摘 要:木刻版畫作為版畫種類的一種,其歷史悠久,擁有多變的視覺效果和豐富的語言表達(dá)。隨著科技的發(fā)展及影像技術(shù)、新媒體的出現(xiàn),藝術(shù)的語言表達(dá)形式已不再是靜止的了?,F(xiàn)如今,影視動畫的表達(dá)方式豐富多樣,但加入木刻版畫的語言卻成為冷門的表達(dá)方式。木刻版畫的語言形式簡單而又復(fù)雜,既可以在影視中給人一種強(qiáng)烈的沖擊效果,亦可以給人恰到好處的氛圍,因此為了吸睛和宣傳需求,國內(nèi)外越來越多的影視導(dǎo)演在電影的片頭加入了木刻版畫的語言來呈獻(xiàn)給大家。
關(guān)鍵詞:木刻版畫;片頭動畫;場景表現(xiàn);風(fēng)格
版畫作為一種語言表達(dá)形式,其藝術(shù)感染力和裝飾性,都是被視覺藝術(shù)所認(rèn)可的。木刻版畫語言能表現(xiàn)出藝術(shù)家所需要的形象和節(jié)奏,運用幾種顏色,不同的刀痕,最大限度地簡化現(xiàn)實中的色彩,以簡約、明快的藝術(shù)語言形式帶給人們以美的享受①。木刻版畫大致分為兩種,一種為黑白木刻,即黑白木版畫。由于所使用的繪畫工具與材料具有特殊性,體現(xiàn)在這種特殊性上所內(nèi)蘊的表現(xiàn)力是黑白木版畫藝術(shù)魅力的不竭源泉②。所謂黑白木版畫的裝飾語言的表達(dá),就是作者怎樣運用各種黑白圖形符號構(gòu)成一幅完整的畫面,來表達(dá)自己的創(chuàng)作寓意;第二種為套色木刻版畫藝術(shù)性質(zhì)的作品,是指以幾塊木版套印出兩種以上顏色的版畫。如到了明末時期,刻印的《十竹齋書畫譜》與《十竹齋箋譜》都屬于套色木刻的一個分支,皆屬水印套色復(fù)制木刻?,F(xiàn)如今由于科技的發(fā)達(dá),開放的環(huán)境,給藝術(shù)作品充分提供了寬廣的展示平臺,在這一片大好的形式下,版畫創(chuàng)作的利與弊都被當(dāng)今媒體所傳播、放大,并得到充分的顯現(xiàn),為版畫創(chuàng)作進(jìn)入一個新的階段提供了詳細(xì)的資料。國內(nèi)藝術(shù)家的版畫作品形式各異、手法不一,在全國性的展覽中出現(xiàn)很多高質(zhì)量精品版畫,并接連不斷獲得國際展覽大獎,又如深圳觀瀾版畫產(chǎn)業(yè)基地的建立等,都顯示了當(dāng)前中國版畫創(chuàng)作進(jìn)入了高峰的局面③。這些版畫作品雖然尚未形成鮮明的時代風(fēng)貌,其中仍然夾雜著前幾次版畫運動“遺傳”下來的面孔和西方繪畫流派的影子,但是對于版畫的本體語言及內(nèi)涵已經(jīng)有了較為深入的探討。
讓靜止的畫面動起來一直是人類追求的夢想。舊石器時代,西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫中就有這樣一幅畫:畫中是一頭野牛,牛的尾巴和兩條腿被重復(fù)描繪了多次,看起來有奔跑的動感,這便是人們公認(rèn)的最早的動畫現(xiàn)象。現(xiàn)今動畫是藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的綜合藝術(shù),具有多元性的視覺效果。動畫語言的表現(xiàn)形式多樣,比如油畫語言、版畫語言,乃至中國水墨的語言形式等,現(xiàn)如今都被人們運用到動畫創(chuàng)作中,極大地豐富了動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。片頭作為影視作品中的重要組成部分,也是一部電影的導(dǎo)火索,其藝術(shù)形式表現(xiàn)對整部電影的風(fēng)格語言、形式內(nèi)容有著極高的概括性。優(yōu)秀的片頭演繹在很大意義上往往吸引著受眾繼續(xù)觀看。因此,一個好的片頭在影視作品中起著不可估量的重要作用,更是任何一檔影視欄目當(dāng)中不可或缺的點睛之筆。
