王遠(yuǎn)

美劇的夏季市場(chǎng)一向以平淡著稱，但2013年度的《穹頂之下》（Under the Dome）以巨大的投資和出人意料的收視率打破了這個(gè)不成文的規(guī)定?！恶讽斨隆犯鶕?jù)斯蒂芬·金（Stephen King）2009年出版的同名小說(shuō)改編，從目前的故事發(fā)展來(lái)看，劇中的人們被一個(gè)神秘的穹頂蓋住，有些人是好人，有些人是壞人——熟悉《辛普森一家》（The Simpsons）的劇迷一定不會(huì)陌生，2007年的《辛普森大電影》中也出現(xiàn)了類似的情節(jié)，只是《穹頂之下》比前者要血腥的多，那頭被生生切開的?；蛟S會(huì)成為穹頂?shù)臉?biāo)志畫面。

穹頂似乎由某種電磁材料形成，透水透空氣卻不能透聲音，斯蒂芬·金仍然把重心放在人性的塑造上，此類劇集的一大樂趣就是觀察透明蓋子中的“小人物”們對(duì)于突如其來(lái)的災(zāi)難有何反應(yīng)，像極了金·凱瑞（Jim Carey）的《楚門的世界》（The Truman Show）。當(dāng)然，這么說(shuō)有些太過(guò)冷血，不過(guò)在如今一個(gè)娛樂至死的年代，任何事情都可以被拿來(lái)調(diào)侃，前提是這些不幸不要發(fā)生在自己身上。

《穹頂之下》監(jiān)制人杰克·本德（Jack Bender）擔(dān)任《迷失》（Lost）的制片人及導(dǎo)演六年之久，編劇布萊恩·K·沃恩（Brian K. Vaughan）也同為《迷失》編劇，同學(xué)們不要僅憑這兩點(diǎn)就認(rèn)為《穹頂之下》與《迷失》的相似性。還有兩個(gè)大名鼎鼎的人物支撐著《穹頂之下》的運(yùn)作，他們是史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）和小說(shuō)原作者斯蒂芬·金。

（Under the Dome）

《穹頂之下》

制片人：杰克·本德（Jack Bender）/尼爾·拜爾（Neal Baer）

編?。翰既R恩·K·沃恩（Brian K. Vaughan）

主演：邁克·沃格爾（Mike Vogel）/蕾切爾·李費(fèi)佛（Rachelle Lefevre）/迪恩·諾里斯（Dean Norris）/布麗特妮·羅伯森（Brittany Robertson）/娜塔麗·馬丁內(nèi)茲（Natalie Martinez）

類型：科幻/恐怖

電視臺(tái)：CBS

劇集狀態(tài)：第一季13集已預(yù)訂

史蒂文+斯蒂芬=金子般的財(cái)富'

不可否認(rèn)這兩個(gè)名字是《穹頂之下》收視率爆棚的原因，史蒂夫·斯皮爾伯格是描繪人性善良一面的大師，而斯蒂芬·金則更關(guān)注與人性的黑暗，看似南轅北轍的兩名大師實(shí)質(zhì)是相通的，在《穹頂之下》中，他們?cè)僖淮斡萌祟惍?dāng)實(shí)驗(yàn)，把人類放在極端的環(huán)境中，哪些事情可能發(fā)生，這種對(duì)人類由愛生恨的“變態(tài)”感情，已經(jīng)深深地嵌在了兩位大師的血液中。

如今《穹頂之下》已經(jīng)得到第一季13集的全部預(yù)訂，而前期工作也已經(jīng)進(jìn)行大半（第10集正在拍攝中），編劇身兼制片人的斯蒂芬·金在片場(chǎng)也承擔(dān)了一部分工作，他會(huì)對(duì)角色的設(shè)定，影片的細(xì)節(jié)進(jìn)行二次把關(guān)。

打造一部與小說(shuō)結(jié)局不同的電視劇集'

