陳蓉
一、心理描寫要具有個性特點
不同的人有著不同的精神世界和思想活動,即使是對待同一事物,不同的人也往往會產(chǎn)生不同的看法和感情。他們的情感體驗不同,表現(xiàn)在內(nèi)心中的活動也就不一樣。心理活動要抓住人物個性的特點,符合他們的性格身份。
二、心理活動并不單純只是心理描寫
1.除了直接寫出人物的內(nèi)心活動外,還可以借助人物的言語、神態(tài)、行動等描寫方法間接表現(xiàn)人物的心理。如,在《紅巖》中描寫“劉思揚不能拂逆同志們真誠的心,這些細小的關(guān)懷,給他增添了無限離別的痛苦。這種痛苦,不是人世間常有的那種離情別緒,而是深深的互相了解,同甘苦,共患難,用鮮血凝成的感情。劉思揚默默地用筷子撥動飯粒,掩蓋內(nèi)心的苦痛。忽然,他在碗里撥出了一團東西;把飯粒撥開,看清楚了,同志們悄悄在他碗里放了半只咸蛋。一瞬間,劉思揚抑制著的眼淚又涌流出來。這是同志們長期保存著的,地下黨秘密送進來的珍貴禮物……從一片羽毛,可以感到友情的溫暖。劉思揚感到的是一顆巨大的赤誠的心?!?/p>
通過行動的描寫來完成對劉思揚心理的刻畫。當他感到痛苦時,“默默地用筷子撥弄飯?!眮硌陲椬约旱膬?nèi)心。當同志們用最簡樸然而又最真摯的方式來送別他時,劉思揚的心中無比激動,也用自己最單純善良的行為來表示,“回到老大哥身邊,無言地脫下溫暖的上衣,披在他瘦削的肩上?!眲⑺紦P心中所想的通過他的行為表現(xiàn)得淋漓盡致。真是“一切盡在不言中,此處無聲勝有聲”。
2.借助夢境,景物描寫等間接手法表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。日本作家曾野綾子在《愛的破滅》中寫道:“她覺得,自己仿佛坐在漆黑的井底,井底同樣在下雪。這雪漸漸地把攝子周身埋沒,把她凍僵。因為是雪,不能立刻使攝子窒息,然而,攝子孑然一身,無處可見希望的光芒?!?/p>
一段環(huán)境描寫把攝子孤獨、寂寞、壓抑,看不見希望的心理刻畫得入木三分。而這段環(huán)境描寫中只是出現(xiàn)兩種簡單的景物:井底和雪。井底讓人感到黑暗,沉悶,望不到出路。雪又使人體會到冬日刺骨的寒冷。可以說,這正是處于愛已破滅中的攝子的真實寫照。
三、描寫要逐層展示人物內(nèi)心活動的軌跡
在老舍的《駱駝祥子》中,“怕什么有什么,祥子心里的慚愧與氣悶?zāi)梢粓F。頓時立住了腳,待在了那里說不出話來。他傻看著虎姑娘。她今天也異樣,不知是電燈照的,還是擦了粉,臉上比平日白了許多;臉上白了些,就掩去了好多她的兇氣。嘴唇上的確是抹了點胭脂,使虎妞也帶著些媚氣;祥子看到這里,覺得非常奇怪,心中更加慌亂。因為平日沒拿她當過女人看待,驟然看到紅唇,心中忽然感到點不好意思。她上身穿著件淺綠色的綢子小夾襖,下面一條青洋皺肥腿的單褲。綠襖在電燈下閃出些柔軟而微帶凄慘的絲光,因為短小,還露出一點點白褲腰來,使綠色更加明顯素凈。下面的肥黑褲被小風吹得微動,像一些什么陰森的氣兒,想要擺脫開那賊亮的燈光,而與黑夜聯(lián)成一氣。祥子不敢再看了,茫然地低下頭去,心中還存著小小的帶光的綠襖。”
祥子的心理隨著對虎妞觀察的深入不斷發(fā)生著變化。由開始心里慚愧與氣悶?zāi)梢粓F——覺得非常奇怪,心中更加慌亂——不敢再看了,茫然地低下頭去,“心中還存著小小的帶光的綠襖?!闭宫F(xiàn)了祥子復雜多變的心理變化過程。
四、心理描寫一般只適用于第一人稱和第三人稱
第一人稱作品中的“我”,可以是作者,也可以不是作者,可以是作品中的主要人物,也可以是次要人物。
《最后一課》這篇小說是用第一人稱寫的。作者通過對小弗朗士的心理活動的描寫,展示了小弗朗士的精神世界和性格特征。文章一開頭,描寫小弗朗士“不想上學”的想法,刻畫出小弗朗士貪玩調(diào)皮的性格。走過鎮(zhèn)公所布告牌的心理描寫,說明小弗朗士對普魯士侵略者并無好感。當韓麥爾先生向?qū)W生宣布最壞的消息后,這個本來還沒有被戰(zhàn)爭驚動的孩子感到了極大的震驚,因而思想發(fā)生了突變,飛躍。這些心理描寫,極其真切地表現(xiàn)了小弗朗士熱愛祖國、熱愛祖國語言的深厚感情和對敵人禁教法語的極大仇恨。
關(guān)于心理描寫的作文比較常見的失誤大致也有四種,現(xiàn)簡要指出并對其產(chǎn)生的原因探析如下:
1.心理描寫內(nèi)容與人物身份不符,作者對人物性格缺乏分析,憑自己的主觀妄加揣測。
2.描寫冗長,內(nèi)容泛濫,與文章整體失諧。
3.缺乏技巧,寫法單調(diào),只會用“他心想”“我想”之類領(lǐng)起描寫。這說明閱讀少,缺乏借鑒。
4.描寫人物心理時一成不變,或有變化的結(jié)果而無變化過程。表現(xiàn)在形式上是或籠統(tǒng)一團或?qū)哟位靵y。這是對人物內(nèi)心世界缺乏深刻理解所致。
(作者單位:江西南昌十七中)