大寫意
- 追溯千年文脈，大寫意花鳥的當(dāng)代求索
花鳥畫創(chuàng)作中，大寫意是最具難度的，它講求高度概括的造型能力，以洗練而行云流水般的筆墨，書寫出精妙的圖式，借以傳達(dá)內(nèi)心的情感。對于當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作者而言，經(jīng)歷漫長發(fā)展的大寫意花鳥，在無數(shù)高峰前創(chuàng)新又是極為艱辛的。梳理自宋元發(fā)端以來，大寫意花鳥走過的千年文脈，仍可一窺大寫意花鳥在當(dāng)代的開拓與延展。明代，狂放筆墨的驚鴻一瞥追溯中國大寫意花鳥畫的發(fā)展歷史，通常認(rèn)為其醞釀、萌發(fā)于宋元時(shí)期，伴隨著文人畫的興盛發(fā)展而來，當(dāng)時(shí)“寫意”已被奉為藝術(shù)的美學(xué)高度，并成為主要的技法
收藏·拍賣 2022年3期2022-06-17
- 中國大寫意花鳥的當(dāng)代轉(zhuǎn)型
特色，當(dāng)中尤以大寫意花鳥為甚者。大寫意花鳥畫這種形式，易于放膽，難于細(xì)心，易于表現(xiàn)磅礴氣勢，難于表現(xiàn)精微感受。一直以來，探討中國大寫意花鳥畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，成為中國美術(shù)界一個(gè)耐人尋味的領(lǐng)域。當(dāng)前，人們的審美觀念發(fā)生著很大的改變，大寫意花鳥畫在當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境下面臨著新的挑戰(zhàn)。中國寫意花鳥畫在很長的一段時(shí)期受西方審美標(biāo)準(zhǔn)影響，追隨著西畫的光影原理，照搬油畫的色彩、構(gòu)圖，用透視和制作手段去創(chuàng)作所謂的有肌理效果的作品。看上去，一些畫家的作品畫面表現(xiàn)力增強(qiáng)了，但中國寫
收藏·拍賣 2022年3期2022-06-17
- “縱筆大寫意”的前世今生
——關(guān)于第三屆“新寫意主義”展主旨的簡要說明
的說法：“縱筆大寫意”。傳統(tǒng)水墨畫的寫意分為了“小寫意”與“大寫意”，而劉驍純更在意的卻是“大寫意”，其理由如下：“明徐渭代表了一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。他的意義絕不是從山水轉(zhuǎn)向花鳥，而是從寫意轉(zhuǎn)向了大寫意。此后出現(xiàn)了朱耷、虛谷、趙之謙、吳昌碩、齊白石、黃賓虹等一批大師，開創(chuàng)了有清一代的大寫意高峰。”（參見劉驍純：《大寫意三題》，刊《新寫意主義——第二屆當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展作品集》，陜西美術(shù)出版社，2020.8月版，p2—p3）此處須指出的是：將齊、黃二人劃入“有清一代
藝術(shù)品鑒 2022年13期2022-06-11
- 逸筆縱橫寫我心
來他專心致志于大寫意花鳥畫創(chuàng)作，其間的轉(zhuǎn)捩與蛻變，大致勾勒出畫家這樣一種思想軌跡：從質(zhì)實(shí)滯執(zhí)的西式藝術(shù)特性向虛靈圓融的中國藝術(shù)精神回歸。這種回歸，不但在精神深處契合了畫家的個(gè)性與修為，而且使畫家的藝術(shù)創(chuàng)作深深地植根于中國畫的傳統(tǒng)文脈之上。作為一種高度心性化、精神化的藝術(shù)，大寫意花鳥畫在明代徐渭肇創(chuàng)之初，便以其舍形悅影、逸筆墨戲的鮮明個(gè)性而驚世駭俗于中國畫壇，其后經(jīng)八大、石濤、揚(yáng)州八怪以及近現(xiàn)代畫家吳昌碩、齊白石、潘天壽等的發(fā)揚(yáng)光大，終于衍為畫壇巨流，并在很
東方收藏 2022年7期2022-05-30
- 心中詩意濃 筆下花鳥香
段麗君大寫意花鳥畫有“大意境”“大風(fēng)范”的藝術(shù)特征。大寫意的境界是眾多畫家終生的理想與追求。大寫意花鳥畫有著視角開闊、意境宏大、氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)，觀之給人以心胸開闊之感。要繪就大寫意花鳥畫，畫家就要有飽滿的精氣神才能完成，因此，大寫意花鳥畫能養(yǎng)神、養(yǎng)心，養(yǎng)一種浩然之氣。雷鳴先生的大寫意畫就有這些內(nèi)蘊(yùn)與功能，于秉承傳統(tǒng)中有所創(chuàng)新與發(fā)展。因而他的大寫意花鳥作品具有寫意花鳥畫的精髓，而不失他的精神與創(chuàng)作個(gè)性，水墨潑灑間顯示出從容與自然。不管是禽鳥還是牡丹與芭蕉，都
名家名作 2021年12期2022-01-07
- 大象無形
最具文人精神的大寫意花鳥畫，更是對“大象無形”一詞最直觀、深入的詮釋。這一畫種在清末民初發(fā)展至頂峰后，讓當(dāng)代中國大寫意花鳥畫的創(chuàng)作，想要有任何一點(diǎn)突破、創(chuàng)新都變得頗為艱難。但每個(gè)時(shí)代都有自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，無論前人創(chuàng)造了多么輝煌的高峰，舊的風(fēng)致已經(jīng)過去，新的筆墨，若不能建構(gòu)新的國畫精神風(fēng)骨，便失去了其該有的時(shí)代價(jià)值與意義。作為當(dāng)代的大寫意花鳥畫畫家，如何在當(dāng)下最大可能地發(fā)揮畫家的心性感悟，發(fā)揮中國畫材料的特性，展現(xiàn)自然、展示生存于其間的萬物奧妙，是其不可推卸的
收藏·拍賣 2021年6期2021-12-28
