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水墨寫意終源情
——徐渭畫風(fēng)解析

蔣瑩（德宏師范高等?？茖W(xué)校678400）

摘要：明代的中國(guó)，繪畫正處在學(xué)習(xí)古人和創(chuàng)新兩種意識(shí)碰撞的特殊時(shí)期。而以潑墨大寫意為代表的徐渭，獨(dú)樹一幟的將草書入畫，其大膽的變革成就一切盡在似與不似之間的畫風(fēng)。本文透過(guò)徐渭多舛的人生經(jīng)歷，從筆墨、構(gòu)圖和意境上解析這位開創(chuàng)大寫意先河的畫者。

關(guān)鍵詞：大寫意；徐渭；風(fēng)格

說(shuō)來(lái)中國(guó)古代佯狂的畫家不少，可真如荷蘭畫家梵高那樣瘋狂，生時(shí)寂寞死后為后人膜拜的大家卻不多見，而徐渭正是這樣一個(gè)“悲劇”人物。然而，苦難人生的積聚卻轉(zhuǎn)換成了豐厚的藝術(shù)養(yǎng)料，才有了獨(dú)樹一幟的繪畫作品。

徐渭（1521—1593年），號(hào)天池山人、青藤居士，山陰（今紹興）人。徐渭最初并無(wú)心從事藝術(shù)創(chuàng)作，而是一心想走仕途，可他人生多舛，自20歲考取秀才后，接連8次鄉(xiāng)試都落榜，終身未得志于功名。 中年受賞識(shí)，任浙閩總督幕僚軍師，并對(duì)當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)和軍事務(wù)多有籌劃，并參與東南沿海抗倭。本以為能施展抱負(fù)，但后卻因嚴(yán)嵩案株連入獄，精神深受刺激失常，一度發(fā)狂，先后蓄意自殺9次，后因誤殺繼妻入獄，監(jiān)禁七年之久。獲釋后他才真正拋開仕途，開始寫詩(shī)作畫。晚年靠賣詩(shī)畫糊口潦倒不堪，最后在“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人”的境遇中結(jié)束了一生。

如果說(shuō)命運(yùn)多舛是一個(gè)藝術(shù)奇人必經(jīng)的，那么面對(duì)此仍不羈的秉性，造就了他在中國(guó)繪畫史上的藝術(shù)價(jià)值。縱觀徐渭之前的元明寫意畫，不難發(fā)現(xiàn)他們過(guò)多的受制于傳統(tǒng)工筆花鳥的規(guī)范且較為片面的追求文人士大夫式的閑適方式。而徐渭卻一改傳統(tǒng)寫意畫程式，在構(gòu)圖和造型上大為突破，更為主觀的追求個(gè)性情感的表現(xiàn)。在徐渭畫里，不在是大自然里花鳥的再現(xiàn)，也不再是所謂文人士大夫的理想載體，而是透過(guò)個(gè)人獨(dú)特經(jīng)歷的象征性再現(xiàn)。因此，本文試圖著重從筆墨構(gòu)圖和意境上分析他的畫風(fēng)，直面徐渭繪畫作品的時(shí)代意義。

一、筆墨表現(xiàn)

可以這樣說(shuō)，元明后有相當(dāng)大一部分書法的造型語(yǔ)言是通過(guò)畫家來(lái)充實(shí)的，徐渭也不例外，觀其他的作畫風(fēng)格與書法尤其草書特質(zhì)密切相關(guān)。在筆墨的表現(xiàn)上，徐渭運(yùn)用水墨大寫意畫法。他將自己的書法技巧和筆法融入畫中，以草書入畫并結(jié)合潑墨法，彰顯“筆隨墨走，墨由筆生”的表現(xiàn)形式。

透過(guò)作品看他塑造的形象：放縱的寥寥幾筆，潑墨的酣暢淋漓，物象盡在似與不似之間，神韻卻傳達(dá)的渾然天成，將傳統(tǒng)寫意轉(zhuǎn)變成了大寫意。正如張岱所言：“今見青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇絕略同……余謂青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書?！比缓?，除了融書法入畫外，潑墨的運(yùn)用也并非純粹的繪畫技巧的表現(xiàn)，更像是一種符合主題形式的情緒抒泄。透過(guò)徐渭大刀闊斧的畫風(fēng)里，我們看到了節(jié)奏強(qiáng)烈的筆觸，縱筆狂涂的用墨，熱烈而奔放的筆墨。這樣看來(lái)，徐渭在繪畫中筆墨的表現(xiàn)本身就有深入的象征性意味，象征著激憤情感通過(guò)潑墨形式的外在顯現(xiàn)。

二、構(gòu)圖布局

徐渭的大寫意花鳥在構(gòu)圖上形式多樣。時(shí)而畫面上大塊留白；時(shí)而直沖畫外不見首尾；時(shí)而密如驟雨，畫面氣勢(shì)磅礴，極具張力，畫面中的狂放境界是前所未有的。這里以徐渭晚年的代表性作品《雜花圖卷》和《墨葡萄圖》為例。

