余一

翻開我國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展歷史，中國花鳥畫無疑以她獨特的魅力展現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色，當(dāng)中尤以大寫意花鳥為甚者。大寫意花鳥畫這種形式，易于放膽，難于細心，易于表現(xiàn)磅礴氣勢，難于表現(xiàn)精微感受。一直以來，探討中國大寫意花鳥畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，成為中國美術(shù)界一個耐人尋味的領(lǐng)域。

當(dāng)前，人們的審美觀念發(fā)生著很大的改變，大寫意花鳥畫在當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境下面臨著新的挑戰(zhàn)。中國寫意花鳥畫在很長的一段時期受西方審美標準影響，追隨著西畫的光影原理，照搬油畫的色彩、構(gòu)圖，用透視和制作手段去創(chuàng)作所謂的有肌理效果的作品?？瓷先?，一些畫家的作品畫面表現(xiàn)力增強了，但中國寫意花鳥畫的人文內(nèi)涵卻丟掉了，寫意精神喪失了。

沖出和扭轉(zhuǎn)當(dāng)代寫意花鳥畫創(chuàng)作困境，需要重塑當(dāng)代花鳥畫的寫意精神，理應(yīng)先從筆墨中去尋找。謝天賜無疑是這個求索之途中先鋒勇進的一員。在傳統(tǒng)與當(dāng)代激烈碰撞的動蕩中，謝天賜用數(shù)十載的筆墨磨煉，用宇宙觀重新認知中國畫，改變觀念，概念重組，多向思維，賦能“心象”，成功地使中國花鳥畫的古典圖式走向當(dāng)代形態(tài)。他的探索與前人和當(dāng)代人相比，都拉開了距離，可以說他的“天賜花鳥”對大寫意花鳥畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型創(chuàng)作有一定借鑒和啟迪的意義。

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