- 崔子范花鳥畫對齊白石藝術(shù)的傳承
工作。崔子范的大寫意花鳥畫的創(chuàng)作形式和技法不僅從徐渭、朱耷、吳昌碩等前輩的藝術(shù)作品中汲取了豐富的養(yǎng)分,更是受到了齊白石的親自教授。崔子范憑借自身得天獨(dú)厚的條件,開辟了大寫意花鳥畫新的表現(xiàn)手法,并開創(chuàng)了屬于自己的新藝術(shù)范式。(二) 齊白石藝術(shù)簡介齊白石1864 年出生于湖南湘潭縣，享年93 歲。在齊白石27 歲時(shí)由胡沁園、陳少蕃兩位老師取號(hào)為白石，之后便一直以齊白石為其名號(hào)。齊白石一生經(jīng)歷清末、民國和中華人民共和國三個(gè)時(shí)期，在將近跨越一個(gè)世紀(jì)的時(shí)期，他親身經(jīng)
流行色 2021年9期2021-11-30
- 大寫意山水畫初探
學(xué)興起，受海派大寫意花鳥畫啟發(fā)，諸多先賢探索山水畫大寫意發(fā)展之路，成就斐然?？v觀山水畫發(fā)展史，經(jīng)歷了圖形配景、刻畫塑形、寫意升華的過程。一、魏晉畫風(fēng)魏晉南北朝藝術(shù)延續(xù)了兩漢質(zhì)樸開張的特點(diǎn)、禪學(xué)及老莊的玄學(xué)思想，崇尚自由超脫、無為不爭的精神追求。從留存下來的繪畫作品看，當(dāng)時(shí)審美多樣、思想包容、畫法自由。從藝術(shù)層面看，敦煌壁畫中以魏晉時(shí)期的壁畫最為煊赫。謝佩新 行舟綠水前47cm×70cm2020二、格法大成山水最初作為人物畫配景，在秦漢魏晉時(shí)的繪畫中已大量出
書畫世界 2021年10期2021-11-18
- 表現(xiàn)田園之思，頗得白石遺韻
宏、酣暢淋漓的大寫意作品可謂鳳毛麟角。另一方面，當(dāng)今書畫藝術(shù)在民間的過分普及也置寫意花鳥于十分尷尬的境地，率性三筆五筆，面貌千篇一律的眾多沽名釣譽(yù)之徒嚴(yán)重影響了大寫意花鳥的藝術(shù)品位與形象，使之泛濫化、庸俗化，在文化多元化趨勢日益加劇的今天，有著悠久歷史與深厚傳統(tǒng)積淀的大寫意花鳥的生存前景著實(shí)堪憂。由于偶然的機(jī)緣，結(jié)識(shí)了杜未先生，其人年輕氣盛，質(zhì)樸而率真，溫文而爾雅，是一位不可多得的大寫意花鳥畫高手。由于具有深厚的家學(xué)淵源，后又入西安美術(shù)學(xué)院國畫系深造，故其
名家名作 2021年8期2021-09-06
- 徐渭的人生境遇對其繪畫風(fēng)格的影響研究
拓，最終完成了大寫意花鳥畫的變革。文章探索在明朝的社會(huì)背景下，由于心學(xué)的興起以及與海外密切的貿(mào)易往來而出現(xiàn)的新思潮對徐渭所產(chǎn)生的影響，分析了解徐渭的人生經(jīng)歷，探索他放肆恣縱的大寫意風(fēng)格背后的故事，總結(jié)他的人生經(jīng)歷對他所產(chǎn)生的影響以及他的花鳥畫對后世產(chǎn)生的影響。關(guān)鍵詞：徐渭;人生境遇;繪畫風(fēng)格;大寫意一、明代的社會(huì)背景縱觀中國古代整個(gè)封建社會(huì)的歷程，從夏朝到唐朝的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面的大趨勢是慢慢上升的，之后便開始走下坡路。至明朝初期朱元璋實(shí)施了大刀闊斧
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年5期2021-08-02
- 論徐渭之“狂”，兼及八大山人
關(guān)鍵詞：徐渭；大寫意；狂躁；佯狂一講到徐渭，就會(huì)想到一個(gè)字眼兒——“狂”，這里并非完全貶義，而是含有相當(dāng)程度的贊許。徐渭之狂，有所謂書法之狂、繪畫之狂、詩文之狂、行事之狂。而所有這些狂，都落腳于徐渭其人之“狂”——在人們了解他的事跡之后，都不得不承認(rèn)對于徐渭一生的概括就一個(gè)字——“狂”。徐渭生活在中晚明，他最自豪的事情就是曾做權(quán)臣胡宗憲的幕僚。然而他并沒有戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地做事，同時(shí)代的陶望齡《徐文長傳》曾經(jīng)記載，他常與朋友在市井街巷飲酒，喝得酩酊大醉，當(dāng)街喧嘩；
書畫藝術(shù) 2021年3期2021-07-23
- 從《雜花圖卷》到徐渭筆墨淺析
時(shí)，水墨淋漓的大寫意手法是他極具代表性的表現(xiàn)手法，他的這種水墨淋漓，“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”的風(fēng)格，影響了后世許多著名畫家，比如揚(yáng)州八怪，石濤，金農(nóng)等人。連齊白石也說“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎”，可見他的著名影響力。本文試從他的代表風(fēng)格作品--藏于南京博物院的《雜花圖卷》作淺析，通過對其中筆墨，風(fēng)格，印章題跋等，一窺徐渭的個(gè)人風(fēng)格。關(guān)鍵詞：徐渭;《雜花圖卷》;大寫意;筆墨;風(fēng)格;鑒藏印徐渭，明朝紹興人，字文長，號(hào)天池山人，另號(hào)青藤道人等。他的作品與成就面目豐富，不但在繪畫
錦繡·下旬刊 2021年4期2021-05-14
- 徐渭“大寫意”與“中庸”價(jià)值的內(nèi)在契合
