段麗君

大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)有“大意境”“大風(fēng)范”的藝術(shù)特征。大寫(xiě)意的境界是眾多畫(huà)家終生的理想與追求。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)有著視角開(kāi)闊、意境宏大、氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)，觀之給人以心胸開(kāi)闊之感。要繪就大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，畫(huà)家就要有飽滿的精氣神才能完成，因此，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)能養(yǎng)神、養(yǎng)心，養(yǎng)一種浩然之氣。

雷鳴先生的大寫(xiě)意畫(huà)就有這些內(nèi)蘊(yùn)與功能，于秉承傳統(tǒng)中有所創(chuàng)新與發(fā)展。因而他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品具有寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，而不失他的精神與創(chuàng)作個(gè)性，水墨潑灑間顯示出從容與自然。不管是禽鳥(niǎo)還是牡丹與芭蕉，都在他的筆下自成風(fēng)格，生動(dòng)有趣。

《春光》 雷 鳴/作

雷鳴先生的筆觸不拘一格，用墨十分講究，于濃淡相宜中營(yíng)造意境，于色彩艷麗中洋溢著飽滿的精氣神。觀賞他的繪畫(huà)，可以感受到徐渭的縱橫排奡、八大的冷意孤傲、吳昌碩的蒼勁老辣、齊白石的樸直自然和黃賓虹的含渾無(wú)盡。然而這一切又都似有若無(wú)、欲顯還藏，已被雷先生的大手筆融入其中，并生成他的風(fēng)格！

寫(xiě)意的功能有兩方面，一是將內(nèi)心的豐富情感進(jìn)行藝術(shù)的表達(dá)；二是將主觀的精神情趣進(jìn)行展現(xiàn)，而不是對(duì)寫(xiě)實(shí)方面的客觀呈現(xiàn)。寫(xiě)意，不要求形似，而是要求追求神韻，畫(huà)面的點(diǎn)、線、面、墨、用筆，終究來(lái)說(shuō)是一種節(jié)奏和氣息，神韻的東西是心對(duì)節(jié)奏的一種舒放。雷鳴先生的畫(huà)作景真情切，能引發(fā)觀者的共鳴，能讓人感到有畫(huà)外之意、景外之境，有無(wú)窮的韻味。

山水畫(huà)家宗炳認(rèn)為，山水畫(huà)的成功之處是愉悅?cè)说纳硇?。這是山水畫(huà)在時(shí)代變化與發(fā)展中獲得成功的重要因素。郭熙在《林泉高致》中寫(xiě)道：“但可行、可望不如可居、可游之為得……故畫(huà)者當(dāng)以此意造，而鑒者又當(dāng)以此意窮之，此之謂不失其本意?！币饩呈撬囆g(shù)家的智慧與藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)，是心境與物境妙然的結(jié)合，表達(dá)著思想，體現(xiàn)著風(fēng)格。繪畫(huà)雖是平面空間，但能將平面化為立體的意境。這就需要畫(huà)家有較高藝術(shù)修養(yǎng)。畫(huà)家雷鳴先生就可將平面作品化為立體的意境。

書(shū)畫(huà)藝術(shù)是一種隨心隨性而又高度忘我的藝術(shù)，雷鳴先生在自我與忘我之間的互動(dòng)中實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)境界和個(gè)人意趣的高度統(tǒng)一。多年來(lái)他與大自然為友，在花鳥(niǎo)的陪伴中悟到了丹青的精髓，因而他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)就有了動(dòng)人的美的境界。

《事事如意 平平安安》 雷 鳴/作