盧汀

摘要：三維動(dòng)畫是動(dòng)畫的新生兒，而特效是為三維動(dòng)畫的出彩作鋪墊的。在三維動(dòng)畫影片創(chuàng)作中，運(yùn)用三維軟件作為平臺(tái)支柱，將三維的理念和思維呈現(xiàn)在人們的面前，從而打破了二維手繪和單調(diào)靜態(tài)的動(dòng)畫手法，讓人們真正的體驗(yàn)出了立體環(huán)繞的感覺。隨著三維技術(shù)的不斷成熟發(fā)展，人們的要求也相應(yīng)的提高，對(duì)單純?nèi)S動(dòng)畫的要求已經(jīng)達(dá)不到觀眾視覺沖擊力的需求，相應(yīng)的特效應(yīng)運(yùn)而生。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫 技術(shù) 特效

特效通常是由電腦軟件制作出的現(xiàn)實(shí)中一般不會(huì)出現(xiàn)的特殊效果，影視制作者們利用它們來避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地、減少電影的制作成本，或者只是利用它們來讓電影更扣人心弦。當(dāng)今，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，動(dòng)畫制作由二維跨入了三維的領(lǐng)域，不管是硬件還是軟件都得到了很大的提升，產(chǎn)生出了很多優(yōu)秀的影視作品。特效以其靈活多變的表現(xiàn)手法給三維動(dòng)畫的創(chuàng)作提供了無限的拓展空間，使越來越多的創(chuàng)意得以實(shí)現(xiàn)，特效與三維動(dòng)畫也變的密不可分。

1、特效在三維動(dòng)畫中的應(yīng)用基礎(chǔ)

按制作流程，制作一部專業(yè)的三維動(dòng)畫作品至少要經(jīng)過建模、繪制材質(zhì)紋理、設(shè)置骨骼、設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)、動(dòng)力力場(chǎng)模擬、動(dòng)作調(diào)試、設(shè)置燈光、合成渲染等步驟。特效在三維動(dòng)畫中的應(yīng)用，除了涉及自身動(dòng)畫領(lǐng)域的專業(yè)內(nèi)容外，還必須了解動(dòng)畫制作的全過程以及與特效軟件的銜接。在三維動(dòng)畫的制作過程中，通過三維軟件可以把前期的手繪概念用三維的技術(shù)生動(dòng)的呈現(xiàn)出來，但是單純的三維動(dòng)畫已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的不能滿足人們的視覺需求，一些特效制作就應(yīng)運(yùn)而生，在三維動(dòng)畫中不能實(shí)現(xiàn)的視覺沖擊力可以拿到特效上來實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而節(jié)省了時(shí)間和金錢。國外的特效軟件有一個(gè)整體的系統(tǒng)，不僅僅局限于三維的maya和3ds開發(fā)平臺(tái)。

動(dòng)畫的本質(zhì)并不是純粹的藝術(shù)而是信息和文化的呈現(xiàn)，但優(yōu)秀的動(dòng)畫作品卻可以成為視覺藝術(shù)品。一部動(dòng)畫短片作品在短短的時(shí)間內(nèi)，做到奪取欣賞者心智，除了完美的策略、優(yōu)秀的創(chuàng)意外，便是富有感染力的創(chuàng)意執(zhí)行。特效的應(yīng)用為三維動(dòng)畫創(chuàng)意提供了更加廣闊的思維空間，不僅為動(dòng)畫的效果保駕護(hù)航，而且豐富了創(chuàng)意形式和風(fēng)格手段，拓寬了思路節(jié)省了時(shí)間。根據(jù)劇本的中心思想和分鏡頭等前期工作，進(jìn)而可以營造出夢(mèng)幻般的神奇氛圍和強(qiáng)大的視覺沖擊力來刺激和打動(dòng)觀眾，從而可以更好的將導(dǎo)演乃至整部片子的思想和內(nèi)容與觀眾分享，進(jìn)而與觀眾達(dá)成一種無形的默契。隨著電腦技術(shù)的不斷發(fā)展，特效也在不斷推陳出新，創(chuàng)造出令人耳目一新的視覺感官體驗(yàn)，為三維動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展和表現(xiàn)注入了新的活力。