一部好的劇集是不會(huì)讓觀眾猜到故事的結(jié)局的，哪怕是根據(jù)小說(shuō)改編的劇集也是如此。制片人杰克·本德和斯蒂芬·金很早就承認(rèn)，《穹頂之下》第一季的故事將與小說(shuō)有很大區(qū)別。小說(shuō)的故事在很短的時(shí)間內(nèi)便結(jié)束了，而電視劇集不同。劇集主創(chuàng)對(duì)“穹頂”的故事有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算，他們向斯蒂芬·金提出了把故事拉長(zhǎng)到十幾年的設(shè)想，而斯蒂芬·金認(rèn)為這是一個(gè)絕好的想法，因?yàn)樗梢酝瓿蔁o(wú)法在小說(shuō)中完成的故事。

目前電視劇集已經(jīng)進(jìn)入第十集的拍攝，根據(jù)制作人尼爾·拜爾（Neal Baer）所說(shuō)，第十集的故事已經(jīng)超出了小說(shuō)的內(nèi)容。斯蒂芬·金表示，若《穹頂之下》得到第二季預(yù)定，他將很樂意擔(dān)任電視劇集的編劇，甚至有可能著手于小說(shuō)的續(xù)篇工作。

這種小說(shuō)與電視劇集同步開發(fā)的模式在當(dāng)今的文化模式下并不少見，除電視劇集外，交互式媒體也大量采取這種雙贏錄像，人們耳熟能詳?shù)碾娡嬗螒蚣把苌≌f(shuō)便是其中的一種，但類似CBS如此大制作的電視劇集與斯蒂芬·金的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)袂或許還是首次。

密閉空間中更加凸顯人性（也更節(jié)約成本）

接下來(lái)的故事主要都會(huì)集中在穹頂之中，穹頂之外的世界已經(jīng)不是劇集的重心所在，甚至關(guān)于穹頂本身的種種神秘性也會(huì)在某種程度上被淡化，說(shuō)到底探究的更多是人類的內(nèi)心。

一個(gè)后啟示錄時(shí)代的故事的確會(huì)更加吸引觀眾的眼球，比如投資巨大的《泰拉星球》（Terra Nova）、《末世》（Revolution）等，但《穹頂之下》并不是后啟示錄故事，人們所在的生活環(huán)境沒有任何本質(zhì)變化，只是驚恐和對(duì)未來(lái)的不確定性讓人們無(wú)所適從。在當(dāng)今社會(huì)中，人們?cè)缫褵o(wú)法習(xí)慣與世隔絕的生活，可是當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)、汽車、電視電話還沒有被發(fā)明之前，人類的確是過(guò)著與世隔絕的生活?！恶讽斨隆返那兴固啬シ绘?zhèn)就是現(xiàn)代社會(huì)下的一個(gè)極端實(shí)驗(yàn)，作為觀眾的我們期待著實(shí)驗(yàn)結(jié)果。

從拍攝成本上來(lái)看，把故事集中在穹頂下可以規(guī)避很多大場(chǎng)面的調(diào)度，從而節(jié)約了大量成本，首集穹頂剛剛落下時(shí)的爆炸、撞車、墜機(jī)，包括觸目驚心的切牛場(chǎng)面，背后都是白花花的銀子，這種“大場(chǎng)面”在接下來(lái)的故事中并不常見，恐怕一批動(dòng)作迷和科幻迷要傷心了。

雖然特效小，但也要做到最好'

正如前文所說(shuō)，特效會(huì)在后面的劇集中大量減少，但編劇布萊恩向觀眾保證每一次爆炸都會(huì)讓人驚心動(dòng)魄，正所謂“濃縮的都是精華”，“我們不可能讓每一集的動(dòng)作戲份從100一下子降到0，觀眾們馬上就能看到第二次的大場(chǎng)面，比第一次還要大很多。”

從《迷失》中學(xué)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)'