性，開創(chuàng)率性的大寫意之風(fēng)，但他在文藝?yán)碚撆c創(chuàng)作實(shí)踐中卻有孜求中道的一面。通過分析徐渭對“真我”本性的固守、儒家倫理思想價(jià)值的認(rèn)同以及繪畫實(shí)踐里體現(xiàn)的“中”這三方面，闡釋其與儒家倡導(dǎo)的“中庸”價(jià)值之間的契合關(guān)系。此外，通過分析“和而不同”“君子不器”“天人合一”這三條重要的中庸要義，闡釋以“中庸”為核心的儒家精神理念在當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值。關(guān)鍵詞 中庸;中和之美;寫意精神;心物關(guān)系;徐渭引用本文格式 張南嶺.徐渭“大寫意”與“中庸”價(jià)值的內(nèi)在契合——兼及
創(chuàng)意設(shè)計(jì)源 2021年6期2021-01-11
- 關(guān)于非遺技藝“糖畫”田野調(diào)查
讓人聯(lián)想到國畫大寫意繪畫，甚至現(xiàn)代主義繪畫的意味。做為一種民間技藝，它不單單承載的是一種美的欣賞，更多的反映了一種民俗風(fēng)味、市井人情。筆者在進(jìn)行田野調(diào)查過程中找到了糖畫的第四代傳人韓永強(qiáng)老師，對糖畫的歷史、技藝、美學(xué)價(jià)值進(jìn)行了實(shí)地的研究，并撰寫出本篇關(guān)于糖畫的田野調(diào)查報(bào)告。關(guān)鍵詞：糖畫;民間技藝;國畫;大寫意;非遺項(xiàng)目一勺精心熬制的蔗糖，在糖畫藝人手中一縱一放，婉轉(zhuǎn)流長。濃稠的湯汁順著銅勺傾瀉而下，在潔白的大理石上，勾勒出精妙絕倫的圖案，幾秒過后，隨著糖液
錦繡·中旬刊 2020年11期2020-12-28
- 從小康宏圖的“大寫意”到細(xì)致入微的“工筆畫”
將小康宏圖的“大寫意”繪制成細(xì)致入微、氣韻悠然的“工筆畫”，而且正以恢弘的實(shí)踐探索一條具有時(shí)代特征、彰顯“強(qiáng)富美高”內(nèi)涵的現(xiàn)代化路徑。走進(jìn)蘇州，全面小康的美好圖景真實(shí)而精彩地鋪展在我們面前。一份愛心午餐里的“大民生”習(xí)近平總書記指出，全面建成小康社會(huì)突出的短板主要在民生領(lǐng)域，發(fā)展不全面的問題很大程度上也表現(xiàn)在不同社會(huì)群體民生保障方面。要按照人人參與、人人盡力、人人享有的要求，堅(jiān)守底線、突出重點(diǎn)、完善制度、引導(dǎo)預(yù)期，注重機(jī)會(huì)公平，著力保障基本民生。“吳老伯，
紅旗文稿 2020年13期2020-12-21
- 但寫胸中逸氣—淺析大寫意花鳥畫
多，如小寫意，大寫意。大寫意花鳥畫開始于元代，在明代形成，于明末清初時(shí)盛行，在近現(xiàn)代史中越來越豐富，越來越多樣化，從大寫意花鳥畫中可以看出其人文精神及作者極具感染力的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了中國獨(dú)特的民族審美觀及意境美，而“但寫胸中逸氣”的內(nèi)涵更是奠定了其獨(dú)特地位。一、大寫意花鳥畫的概念中國繪畫藝術(shù)發(fā)展歷史非常悠久，有三個(gè)大門類，山水畫、人物畫和花鳥畫，大寫意花鳥畫是花鳥畫中的一個(gè)分類，屬于花鳥畫的范疇。大寫意花鳥畫始于元代，形成于明代，盛行于明末清初。在花鳥寫意
藝術(shù)家 2020年12期2020-12-07
- 筆墨自隨心
將著重分析徐渭大寫意風(fēng)格的內(nèi)在動(dòng)因，亦即心因在繪畫風(fēng)格形成中的重要作用。關(guān)鍵詞：徐渭;筆墨;大寫意;風(fēng)格形成;內(nèi)在原因中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）22-00-02徐渭（1521-1593），字文長，號(hào)天池，別號(hào)青藤道士，活動(dòng)于明朝晚期，在中國繪畫史、書法史、文學(xué)史上享有盛名，從根本上完成了大寫意花鳥的變革，提升了花鳥題材對于畫家內(nèi)在精神的表現(xiàn)力。在藝術(shù)上，徐渭主張“不求形似求生韻”“舍影悅影”，不拘泥于對物象的
藝術(shù)大觀 2020年22期2020-11-16
- 新時(shí)代的文人畫家
：李苦禪? ?大寫意? ?筆墨? ?藝術(shù)思想中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）15-0031-03李苦禪是20世紀(jì)中國大寫意花鳥畫畫家，自幼受家鄉(xiāng)文化熏陶，喜愛繪畫，盡管始終對西方繪畫有興趣，但與徐悲鴻最終走上中西融合之路不同的是，他一直堅(jiān)守中國傳統(tǒng)文化方向。李苦禪一生雖然極苦，但他的畫卻是禪意十足。人的一生中，必然有著無數(shù)的苦處，痛苦是
藝術(shù)評鑒 2020年15期2020-09-15
- 潑墨法探微
關(guān)鍵詞：潑墨;大寫意;意境;花鳥古人云：行到水窮處，坐看云起時(shí)！肆意瀟灑一直是文人畫所追求的境界，在山水之間暢游，在云起云落處舉杯，正所謂“皇圖霸業(yè)笑談中，不勝今宵一場醉”。在文人畫發(fā)展的過程中，潑墨的出現(xiàn)讓文人們對于情感的抒發(fā)有了極好的媒介，繪畫作為人們情感的寄托，“肆意妄為”一直存在于心中。中國畫的筆墨處理精髓所在，是對于水和墨的運(yùn)用。水與墨之間的碰撞，會(huì)產(chǎn)生不可控的美妙變化，形成一種特殊的藝術(shù)效果，而潑墨就是對這種形式的藝術(shù)最好的詮釋。三國魏正始年間
視界觀·上半月 2020年8期2020-08-16
- 粗蠻之處奪天工
