王魯湘

There is no objective and realistic appearance in Lao Jias paintings， but his unique artistic ideorealm shows us more profound， vigorous and meaningful world in Chinese big freehand brushworks.

他畫(huà)的是感覺(jué)。

實(shí)際上所謂“寫(xiě)意”就是畫(huà)感覺(jué)，而“大寫(xiě)意”當(dāng)然就是畫(huà)大感覺(jué)了。

水墨大寫(xiě)意尤其是潑墨大寫(xiě)意提出的悖論恰恰是：感覺(jué)越鮮明越強(qiáng)烈，畫(huà)出來(lái)越朦朧越糊涂！

這就是“舍形而悅影”！

換成現(xiàn)代話，就是舍知覺(jué)而悅感覺(jué)。

在老甲的畫(huà)中，知覺(jué)的完整、凝固、冷靜、客觀被舍棄，謹(jǐn)留存感覺(jué)中最強(qiáng)烈的印象，即畫(huà)家經(jīng)驗(yàn)中最深刻的霎那。

知覺(jué)要求飛速流逝的世界停下來(lái)讓它仔細(xì)辯識(shí)和完整把握，而感覺(jué)卻讓世界繼續(xù)它奔騰的腳步，但同時(shí)對(duì)這稍縱即逝的瞬間給予狠狠的一瞥。

于是，這一瞬間就以繼續(xù)流動(dòng)與飛逝的身影模模糊糊卻強(qiáng)烈地凝定下來(lái)。

這就是“舍形而悅影”！

老甲悅的就是這樣一個(gè)一切都在動(dòng)、一切都在變、一切都在化的影的世界、像的世界，一切都還未定形。他的感覺(jué)充滿莊禪的意味，這就是“舍形而悅影”！靜與動(dòng)，明與昧，貫與幻，成與化，不可執(zhí)實(shí)。霎那與永恒，生成與消解，是一而非二。那奔馳的馬隊(duì)，到底是虛出還是虛入？是正在形生還是正在形化？不得而知。但可以肯定，它運(yùn)動(dòng)變化的速度超過(guò)知覺(jué)聚焦的速度，不待聚焦完成，這一過(guò)程就轉(zhuǎn)瞬而逝，但感覺(jué)卻捕捉下了這一過(guò)程。所以，老甲所悅之影像，比之完整性和清晰性更強(qiáng)的知覺(jué)形象，包含有更多、更長(zhǎng)的過(guò)程因素即時(shí)間之維，這“狠狠的一瞥”中有一個(gè)時(shí)間過(guò)程的濃縮和擠壓。正是為了保存這個(gè)“過(guò)程”的時(shí)間之維，老甲的感覺(jué)便不得不是一團(tuán)滾動(dòng)的影像。對(duì)老甲的畫(huà)，最好不要用“形象”這個(gè)概念，尤其不要用“形”這個(gè)概念。

不僅是對(duì)運(yùn)動(dòng)著、生化著、消逝著的物象的感覺(jué)，同時(shí)也是對(duì)凝定這感覺(jué)的材料的感覺(jué)，即對(duì)墨的感覺(jué)。所謂“墨戲”，就是對(duì)墨的表現(xiàn)性和固有性“活力內(nèi)涵”的感覺(jué)。老甲的潑墨，當(dāng)然有“戲”的感覺(jué)，但絕非“玩”，而是一種自由的把握。更重要的是，他的墨戲同他對(duì)世界的感覺(jué)是同樣的。不確定，幻化，氤氳，從無(wú)生有，從有化無(wú)，漫視則有，定睛則無(wú)。正如莊子所說(shuō)之“象罔”象則言有，罔則言無(wú)。有無(wú)一體，明昧相生，實(shí)處即是虛處，虛處即是實(shí)處。這不僅是老甲的潑墨，也是老甲對(duì)世界的感覺(jué)。

老甲對(duì)墨的感覺(jué)，正如他對(duì)象的感覺(jué)一樣，在有無(wú)虛實(shí)明昧成化之間保持著一種不確定的游離的“幾”的境界。“幾”的境界中國(guó)古代哲人所體味到的一種渾沌已辟未定、萬(wàn)象已萌未形或?qū)⑾礈绲碾鼥V境界，是最有活力、最不可把握、最有多種可能性因而最有意味、最神妙的境界。旦昧晨昏之際，難以形成清晰的知覺(jué)，感覺(jué)卻異常活躍，思維也借著感覺(jué)所提供的想象的雙翼亂飛。黑格爾稱(chēng)此刻為智慧女神的貓頭鷹放飛的良辰。老甲的感覺(jué)于此時(shí)捕得。

恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精。只覺(jué)得老甲的墨戲在“幾”境中浮游，它時(shí)而把我們拉回到物質(zhì)的渾沌世界，滿紙皆墨，不知有物，逞論有象；時(shí)而又把我們引向物象的清明世界，滿眼皆象，不知有紙，逞論有墨。我們?cè)谶@浮游中獲得的是審美的自由，自由的心境帶來(lái)愉悅的情感和智慧的滿足。我想，這應(yīng)當(dāng)是老甲的藝術(shù)讓人喜愛(ài)的重要因素，并不僅僅是那套馬人的剽悍與黑馬的強(qiáng)健。

Lao Jia， with autonym of Jia Haoyi， was born in 1938 in Hebei Province and graduated from Beijing Art Institute in 1961. He is a national senior artist， a member of China Artists Association， a professor of China National Academy of Painting and the curator of Lao Jia Art Museum， etc. He has devoted himself to the creation of big freehand brushworks for more than several decades and formed profound， vigorous and meaningful style. Many of his artworks have been collected by famous organizations around the world.

老甲，本名賈浩義，1938年9月生于河北省遵化縣雞鳴村。1961年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院。北京畫(huà)院退休畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。全國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究中心特約研究員，中央文史館書(shū)畫(huà)院藝委會(huì)委員，老甲藝術(shù)館館長(zhǎng)。

老甲從藝幾十年，不斷修正步履，使之歸于“一”，即“以我法寫(xiě)我心”，追求強(qiáng)悍、渾厚、博大、富于現(xiàn)代意義的中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意風(fēng)格。

作品波及四海，歐、美、韓、日、新、馬等均有收藏與展示。

作畫(huà)不分類(lèi)別，人物山水花鳥(niǎo)均有涉及。