特效的出現(xiàn)讓三維動(dòng)畫的創(chuàng)作更加的注重到每一個(gè)細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，例如《黃金羅盤》中的那只大白熊的流暢動(dòng)作以及它真實(shí)效果下的毛發(fā)就淋漓盡致的體現(xiàn)出了特效的強(qiáng)大作用，如果沒有特效的加入，單純的運(yùn)用三維軟件制作模擬貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到大熒幕上逼真的效果，特效的加盟使得三維動(dòng)畫以及電影更加的貼近真實(shí)生活。單純的去利用三維軟件只能實(shí)現(xiàn)的是模擬的形態(tài)而不是那種真實(shí)的感覺，一些虛擬的場(chǎng)景和那些超現(xiàn)實(shí)的鏡頭單純靠三維動(dòng)畫師是無法實(shí)現(xiàn)的，只有將特效的元素應(yīng)用到三維的動(dòng)畫之中才會(huì)使得三維動(dòng)畫更加的真實(shí)化。在影片《變形金剛》中，如果沒有特效的加入，觀眾看上去就會(huì)覺得像是幾個(gè)機(jī)器人在那打斗，根本就是相當(dāng)枯燥的一部電影，然而特效工作的加入，便使它活了起來，機(jī)器人降落地球時(shí)隕石的滑落、能量塊的燃燒等等，這些畫面雖然時(shí)間僅僅不到幾分鐘，但是在這僅有的幾分鐘內(nèi)完成的效果已經(jīng)達(dá)到甚至是超過了原始劇本的創(chuàng)意，氣勢(shì)恢弘，奪人耳目，特效與動(dòng)畫配合的天衣無縫。在特效的制作過程之中，對(duì)三維動(dòng)畫的畫面構(gòu)圖、色彩、光線等方面的加工和調(diào)整使原本在三維動(dòng)畫中的缺陷部分完美的融合，達(dá)到視覺藝術(shù)的精致和富有美感的特點(diǎn)，這就要求特技動(dòng)畫的設(shè)計(jì)人員熟練掌握表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的動(dòng)畫技巧和視覺語言。

2、特效的在三維動(dòng)畫中的運(yùn)用及發(fā)展

隨著電腦技術(shù)在影視動(dòng)畫中的推廣使用，一門建立在電腦技術(shù)基礎(chǔ)上的特效熱誕生了，越來越多的特效被運(yùn)用到影視動(dòng)畫的制作中，它的視覺感染力甚至超過了影片本身。特效與影視動(dòng)畫相結(jié)合的新形勢(shì)既是科技發(fā)展的必然性，也是影視動(dòng)畫日新月異發(fā)展的需要。從上世紀(jì)70年代起，美國大片《星球大戰(zhàn)》開辟了美國科幻電影的先河。現(xiàn)今美國大片《變形金剛》，其中一系列的現(xiàn)實(shí)和三維虛擬相結(jié)合的特效鏡頭讓人瞠目結(jié)舌，逼真效果已經(jīng)達(dá)到以假亂真的層次，8000萬美金的特效鏡頭投資得到超出幾倍的收益，以一種前所未有的方式提升著人們的視覺享受和想象思維，震撼著觀眾的心靈。電腦技術(shù)的不斷革新催進(jìn)了三維動(dòng)畫無論是在質(zhì)量還是在數(shù)量上都有著急速提高，而三維動(dòng)畫的發(fā)展取決于兩個(gè)關(guān)鍵技術(shù)的發(fā)展，其一是渲染器技術(shù)的革新，如在影片《豚鼠特工隊(duì)》中，豚鼠所佩戴的鋼質(zhì)戰(zhàn)盔質(zhì)感非常強(qiáng)，有著金屬噴漆表面的反光折射的效果和動(dòng)態(tài)感，顯得更加惟妙惟肖楚楚動(dòng)人，這些效果的體現(xiàn)運(yùn)用普通的渲染器是很難達(dá)到這樣的水準(zhǔn)，這些效果的完美體現(xiàn)得益于皮克斯公司自主研發(fā)的渲染器，有了這項(xiàng)新技術(shù)的加盟豚鼠的生動(dòng)效果才被體現(xiàn)的淋漓盡致；其二是肌肉系統(tǒng)的開啟，雖然現(xiàn)在動(dòng)作捕捉系統(tǒng)運(yùn)用在三維動(dòng)畫和電影中已經(jīng)司空見慣，但是也存在著弊端，動(dòng)作捕捉只能解決大場(chǎng)景的問題，而對(duì)于細(xì)節(jié)上的體現(xiàn)就不會(huì)顯示出它的優(yōu)勢(shì)，例如面部肌肉抽動(dòng)等微小動(dòng)作，仍無法完全細(xì)節(jié)化。在影片《豚鼠特工隊(duì)》中，由于豚鼠是動(dòng)物的擬人化但又不失動(dòng)物的特點(diǎn)，所以他們的表情及其豐富，且神情和微小的動(dòng)作都是變化多端，讓觀眾感覺到豚鼠們就像是真實(shí)的一樣活潑有力，這不僅是前期原畫造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)的原因，更是在制作過程中開啟的肌肉系統(tǒng)的功勞，皮克斯公司擅長對(duì)角色面部和眼部肌肉的細(xì)部調(diào)節(jié)，充分展現(xiàn)角色情緒和心理的微妙變化。擺脫沒有自主意識(shí)的木偶般的動(dòng)畫人物的感覺。三維技術(shù)的優(yōu)勢(shì)是能隨意創(chuàng)作，模擬現(xiàn)實(shí)世界中的任何細(xì)節(jié)，但它的問題恰恰在于缺乏感情，過分的干凈和冰冷，過分的現(xiàn)實(shí)造成了動(dòng)畫缺失原有的意義。如果純粹從技術(shù)角度講，三維動(dòng)畫發(fā)展到極致，是創(chuàng)造了一個(gè)完全擬真的人類世界，真實(shí)的描繪、詮釋真實(shí)世界的物理現(xiàn)象和編輯有序的動(dòng)作，這些是三維技術(shù)的主要元素。