水墨花卉畫尤其大寫意花卉的形成和成熟過程中，徐渭是極為重要的一代巨擘，他以陳淳水墨花卉為基礎(chǔ)，把中國水墨花卉畫推向了大寫意花卉的新藝術(shù)高峰。徐渭直追文人畫之淵藪，打破中國畫畫科的壁壘，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上開創(chuàng)了豐姿絕代的大寫意花卉畫新風(fēng)，極富創(chuàng)造性和藝術(shù)生命力。也正是由于徐渭的存在，水墨花卉畫的藝術(shù)體派才得以確立而漸次分明。關(guān)鍵詞：徐渭;水墨花卉畫;大寫意一、徐渭繪畫師承解析徐渭，字文長，號(hào)天池、青藤道人、田水月等，明代著名書畫家、戲劇家。徐渭生于鐘靈毓秀、人文
美與時(shí)代·下 2020年4期2020-07-14
- 但寫胸中逸氣
——淺析大寫意花鳥畫
帶寫、小寫意、大寫意、沒骨。大寫意花鳥畫由明代徐渭始，經(jīng)八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪傳承，并被近現(xiàn)代的齊白石、吳昌碩推向高峰。大寫意“得意忘型”，彰顯人文精神和作者獨(dú)特的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)了中國獨(dú)特的審美觀和意境觀，其但寫胸中逸氣的表現(xiàn)思想更是奠定了其在美術(shù)史上獨(dú)特崇高的地位。一、大寫意花鳥畫的哲學(xué)內(nèi)涵大寫意花鳥畫中“寫意”是其精神核心。中國傳統(tǒng)文化中，傳統(tǒng)哲學(xué)觀深入人心。比如，老子曰：“大象無形，大音希聲。”先秦的《易傳》提出了“易者象也”“觀物取象”“立象盡意
大眾文藝 2020年9期2020-05-07
- 我對大寫意花鳥畫筆墨的理解與認(rèn)識(shí)
邢少臣大寫意花鳥畫的“大”字，我認(rèn)為它包容很多，并非單純的筆頭大、墨塊大就叫大寫意，那樣就太片面了。這個(gè)“大”字，講的應(yīng)該是大的境界、大的開合、大的氣勢、大的心胸和大家風(fēng)范。大寫意花鳥畫要寧直勿曲、寧方勿圓、寧澀勿滑、寧粗勿細(xì)、寧黑勿淡、寧整勿碎、寧厚勿薄、寧長勿短、寧稚拙勿草率、寧單純勿繁瑣，寧可畫面上有這樣那樣的小毛病，也不要追求筆墨上的“十全十美”。云南吉瑞之象大寫意絕不是信手涂鴉，不負(fù)責(zé)任地胡涂亂抹。大寫意更注重對細(xì)節(jié)的把握和處理，有時(shí)比畫工筆還要
老年教育 2020年2期2020-03-11
- “一帶一路”倡議的豐富內(nèi)涵
”;豐富內(nèi)涵;大寫意“一帶一路”是各方共同打造的全球公共產(chǎn)品，這條路是和平之路、繁榮之路、開放之路、創(chuàng)新之路、文明之路。一、“一帶一路”是和平之路和平是“一帶一路”的基本前提和保證。在“一帶一路”建設(shè)上，中國不會(huì)把自己的發(fā)展道路定位為一尊，更不會(huì)把自己的發(fā)展道路強(qiáng)加于人?，F(xiàn)在越來越多的國家積極與“一帶一路”進(jìn)行相關(guān)戰(zhàn)略對接。像俄羅斯的歐亞經(jīng)濟(jì)聯(lián)盟、蒙古國的發(fā)展之路，哈薩克斯坦的光明之路，波蘭的琥珀之路等等，通過戰(zhàn)略對接，用和平合作代替分歧和爭端，使沿線國家
錦繡·中旬刊 2020年10期2020-01-27
- 從“大寫意”到“工筆畫”
——淺談?wù)n程游戲化的推進(jìn)速寫
程游戲化，從“大寫意”式的全面鋪開，到“工筆畫”式的項(xiàng)目細(xì)化，我們逐漸明白課程應(yīng)該是幼兒喜歡的，自主參與的，有效建構(gòu)的。幼兒園的課程應(yīng)當(dāng)像胡楊林那樣自然生長，擁有千姿百態(tài)，這樣的課程才能滿足幼兒的不同需要。一、確立建設(shè)視角，更好地優(yōu)化推進(jìn)方向課程是自然生長的，這種自然生長是順應(yīng)幼兒的興趣和需要的，符合幼兒的發(fā)展特點(diǎn)。課程的自然生長的過程就是幼兒活動(dòng)的過程、興趣延續(xù)的過程、能力發(fā)展的過程和品質(zhì)養(yǎng)成的過程。（一）確立推進(jìn)視角在園所積極推進(jìn)“課程游戲化”建設(shè)時(shí)，
好家長 2019年8期2019-11-18
- 淺談對八大山人筆墨藝術(shù)的認(rèn)識(shí)
山人。關(guān)鍵詞：大寫意;遺民;畫僧;癲狂一、八大山人的身份、情緒與人生態(tài)度八大山人，姓朱名耷，是明皇室后裔，也是清四僧之一。八大獨(dú)特的藝術(shù)魅力與特殊的身世背景都給他人生增添了濃厚的神秘色彩，他是美術(shù)史上耀眼的一顆明星。八大山人出生于江西南昌，是明太祖朱元璋第十六子寧王朱權(quán)的后裔，但在1644年的甲申之變中結(jié)束了他19年的貴族生活，從此國破家亡，一生跌宕。從高高在上的皇家貴族淪為前朝遺民，面對這影響他一生的變故，八大的心境可想而知?？v觀他的一生，大起大落，命運(yùn)
藝術(shù)大觀 2019年10期2019-10-23
- 徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格淺析
、文學(xué)家。他的大寫意畫善于比興托物言志，以草書入畫，筆墨技法酣暢淋漓，水墨變化豐富，使中國筆墨紙張的特殊效果得到空前的發(fā)揮，完成了水墨大寫意花鳥畫的藝術(shù)革新，寫意精神更加濃厚。關(guān)鍵詞：徐渭? ?水墨? ?大寫意? ?花鳥中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）08-0035-02徐渭，字文清，號(hào)天池，明代著名的畫家、書法家、文學(xué)家。徐渭出生于正德
藝術(shù)評鑒 2019年8期2019-06-14
- 畫好大寫意不在于筆墨而在立意