劇集仍在播放，已經(jīng)有不少粉絲紛紛收集《穹頂之下》的各種懸念，幾乎每一集都會(huì)有十余個(gè)新問(wèn)題被提出，與《迷失》出了名的賣關(guān)子不同，“穹頂”制片人已經(jīng)做出了承諾，所有問(wèn)題將會(huì)在第一季結(jié)束時(shí)得到讓人滿意的回答。

把懸念拖得太長(zhǎng)會(huì)讓觀眾崩潰，但若每一集就解決懸念又會(huì)讓觀眾覺得無(wú)趣，如何把握這個(gè)度成為所有懸疑類劇集成功的關(guān)鍵。同為《迷失》和《穹頂之下》編劇的布萊恩重申了劇集中的懸念（至少是大部分）都會(huì)得到合理的解釋，讓劇迷保持對(duì)劇集的熱度和關(guān)注度是編劇的主要目的。

當(dāng)《迷失》取得不可逾越的成就之后，幾乎所有同類型劇集都會(huì)被冠以“接棒迷失”的稱號(hào)，但沒有一部能夠與之相媲美，布萊恩認(rèn)為這其中的關(guān)鍵就是對(duì)劇中角色的刻畫，觀眾不由自主地愛上了（或者恨透了）某一個(gè)角色，他們?cè)诤趺總€(gè)角色的命運(yùn)，愿意和他們同甘苦共患難。

公共電視臺(tái)從此不再畏懼“黑暗”'

斯蒂芬·金的作品以描寫人性黑暗面而著稱，這與公共電視臺(tái)“健康向上”的風(fēng)格可能略有不同，尤其是以罪案劇為主的CBS電視臺(tái)（我們熟知的《生活大爆炸》、《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》等劇都由CBS播放）。那么CBS電視臺(tái)如何處理斯蒂芬·金主導(dǎo)的《穹頂之下》呢？他們又做了哪些妥協(xié)。

CBS電視網(wǎng)主席妮娜·泰斯勒（Nina Tassler）對(duì)此也有自己的看法，一句話來(lái)說(shuō)，CBS就是要玩一個(gè)出其不意，接連領(lǐng)跑每周一收視冠軍也證實(shí)妮娜的這一決定的正確。她認(rèn)為這是CBS的一個(gè)改變，她把《穹頂之下》看作是公共電視臺(tái)對(duì)有線電視網(wǎng)的叫板。夏季的有線電視網(wǎng)如火如荼，《嗜血法醫(yī)》（Dexter）、《新聞編輯室》（The Newsroom）、《真愛如血》（True Blood）都是大熱的夏季劇集，但不可否認(rèn)的是，2013年的“穹頂”讓公共電視臺(tái)和有線電視網(wǎng)平分了觀眾的注意力。

“黑暗”的故事也是打造一部成功劇集的必要元素，“穹頂”究竟有多黑暗目前還不好說(shuō)，但從制片人的口中我們可以略知一二：人們會(huì)有很多自己都無(wú)法想象的極端行為，這些行為隱藏在他們的內(nèi)心之下，尋常生活中絕對(duì)不會(huì)爆發(fā)。

13集：完美的夏季劇集長(zhǎng)度'

此前有些媒體報(bào)道稱《穹頂之下》是一部13集的迷你劇，這并不正確。公共電視臺(tái)一向的操作手法是預(yù)定13集作為第一季，如果收視達(dá)標(biāo)，預(yù)定第二季（22集-24集左右）。對(duì)于一部夏季劇集來(lái)說(shuō)，13集是一個(gè)完美長(zhǎng)度，使得工作人員能拿出他們最好的狀態(tài)投入到拍攝中。若第一季設(shè)定為22集，則會(huì)大大削弱劇集的懸疑性和緊張感，制片人杰克表示他很滿意現(xiàn)在的狀態(tài)，“我們?cè)噲D按照首播集的要求去完成之后每周劇集的質(zhì)量，13集很好，很難想象25集《法律與秩序：特殊受害者》（Law & Order： SVU），光想象就覺得要瘋?！?/p>

