuǎn)化成像素點(diǎn)來操作的。

結(jié)語

從上面的分析我們可以清晰地看到，材料的創(chuàng)新是赫爾佐格和德梅隆在建筑創(chuàng)作過程中孜孜不倦的探求。瑞士建筑作品中有著深深的本土烙印。尊重建筑場所，恰當(dāng)?shù)慕ㄔ煲约熬_的細(xì)部節(jié)點(diǎn)，這些都繼承并發(fā)展了瑞士早期的現(xiàn)代主義建筑理念。然而赫爾佐格和德梅隆決不照搬某種風(fēng)格化了的現(xiàn)代主義教條，他們的任何一個設(shè)計都有自己充滿生機(jī)的元素，而這種元素往往是材料。他們讓材料充當(dāng)了主角，站在聚光燈下，使作品呈現(xiàn)出直擊人心的效果。我們知道，設(shè)計的創(chuàng)新往往來源于多種信息和多方矛盾的碰撞和啟發(fā)，由于不同的人們有著不同的思想情感、經(jīng)濟(jì)背景、生活方式和審美趨向，這些差異就會導(dǎo)致需求的復(fù)雜性，就必然帶來各種問題和矛盾，并呈現(xiàn)錯綜交叉的特征。在整個設(shè)計過程中，各種矛盾和因素會不斷對設(shè)計師的思維產(chǎn)生多層次和多維度刺激，影響設(shè)計的分析、構(gòu)思、組織和優(yōu)化，在這一過程中往往會出現(xiàn)一種“臨界”的觸發(fā)點(diǎn)，激起創(chuàng)新的火花，使設(shè)計獲得突破性進(jìn)展，從而產(chǎn)生新的解決辦法、新的形式、新的材料和結(jié)構(gòu)構(gòu)思。因此從這個角度上來看，對建筑本源的探求，摒棄蕪雜的手段，直接從材料和建構(gòu)入手是非常重要的創(chuàng)新之源。

參考文獻(xiàn)

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