們可以怎樣梳理大寫意繪畫的脈絡(luò)?答（張紹城，廣州畫院藝術(shù)指導(dǎo)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員）：如果不計(jì)人物、山水，單從花鳥題材來算，從明代徐渭開始，大寫意花鳥開始成熟，甚至是一個(gè)高峰。徐渭之前的梁楷，有大寫意的傾向，但比較完整地實(shí)踐，就應(yīng)該是從徐渭開始。但是大寫意的理論則比實(shí)踐要早得多，北宋時(shí)期蘇東坡就提出過大寫意的理論，他說繪畫不應(yīng)該追求形似。蘇東坡提出這個(gè)觀點(diǎn)的時(shí)候，他的作品已經(jīng)有大寫意傾向，那幅畫就是一棵樹和一塊石頭。那棵樹是紐紋且彎曲的。這體現(xiàn)了他對人
藝術(shù)品鑒 2018年7期2018-08-28
- 關(guān)于潘天壽大寫意花鳥畫中構(gòu)圖藝術(shù)的探究
文主要以潘天壽大寫意花鳥畫為例，對其構(gòu)圖藝術(shù)進(jìn)行相應(yīng)的討論。關(guān)鍵詞：潘天壽;大寫意;花鳥畫;構(gòu)圖藝術(shù)在繪畫創(chuàng)作中，要表現(xiàn)出作品的繪畫藝術(shù)，構(gòu)圖是非?；A(chǔ)的要素，它可以體現(xiàn)出繪畫的形式美。而大寫意繪畫是一種注重以書法線條作畫，表現(xiàn)自身主觀感情的繪畫形式。潘天壽所創(chuàng)作的作品在深入繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，推陳出新，形成了具有個(gè)人特色的藝術(shù)表現(xiàn)方式。他的花鳥畫就充分展現(xiàn)了以線為主的國畫特點(diǎn)，而他又很擅長使用潑墨法進(jìn)行繪畫，追求不平凡的繪畫構(gòu)圖表現(xiàn)。1 潘天壽花鳥畫的
藝術(shù)科技 2018年9期2018-07-23
- 淺議寫意畫 之“大”、“小”說
寫意”分類為“大寫意”與“小寫意”。曰：用墨灑脫自由，不拘一格的就是大寫意，墨色相對柔和統(tǒng)一的是小寫意。如中國國家畫院院長楊曉陽這樣說： “大寫意”是一種精神，是縱橫的，是要統(tǒng)觀全局的，所以叫“大”?！?span id="syggg00" class="hl">大寫意”與“小寫意”不一樣，“小寫意”是一種技法，“大寫意”是一種縱橫觀照，是一種宇宙觀”；廣州畫院院長方土說：“大寫意與小寫意是兩個(gè)不同的系統(tǒng)，小寫意講求物體的造型，筆筆有出處。在小寫意中，不可能‘得意忘形’，它可以得趣、得味，但得不了‘意’。得‘意’的任
大眾文藝 2018年14期2018-07-14
- 一代精神屬花草—當(dāng)代八家大寫意花鳥畫展
涵為不同風(fēng)貌的大寫意花鳥畫注入了不同凡響的生命力。書法藝術(shù)中筆走龍蛇的線性特征在大寫意花鳥畫中得以激活，“計(jì)白當(dāng)黑”的塊面賦予大寫意花鳥畫特有的藝術(shù)魅力。丁酉孟夏，在書畫頻道成功舉辦的“一代精神屬花草—當(dāng)代八家大寫意花鳥畫展”引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與贊譽(yù)。時(shí)隔一年，他們將近期精心創(chuàng)作的精品力作再次呈現(xiàn)給大家。廣大大寫意花鳥畫創(chuàng)作者可以在此通過幾位藝術(shù)家最新創(chuàng)作的精品力作來意與古會(huì)，書畫愛好者們可以在此澄懷觀道，以中國人特有的意象思維走進(jìn)高雅的大寫意繪畫藝
藝術(shù)品 2018年6期2018-01-29
- “一帶一路”5周年：從“大寫意”到“工筆畫”
命運(yùn)共同體的“大寫意”。從一張白紙到輪廓初現(xiàn)，5年后的今天，我們拿起畫筆將更多地聚焦重點(diǎn)，去精雕細(xì)琢，去繪制“一帶一路”精謹(jǐn)細(xì)膩的“工筆畫”。從中國放眼向南，中國—東盟共同繪制的“大寫意”，是一幅關(guān)于推動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化、構(gòu)建中國—東盟命運(yùn)共同體的美好圖景。這幅圖景里描繪著日益緊密的高層往來，描繪著互通有無的經(jīng)貿(mào)合作，描繪著和睦無間的民間交流。當(dāng)“一帶一路”建設(shè)來到繪制“工筆畫”的階段，中國與東盟共建“一帶一路”也勢必迎來嶄新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)……
中國-東盟博覽（政經(jīng)版） 2018年12期2018-01-22
- 淺談國畫藝術(shù)中的工筆與寫意
。而寫意則分為大寫意和小寫意。文章主要借助于具體的國畫藝術(shù)內(nèi)容，來詳細(xì)分析工筆白描、工筆重彩的特點(diǎn)，以及大寫意和小寫意特點(diǎn)、內(nèi)容?！娟P(guān)鍵詞】國畫藝術(shù)；工筆；寫意；工筆白描；大寫意中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0188-01中國國畫的繪畫技巧，經(jīng)過不斷發(fā)展和創(chuàng)新、補(bǔ)充等，目前已形成比較成熟的繪畫技巧，分別是工筆與寫意。而工筆和寫意在發(fā)展的過程中，也逐漸分化出了兩個(gè)分支，分別是工筆白描，以及工筆重彩。同時(shí)隨
戲劇之家 2017年11期2017-07-12
- 陳大羽??長壽圖
001），著名大寫意花鳥畫大師，書法家、篆刻家。以大寫意花鳥而著稱，尤擅雄雞，兼及山水、人物，作品氣勢宏偉，筆力雄健，渾厚酣暢。他對大寫意花鳥最大的貢獻(xiàn)，是一改傳統(tǒng)寫意文人畫溫文儒雅的氣質(zhì)，而代之以豪放的個(gè)性風(fēng)格和雄強(qiáng)的時(shí)代特征。他在吳、齊畫風(fēng)基礎(chǔ)上，強(qiáng)化了筆墨的表現(xiàn)力，尤其善于運(yùn)用濃墨濃彩，形成墨彩相撞相融的強(qiáng)烈效果，開合充滿視覺張力。收藏?zé)峋€：0571-88868722 劉老師