13集的長(zhǎng)度讓這部公共電視臺(tái)的劇集兼?zhèn)淞诉B續(xù)劇和迷你劇的特征，要在講述一個(gè)相對(duì)完整故事的同時(shí)留下盡可能多的懸念，尤其是在夏季這個(gè)特殊的檔期，人們的注意力都在暑期檔的爆米花電影上。另外，公共電視臺(tái)少量訂購(gòu)電視劇集也是一個(gè)新的嘗試，比如CBS將于9月播出的《人質(zhì)》（Hostages）和FOX的《法庭浪子》（Rake）。

Q：《影視圈》雜志社

A：《穹頂之下》制片人杰克·本德

Q：你在加入《穹頂之下》時(shí)劇本已經(jīng)完成，項(xiàng)目也獲得了電視臺(tái)的批準(zhǔn)，究竟“穹頂”什么地方最吸引你？

A：我在《迷失》時(shí)候的老搭檔布萊恩（編?。┙o我打了電話，他和我談?wù)摿恕榜讽敗边@個(gè)故事，我不得不推開手頭正在做的一些其他事情，但當(dāng)我看了劇本初稿時(shí)，我就愛上了這個(gè)劇集，這就是一種很“對(duì)”的感覺。

我加入“穹頂”劇組的過(guò)程和《迷失》有些相似，我看了《迷失》的第一集之后，J.J.埃布拉姆斯（J.J Abrams）和其他人把我叫到夏威夷，于是就有了6年的“迷失”。兩部劇集中最打動(dòng)我都是人物角色。在我看來(lái)，優(yōu)秀的電視劇集的最終落腳點(diǎn)都是“人”，不管他們被放在什么環(huán)境中，小島也好，斯蒂芬·金的玻璃罩子下面也好。最終都是關(guān)于人們?cè)鯓用鎸?duì)外部的世界，怎樣面對(duì)內(nèi)部的同胞。對(duì)我來(lái)說(shuō)最重要的就是，我一定要愛里面的角色。

另一名制作人尼爾·拜爾我仰慕已久，一直想同他合作，此次夢(mèng)想終于達(dá)成。我們就像是一群工匠一起建造金字塔，一次搭上一塊磚，每步都走的很堅(jiān)實(shí)。我可以拍胸脯地說(shuō)，這是一部好劇集。但永遠(yuǎn)不能奢望所有人都喜歡“穹頂”，我盡量做到最好。

Q：由于你和布萊恩都是“穹頂”和“迷失”的主創(chuàng)，人們很容易就把兩部劇集放在一起比較。你從“迷失”中得到了哪些經(jīng)驗(yàn)？會(huì)應(yīng)用到“穹頂”中嗎？這兩者有什么不同嗎？

A：從“迷失”的6年拍攝中，我學(xué)到了很多東西，從我的各個(gè)方面來(lái)說(shuō)——藝術(shù)家、電影制片、導(dǎo)演、電視制片——“迷失”帶給我的經(jīng)驗(yàn)幫助很大。我從12歲起開始畫畫，那時(shí)我就明白了一個(gè)道理，你不可能控制畫布上的每一滴顏料，就像你不可能控制片場(chǎng)每個(gè)人一樣，很多時(shí)候我們都會(huì)爭(zhēng)吵，但是爭(zhēng)吵背后的都是彼此的尊敬。這就是我從“迷失”的6年中學(xué)到最寶貴的東西。

如果非要把“穹頂”和“迷失”做比較的話，兩者的相似之處就是一幫人突然來(lái)到了一個(gè)極端的環(huán)境中，他們的目的很簡(jiǎn)單，就是生存下去。人們?nèi)绾涡纬梢粋€(gè)整體，一個(gè)部落，每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體又具有怎樣的個(gè)性，面對(duì)突然事件時(shí)他們又有怎樣的行為，這些問(wèn)題是“迷失”和“穹頂”都在探討的，但我們不能因此就把“穹頂”和“迷失”看做是相似的劇集?，F(xiàn)在我有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)制作“穹頂”，用我在夏威夷拍攝“迷失”的經(jīng)驗(yàn)，會(huì)盡自己努力讓它走得更遠(yuǎn)。