《雜花圖卷》可謂是徐渭最具代表的畫作，作品的藝術(shù)構(gòu)圖極為浪漫大膽，畫中所繪花卉有多達(dá)十余種，連題跋在內(nèi)長(zhǎng)達(dá)十多米的長(zhǎng)卷，特以狂草筆法入畫，潑墨為之。對(duì)此，翁方綱曾贊嘆“紙才一尺樹百尺”，有意指畫外有畫的大膽構(gòu)成。徐渭在作畫時(shí)，老枝干多用淡墨，新枝則善用濃墨；看似花朵隨意安置，但卻與一味狂涂者所不同，這是他對(duì)物象長(zhǎng)期觀照的體會(huì)，實(shí)屬得心應(yīng)手的嫻熟造詣?？v觀全篇畫作，構(gòu)圖布局如同樂(lè)曲，前奏高潮尾聲渾然一體且毫無(wú)違和感?！赌咸褕D》也是徐渭極具代表性的作品，畫面主要勾勒了一串串無(wú)人采摘的野葡萄，若隱若現(xiàn)在墨葉中的畫面。值得一提的是，徐渭在表現(xiàn)葡萄葉片時(shí)采用了層層鋪就的形式，而并非片片展示。老藤則筆墨一筆帶過(guò)，果實(shí)也一點(diǎn)而就。這樣的畫面處理無(wú)疑是對(duì)徐渭草書入畫的充分體現(xiàn)。畫面大片留白，配有題詩(shī)，其大膽的運(yùn)用對(duì)比元素來(lái)架構(gòu)自己的構(gòu)圖藝術(shù)。在徐渭的畫筆下，繪畫不在是客觀物象的再現(xiàn)，而是透過(guò)它極力展現(xiàn)主觀情懷的一種手段而已。

三、畫中意境

在徐渭的繪畫作品中，往往有這樣一現(xiàn)象，初下筆時(shí)略帶秀逸，而轉(zhuǎn)眼卻即成狂放的一揮而就，完全進(jìn)入到不求形似的境界。如他所說(shuō)：“今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真面目?！卑凳炯匆磺斜M在似與不似之間。不求形似但注重生韻，徐渭正是追求一種較為原生態(tài)的筆墨韻味使其與內(nèi)在的情感二合為一，從而達(dá)到他個(gè)人所求的藝術(shù)境界。

畫如其人，徐渭正是將他的痛苦壓抑和悲憤的情感通過(guò)筆墨狂放的宣泄著，才有了呈現(xiàn)在我們眼前的雄渾且靈動(dòng)的畫面。墨色潑灑的即興性和不可重復(fù)性，更像是二十世紀(jì)西方的抽象表現(xiàn)主義。誠(chéng)然，這早已不是一般的物象描摹，而是藝術(shù)的再加工，使其蘊(yùn)含內(nèi)在的某種氣質(zhì)。賞析徐渭畫筆下的花鳥魚蟲，不難發(fā)現(xiàn)其墨法的表現(xiàn)上看似隨意浸滲的墨色，卻呈現(xiàn)控制得宜的濃淡。正如盧鋪圣評(píng)價(jià)道：“徐渭狂放在能收，以墨韻濾筆氣，重感性尚灑脫……總之，一個(gè)以外拓勝，趨向于熱?！笨傊煳家跃康墓P法妙在似與不似之間，為品畫者營(yíng)造出了一片開闊的審美天地。

觀徐渭的畫作，有種如同他潑墨傾瀉的暢快淋漓之感。他筆下的花鳥都不僅是一種簡(jiǎn)單的技法創(chuàng)新，而是具有內(nèi)在的深刻思想意蘊(yùn)，也正因?yàn)閷懸夂陀饕庑栽诋嬛械某尸F(xiàn)，所以說(shuō)徐渭的作品是跳過(guò)形式轉(zhuǎn)而重氣韻的。與文人士大夫畫家所追求的閑適不同，徐渭不是細(xì)致入微的運(yùn)用筆墨，而是用筆緊隨情感的起伏，這使他突破了一般文人小寫意的文弱之氣，而顯現(xiàn)激情大氣的勢(shì)頭。他在《墨葡萄》中題道：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑置野藤中。”這正是徐渭體會(huì)人間酸苦，歷經(jīng)大半生的潦倒后的經(jīng)典之作。用葡萄來(lái)隱喻自己的懷才不遇且激憤的情感。葡萄枝葉的滄桑破敗，畫里酣暢淋漓的墨色都無(wú)不透著動(dòng)蕩不安的氣氛，可見徐渭晚年的心境。能想象如此一個(gè)癲狂不羈的畫者，也有置身在壓抑中的困頓與無(wú)奈，盡管如此，作品仍給后人留下了無(wú)盡的欽佩。

四、結(jié)語(yǔ)

由以上看來(lái)，徐渭的作品與其說(shuō)是用筆墨作畫，倒不如說(shuō)他是在用心畫成他情感的寄托之物和他現(xiàn)實(shí)人的寫照，正如鄭板橋所說(shuō)：“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多?！笔堑?，正是徐渭，開創(chuàng)的水墨大寫意成為了中國(guó)古代藝術(shù)精神的象征且振興了筆墨寫意精神的后之來(lái)者。

參考文獻(xiàn)：

［1］徐建融.元明清繪畫研究：徐渭與中國(guó)畫史的隆萬(wàn)之變［M］.復(fù)旦大學(xué)出版社，2004.

［2］紫都，馬剛.徐渭［M］.中央編譯出版社，2004

［3］李祥林，李馨.《徐渭——中國(guó)書畫名家畫語(yǔ)圖解》.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：

蔣瑩，職稱：助教，學(xué)歷：碩士研究生，單位：德宏師范高等?？茖W(xué)校。