3、藝術(shù)與技術(shù)融合下的三維動(dòng)畫

三維多媒體動(dòng)畫是是由三維技術(shù)和多媒體為平臺(tái)承載而成的，也就是傳統(tǒng)的手繪和21世紀(jì)以來誕生的影視藝術(shù)理念以及多媒體數(shù)字技術(shù)的總稱。從理論文學(xué)概念上講，三維動(dòng)畫由“傳承的藝術(shù)”和“新興的技術(shù)”兩者互相牽制互相制約，“藝術(shù)”是從現(xiàn)實(shí)之中的文化傳統(tǒng)以及時(shí)代背景延伸到動(dòng)畫的，是用其本質(zhì)和其所蘊(yùn)含的內(nèi)在思想可開方性的去研究制作動(dòng)畫；而“技術(shù)”則是運(yùn)用電腦為硬件操作軟件為技術(shù)平臺(tái)從早期的入門到后期成熟的軟件運(yùn)用入手，進(jìn)而說明了三維動(dòng)畫的制作都受藝術(shù)和技術(shù)的雙重影響。藝術(shù)是一部影片的靈魂和精神的所在是內(nèi)在含義的具體體現(xiàn)也是影響其影片的關(guān)鍵，而藝術(shù)又因地域和領(lǐng)域的差異以及文化背景時(shí)代沖突等等要素的差異也決定了影片風(fēng)格的差異性。

在觀眾的欣賞理念中，漂亮的場(chǎng)景、絢麗的特效動(dòng)作，無疑是吸引觀眾眼球的焦點(diǎn)，這就將特效從幕后的默默無聞抬到了光鮮的臺(tái)面上來。現(xiàn)今特效已成為了電影視、動(dòng)畫制作的好幫手。有了特效的加入動(dòng)畫影片無論是從前期的藝術(shù)構(gòu)想、分鏡、原畫；以及中期的模型、貼圖、燈光材質(zhì)渲染等方面起到了巧能補(bǔ)拙的作用，在以前認(rèn)為是不能完成的東西在特效的面前迎刃而解。特效的出現(xiàn)不僅節(jié)約了人力物力和財(cái)力的需要，還把動(dòng)畫中的細(xì)節(jié)乃至情節(jié)體現(xiàn)的淋漓盡致。宏大的場(chǎng)景和光怪陸離的鏡頭，讓三維動(dòng)畫的度上了一個(gè)新的臺(tái)階。

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