中國篆刻·書畫教育 2017年5期2017-06-08
- 徐渭大寫意花鳥畫風(fēng)及美學(xué)主張
創(chuàng)了中國花鳥畫大寫意畫風(fēng)，并對后世畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。[關(guān)鍵詞]徐渭；大寫意；花鳥畫；美學(xué)主張明代畫家徐渭有著不同尋常的孤獨(dú)落魄的人生經(jīng)歷，他憑借特有的藝術(shù)才華，以酣暢淋漓的筆墨，開創(chuàng)了中國花鳥畫大寫意畫風(fēng)，將文人畫以畫為寄、抒寫真性情的追求發(fā)揮到了極致，并且不同于以往文人畫的文雅、含蓄、寧靜、淡泊，形成了汪洋恣肆、狂放灑脫的筆墨風(fēng)格，成為明代繪畫革新的代表。一、狂放潑辣的大寫意畫風(fēng)徐渭可謂明代畫壇的一位藝術(shù)奇才，自幼聰慧，才華橫溢，詩文、書法、繪畫皆有突
絲綢之路 2017年4期2017-03-18
- 淺析中國大寫意花鳥畫的民族性
湯立淺析中國大寫意花鳥畫的民族性湯立20世紀(jì)80年代末90年代初，我應(yīng)國外文化機(jī)構(gòu)的邀請，經(jīng)文化部批準(zhǔn)，兩次在日本舉辦個(gè)人畫展，還在英國、美國、波蘭做個(gè)人展覽，進(jìn)行文化交流，而此時(shí)正是國內(nèi)“85美術(shù)思潮”的高峰期。幾次的國外畫展和藝術(shù)交流，使我有機(jī)會(huì)參觀了眾多的博物館、藝術(shù)館，欣賞了西方從古典到現(xiàn)當(dāng)代的各種藝術(shù)形式，也促進(jìn)了我對東西方藝術(shù)的全方位的審視與思考。我在英國倫敦泰特美術(shù)館參觀印象派大師的精品原作、德國表現(xiàn)主義繪畫，在大英博物館看非洲原始木雕以及埃
中國文藝評論 2016年12期2017-01-16
- 漢碑入畫 雕塑成型
中國畫的主流。大寫意花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫中最為典型的門類，也是難于創(chuàng)新的畫法。邢少臣的大寫意花鳥畫遠(yuǎn)師青藤的狂放、八大的簡約，近取吳昌碩的樸茂、齊白石的天然、潘天壽的霸悍。舍巧媚，去甜俗，啟雄渾大氣，肇自然真率之風(fēng)。中國畫家石齊曾這樣評價(jià)邢少臣的畫風(fēng)：“他不取作品的表皮華艷，而是深層地探覓中國畫寫意真諦，難能可貴的是點(diǎn)自家燈火，使得滿屋富麗堂皇?！毙仙俪嫉漠嬶L(fēng)受八大山人的影響極深，他在水墨的研究與實(shí)踐中智慧地承繼八大山人的藝術(shù)思想。不同的是，八大山人多表現(xiàn)
中國美術(shù) 2016年4期2017-01-12
- 明末民間青花山水中的大寫意藝術(shù)特征探析
花山水中特有的大寫意畫風(fēng)的探析與思考，意在總結(jié)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下民間藝人的思想上筆法上等所表現(xiàn)出來的青花山水藝術(shù)特征，從它的出現(xiàn)原因到對大寫意藝術(shù)特征的表現(xiàn)形式做出研究和探討。關(guān)鍵詞：陶瓷青花山水 大寫意 藝術(shù)特征一、明末民間青花山水大寫意藝術(shù)特征的成因及由來明末時(shí)期形成了一種新形式的陶瓷燒制模式，“官搭民燒”的模式所產(chǎn)生的是新的燒制程序，宋應(yīng)星《天工開物》中述：“共計(jì)一坯工力，過手七十二，方克成器。”由此可見明末時(shí)期對陶瓷燒造的細(xì)致分工。這種分工促使這一時(shí)期
景德鎮(zhèn)陶瓷 2016年4期2016-12-19
- 對大寫意花鳥畫筆墨的理解與認(rèn)識(shí)
□ 邢少臣對大寫意花鳥畫筆墨的理解與認(rèn)識(shí)□ 邢少臣邢少臣，1955年生，北京人。現(xiàn)為中國國家畫院創(chuàng)研部副主任、一級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國畫學(xué)會(huì)理事。出版有《邢少臣畫集》《邢少臣小品集》《邢少臣的花鳥畫》。大寫意花鳥畫中的“大”字包容很多內(nèi)容，它不是單純的筆頭大、墨塊大，而是指大的境界、大的開合、大的氣勢、大的心胸，大家風(fēng)范。我認(rèn)為大寫意花鳥畫要寧直勿曲、寧方勿圓、寧澀勿滑、寧粗勿細(xì)、寧黑勿淡、寧整勿碎、寧厚勿薄、寧長勿短、寧稚拙勿草率、寧單純勿繁
中華書畫家 2016年6期2016-10-26
- 高徒出名師
前見到的最早的大寫意紙上繪畫。中國大寫意花鳥的開創(chuàng)者當(dāng)屬明代的徐渭，他自由奔放的繪畫風(fēng)格為中國大寫意花鳥的創(chuàng)立與發(fā)展開了先河，是士大夫落魄后聊寫胸中逸氣的產(chǎn)物，屬文人畫的范疇，是在野派。其后明末清初的八大山人，晚清的吳昌碩，繼而齊白石、潘天壽、崔子范，他們將民間繪畫與文人畫相結(jié)合，創(chuàng)造出了新的繪畫模式，這些大師級(jí)的傳承者將這個(gè)畫派推向了一個(gè)又一個(gè)高峰，雖然他們之間有的并沒有直接的師承，但影響和傳承關(guān)系是顯而易見的。齊白石弟子眾多，且不乏有獨(dú)特創(chuàng)意者和成就者
山東畫報(bào) 2016年3期2016-10-21
- 水墨寫意終源情
——徐渭畫風(fēng)解析