Q：不管怎么說(shuō)你都無(wú)法再次復(fù)制《迷失》，有太多的劇都想做這樣的嘗試，但后來(lái)卻失敗了。

A：是的，《迷失》的成功也是一個(gè)奇跡?！睹允А返木巹≈唬_(dá)蒙·林德洛夫（Damon Lindelof）即將有一部新劇《被留下的人》（The Leftovers）在HBO上映，他和我談過(guò)這個(gè)劇集，但是《被留下的人》并不是“迷失”；另一名編劇卡爾頓·庫(kù)思（Carlton Cuse）目前也在著手新劇本的寫作，主題也和“迷失”無(wú)關(guān)。如此看來(lái)，《迷失》就是《迷失》，獨(dú)一無(wú)二，也畫下了句號(hào)。

Q：《穹頂之下》原著中只描寫了幾天的故事，如今看來(lái)劇集的時(shí)間段遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止十幾天，和我們介紹一下故事的改編過(guò)程吧。

A：劇集基本遵循這樣的原則，一集故事的時(shí)間為一天或者一天半，在這個(gè)基礎(chǔ)上布萊恩和尼爾引入了新的角色，拉長(zhǎng)了故事的時(shí)間。當(dāng)然，劇集的敘事方式和小說(shuō)又很大不同，斯蒂芬·金、布萊恩、尼爾達(dá)成的共識(shí)是：把書當(dāng)做基礎(chǔ)，重新拍一部更好的電視劇集。斯蒂芬對(duì)小說(shuō)的結(jié)局也并不是很滿意，我已經(jīng)看完了小說(shuō)的四分之三，聽說(shuō)結(jié)局很黑暗。

這幾天來(lái)我一直處在混沌狀態(tài)，有時(shí)候無(wú)法分清小說(shuō)中的故事和我們即將要拍攝的故事，斯蒂芬給了我一個(gè)很好的建議，他告訴我“忘掉小說(shuō)，你可以帶著自己的想法去任何地方”。所以就有了現(xiàn)在的劇集，有很多不同的角色，也會(huì)有很多書中未曾發(fā)生的事件。

Q：書中的哪些元素將不會(huì)出現(xiàn)在劇集中？

A：劇集仍然是以小說(shuō)為基礎(chǔ)的，特定的角色和時(shí)間關(guān)鍵點(diǎn)都嚴(yán)格按照小說(shuō)的故事發(fā)展進(jìn)行，整體劇集的風(fēng)格也與原著保持一致。我可以劇透一點(diǎn)點(diǎn)，大吉姆（Big Jim）馬上就要露出他的狐貍尾巴，他是否善于獲得人們的信任，扮演他的迪恩·諾里斯是名非常出色的演員，他精準(zhǔn)地把握著“信任”與否的關(guān)鍵點(diǎn)。我們的演員都非常棒，有的角色戲份并不多，但卻極其精彩，比如扮演小詹姆斯（Junior）的艾利克斯（Alex Koch），他剛剛從德保羅（DePaul）戲劇學(xué)院畢業(yè)，每次在劇集中出現(xiàn)都是亮點(diǎn)。

Q：現(xiàn)在看起來(lái)大吉姆是個(gè)惡棍，芭比是個(gè)英雄，但他們到底背后還有什么故事呢？

A：恩，你說(shuō)的基本沒錯(cuò)?！恶讽斨隆分械慕巧孟袷且环十嫞伾?xì)膩，卻又有點(diǎn)模糊，不是那種粗線條的現(xiàn)代簡(jiǎn)約派繪畫。正派、反派、好人、壞人，這些都沒有明確的界限。你現(xiàn)在對(duì)人物的了解相比較第一季結(jié)束時(shí)將會(huì)有很大不同，如果能夠獲得下一季預(yù)定的話，季與季之間也會(huì)有天上地下的差別。