時(shí)期。而以潑墨大寫意為代表的徐渭，獨(dú)樹一幟的將草書入畫，其大膽的變革成就一切盡在似與不似之間的畫風(fēng)。本文透過徐渭多舛的人生經(jīng)歷，從筆墨、構(gòu)圖和意境上解析這位開創(chuàng)大寫意先河的畫者。關(guān)鍵詞：大寫意；徐渭；風(fēng)格說來中國古代佯狂的畫家不少，可真如荷蘭畫家梵高那樣瘋狂，生時(shí)寂寞死后為后人膜拜的大家卻不多見，而徐渭正是這樣一個(gè)“悲劇”人物。然而，苦難人生的積聚卻轉(zhuǎn)換成了豐厚的藝術(shù)養(yǎng)料，才有了獨(dú)樹一幟的繪畫作品。徐渭（1521—1593年），號(hào)天池山人、青藤居士，山陰（
大眾文藝 2016年11期2016-07-12
- 論蕭龍士的繪畫藝術(shù)成就
廬情同手足。善大寫意花鳥畫，尤喜蘭、荷；書法亦獨(dú)具風(fēng)格。作品用筆凝重雄渾，風(fēng)格老辣樸拙。繼承發(fā)揚(yáng)青藤、八大、吳昌碩畫風(fēng)，開創(chuàng)江淮大寫意畫派，門下弟子遍及江淮。人品藝品俱佳，享“詩書畫三絕，德藝壽齊輝”美譽(yù)。曾任安徽省政協(xié)常委、中國民盟盟員、安徽省文史館館員、安徽省美協(xié)名譽(yù)主席、安徽省書畫院名譽(yù)院長。蕭龍士 缶翁筆意 180cm×48cm 1972年內(nèi)容提要：蕭龍士是中國當(dāng)代大寫意花鳥畫領(lǐng)域的代表人物之一，他一生致力于大寫意花鳥畫的追求與探索，先后求學(xué)于吳昌
書畫世界 2016年3期2016-07-11
- 與靈魂共舞的大寫意花鳥畫
婕與靈魂共舞的大寫意花鳥畫文/馮 婕想成為一名優(yōu)秀的大寫意花鳥畫家，必須具備情商、智商和靈商。這是一位美術(shù)教育專家給大家講課時(shí)重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的。在以往，大家都知道智商、情商的重要性，很少有人提及靈商的重要性。簡單地說，“人的成功=智商+情商+靈商”。這三者的發(fā)展歷程反映了人們對生存、生活、生命的審視和關(guān)懷。靈商——生命的意義，這是英國達(dá)納、左哈和伊恩馬爾夫婦合著的《靈商，人的終極智力》一書中首次提出的一個(gè)嶄新的概念。靈商，即心靈智力，也就是靈魂智力，是一種能夠治
公關(guān)世界 2016年24期2016-02-22
- 淺議國畫大寫意
00）淺議國畫大寫意李太紅（甘肅省秦安縣文化館，甘肅秦安741600）大寫意國畫調(diào)是作者要具有真情實(shí)感的真實(shí)狀態(tài)，創(chuàng)作的過程就是一種情感宣泄式的過程，讓繪畫作品能夠充分記錄和展現(xiàn)這種高度自由化的狀態(tài)，于無法中求有法，達(dá)到超以象外的感覺，讓繪畫作品盡顯作者的個(gè)性，情感、學(xué)養(yǎng)和功力的藝術(shù)作品。國畫大寫意；形意；藝術(shù)表現(xiàn)中國的寫意畫是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，以其鮮明的藝術(shù)特色自立于世界藝術(shù)之林，自古以來，畫家們一直把追求意境美放在首位，自身的文學(xué)修養(yǎng)也直
文藝生活·中旬刊 2015年9期2015-10-28
- 淺析徐渭書畫藝術(shù)的形成與發(fā)展
家，擅長于水墨大寫意花卉，兼能山水，人物，水墨寫意氣勢縱橫奔放，他的書法氣勢磅礴，章法自由而不散漫，筆法多變，為后人所稱贊。徐渭一生命運(yùn)不濟(jì)，瘋瘋癲癲，但他的畫對后世有較大的影響。關(guān)鍵詞：徐渭;大寫意;水墨淋漓徐渭，字文長，初字文清，號(hào)青藤、天池山人、署田水月、青藤老人、青藤居士、天池漁隱、山陰布衣等。中國明代著名的文學(xué)家、書畫家、軍事家，他在文學(xué)、戲曲、詩歌和繪畫史上都占有繼往開來、推陳出新的重要地位，尤其在繪畫方面對后世的影響巨大。徐文長從小跟著陳鶴學(xué)
博覽群書·教育 2015年5期2015-10-17
- 淺析李苦禪大寫意花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格的形成
0）淺析李苦禪大寫意花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格的形成商豐慧 （吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 130000）中國近百年繪畫的發(fā)展，寫意花鳥畫的創(chuàng)新成就是非常高的，大師林立，可是再往前進(jìn)一步也是極其困難的。李苦禪在當(dāng)代大寫意花鳥畫畫家中是非常有成就和獨(dú)創(chuàng)性的，李苦禪潛心研究寫意花鳥畫，在人生的不同階段，他都堅(jiān)守著自己的藝術(shù)立場，致力于弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，在20世紀(jì)中國國畫史上有很重要的地位，尤其是李苦禪先生的大寫意花鳥畫的藝術(shù)成就很值得我們深入進(jìn)行研究。李苦禪；大寫意花鳥畫；藝術(shù)風(fēng)格；深入
大眾文藝 2015年17期2015-07-12
- 論明代花鳥畫家陳淳的繪畫藝術(shù)特色
，攜神而生，開大寫意之風(fēng)，推動(dòng)了中國花鳥畫由小寫意到大寫意的發(fā)展過程，在明代花鳥畫的發(fā)展中起著承前啟后的開創(chuàng)作用，有著深刻的影響。關(guān)鍵詞：明代；陳淳；大寫意；淡墨散逸中國文人畫意識(shí)在宋代經(jīng)由文人們的參與介入后，文人思想性的繪畫可謂占據(jù)中國畫的半邊江山，到了元代倪瓚的“逸筆草草，不求形似”“聊以自娛”更是為文人繪畫精神注入了新的解構(gòu)形式。這種文人思想的影響在花鳥畫的題材當(dāng)中也體現(xiàn)的極為明顯，到了明代之時(shí)，沈周的花鳥畫成為了其時(shí)典型的代表，而后又出現(xiàn)了陳淳、徐
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2015年9期2015-05-30
- 淺談徐渭的繪畫藝術(shù)
渭 繪畫藝術(shù) 大寫意 創(chuàng)作徐渭在繪畫上主要以寫意花卉為主的，敢于創(chuàng)新，打破常規(guī)，并且把寫意畫大大地推進(jìn)了一步，《墨葡萄圖》是他最著名的，也是被后人所極度推崇的作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫面上主要是一條向右傾斜著的葡萄枝干，一串一串的果實(shí)倒掛在枝頭上，參差不齊的藤條，其他許多畫家所花的葡萄圖里，葡萄的藤蔓都是互相交錯(cuò)纏繞的，而在徐渭的《墨葡萄圖》中，葡萄的藤蔓大多數(shù)都不是糾纏在一起的，幾絲纖細(xì)的藤蔓低垂，給人以柔弱感覺，但是柔弱中更見堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神。以非常
中國校外教育(下旬) 2015年3期2015-05-22
- 道生，方馭大寫意
漢相。他的潑墨大寫意梅花、鱖魚和荷花讓人一見難忘。他是現(xiàn)場作畫容易興奮的那種畫家，只見他舔筆濡墨，直視素宣，屏氣凝神，忽然信手揮灑，上下縱橫，左右開弓，猶如打太極。待到收筆之時(shí)，充盈之氣就留在了畫中。李孝軍曾在國內(nèi)多個(gè)城市和西班牙巴塞羅那等地舉辦畫展，現(xiàn)為天津韓文來藝術(shù)館副館長、中國國家畫院張志民工作室畫家。道生畫瓷，景德鎮(zhèn)一景《論語·學(xué)而》曰：“君子務(wù)本，本立而道生。”多年來，畫家李孝軍的藝術(shù)歷程主要是“立本”的過程。早期，李孝軍的強(qiáng)項(xiàng)主要在花鳥，因他練
法人 2015年11期2015-02-19
- 一拳打破古來今
關(guān)鍵詞：海派 大寫意 詩書畫印吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號(hào)，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。浙江省孝豐縣障吳村（今湖州市安吉縣）人，是晚清著名畫家、書法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長。吳昌碩與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩先生是中國繪畫史上不可多得的一位繪畫大師，他遵循中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，以古人與自然為師，并在此基礎(chǔ)之上發(fā)揚(yáng)光大。先生小時(shí)候生活較為艱苦，七八歲作為父
藝術(shù)研究 2014年3期2014-08-29
- 中國大寫意繪畫的舞臺(tái)表演性研究
不同的風(fēng)格，而大寫意繪畫是其中十分能夠體現(xiàn)中國古代文人精神追求和世界觀的一種繪畫形式。這種注重形與神的繪畫形式和表現(xiàn)風(fēng)格，能夠帶給現(xiàn)代藝術(shù)以諸多方面的啟示，大寫意繪畫所獨(dú)有的舞臺(tái)表演性就是將中國繪畫與舞臺(tái)表演藝術(shù)相融合的過程，也是藝術(shù)升華和加工的過程，通過這種思考，能夠帶給現(xiàn)代藝術(shù)以多方面的發(fā)展和創(chuàng)作空間。一、中國大寫意繪畫概述 中國大寫意繪畫開端于宋朝時(shí)期，這種寫意形式的繪畫風(fēng)格帶來了中國傳統(tǒng)繪畫中寫意人物畫以及寫意山水畫的先河式發(fā)展。中國大寫意繪畫在無
名作欣賞 2014年3期2014-03-12
- 我有我法會(huì)天機(jī)
——記大寫意花鳥畫領(lǐng)軍人物湯立
會(huì)天機(jī) ——記大寫意花鳥畫領(lǐng)軍人物湯立子不語湯立籍貫湖北武漢，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國現(xiàn)代文化研究中心研究員，世界水墨畫聯(lián)盟常務(wù)理事，北京師范大學(xué)、中國人民大學(xué)等多所高校研究生導(dǎo)師。曾先后在英國、日本等國以及北京、江蘇、山東、河南、湖北等地舉辦個(gè)人畫展，獲得多方贊譽(yù)。3月底，“天地神韻——湯文選湯立大寫意花鳥畫展”在京舉行。前來參觀者絡(luò)繹不絕，尤其是開幕首日可用“爆棚”來形容，令業(yè)界嘖嘖稱奇。探其緣由，大概有二。其一，大寫意花鳥畫本身博大精
支點(diǎn) 2014年6期2014-02-08
- 論大寫意山水瓷畫的當(dāng)代表現(xiàn)與成因
33000）大寫意畫風(fēng)根植于中國特有的文化土壤中，既存在于中國山水畫中，也存在于陶瓷山水繪畫中。大寫意畫風(fēng)在當(dāng)代山水瓷畫中表現(xiàn)日益興盛，流派眾多，異彩紛呈。各傳統(tǒng)與現(xiàn)代大寫意山水瓷畫流派之間相互融合、相互影響，構(gòu)成了當(dāng)代蔚為大觀的大寫意山水瓷畫現(xiàn)象，頗值得我們對其表現(xiàn)特征及形成原因進(jìn)行深入探討與剖析。一、古典時(shí)代的大寫意山水瓷畫山水瓷畫發(fā)端于唐代長沙窯，大寫意的形式即已出現(xiàn)。大寫意是中國文人精神發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，作為南方普通民間瓷窯的唐代長沙窯，其大
陶瓷研究 2012年2期2012-02-15