近年來,影視中片頭動畫的形式越來越受到觀眾的青睞,各檔帶有片頭動畫的影視作品如《魔法奇緣》《蜘蛛俠》《煎餅俠》等,接連票房大賣,奪人眼球。片頭動畫與影視作品的關(guān)系尤其是片頭動畫自身的藝術(shù)表現(xiàn)價值在當(dāng)今越來越能引起觀者的重視。而木刻版畫由于具有轉(zhuǎn)換表現(xiàn)語言形式、突出畫面的主體內(nèi)容及概括復(fù)雜的層次關(guān)系等熒幕優(yōu)勢,被接連不斷地運用在各個影視作品的片頭動畫當(dāng)中。在片頭動畫制作場景中,木刻版畫的語言形式無論是其空間、角色造型的表現(xiàn),還是其風(fēng)格、氛圍的設(shè)定,都在為整部電影服務(wù),起著引導(dǎo)的作用,不僅能夠帶給觀者強(qiáng)烈的視覺效果,同時又能恰到好處地渲染主題內(nèi)容的情緒及氣氛,在短短幾分鐘甚至幾十秒中,來表現(xiàn)出電影整體的魅力并引導(dǎo)觀者積極的情緒。由此而看,影視片頭動畫的語言形式與木刻版畫的解析具有必要性和現(xiàn)實意義。木刻版畫的語言形式在影視作品片頭動畫的運用之所以成功,主要是由于以下三點:
一、人物造型
影視動畫是科技發(fā)展的見證,它結(jié)合各種語言產(chǎn)生了具有多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。版畫風(fēng)格的動畫場景是運用色彩與黑白,以點、線和面互相支撐的。線與線的有機(jī)組合看似搭配簡約,但不容小覷,線條的組合都是經(jīng)過深思熟慮之后,搭配得當(dāng)來支撐起人物造型的。如大乘佛教的重要經(jīng)典《金剛般若波羅蜜經(jīng)》,它是用雕版印刷術(shù)制成的經(jīng)書,更是我國現(xiàn)存最早、最具代表性的版畫作品。經(jīng)書當(dāng)中無論描繪的是人物還是背景,都是用線來構(gòu)建的,展示了釋迦摩尼和弟子的日常寫照,對于當(dāng)今世界的專家和學(xué)者來說具有重大的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)和收藏價值。在早期的電影動畫片《花木蘭》中就出現(xiàn)過用線來組織人物的語言形式?!痘咎m》演繹的片頭動畫簡約而有力,背景只有“木蘭”兩個字,幾條陽線簡單勾勒出了花木蘭一個人獨自舞劍的情景。其面部刻畫輪廓圓滑細(xì)膩,手部描繪細(xì)而又長,非常能體現(xiàn)出一個女人的特征,線條流暢有力、虛實兼?zhèn)?,人物造型活靈活現(xiàn)?;咎m的人物形象隨著背景音樂而不斷變換著武術(shù)招式,同時又散發(fā)出男子漢氣概?!痘咎m》的片頭動畫運用木刻版畫的語言形式極力表現(xiàn)了花木蘭的性格特征與“巾幗不讓須眉”的人格魅力。由此可見,木刻版畫在此片頭動畫中只用了一種表現(xiàn)形式,但處于不同的場景中其所表現(xiàn)的內(nèi)涵也會隨之變換。
這種木刻版畫的表現(xiàn)形式僅僅是版畫語言中的冰山一角。在2012年由馮德倫執(zhí)導(dǎo)的電影《太極》的片頭中,便是用了另一種——彩色的木刻版畫形式來進(jìn)行重要人物角色的介紹。其運用了較為簡單的套色木刻,幾大色塊分布有序,以黑色為最重顏色,輪廓分明、刀味十足,強(qiáng)烈的對比給人一種簡潔而又強(qiáng)烈的沖擊感。人物刻畫細(xì)致有度,不缺乏美感。
二、場景表現(xiàn)
所謂場景表現(xiàn),就是動畫中講述的背景環(huán)境,通常是為了突出人物角色而用來烘托氣氛的重要手段。木刻語言常用的動畫表現(xiàn)手法有很多種,既可以利用傳統(tǒng)的透視語言表達(dá)出形象具體的場景,又可以拋開透視,用平面的手法來表現(xiàn)出其意圖。由管虎執(zhí)導(dǎo)的動作喜劇電影《廚子·戲子·痞子》中,影視的片頭動畫便是運用了復(fù)雜的彩色木刻版畫。片頭動畫中顏色較少,但概括力極為豐富,有機(jī)槍炮塔,堆積如山的尸體,有落葉燈籠,溝壑戰(zhàn)壕里的絕望士兵,飄揚的殘破的旗幟,配以后期加制的濃煙,場景表達(dá)略微夸張,給人以神秘的感覺。彩色的木刻版畫生動再現(xiàn)了片中發(fā)生的重要場景——二戰(zhàn)亂世中的北京城荒涼雜亂、硝煙彌漫,使觀者如身臨其境。片頭最后,畫面以木刻版畫的形式具象化出要登場的一位主角,導(dǎo)出電影的劇情敘述,形式感強(qiáng),連貫自如。
2015年7月由大鵬(董成鵬)執(zhí)導(dǎo)上映的電影《煎餅俠》創(chuàng)造了11.59億人民幣票房。影片講述了大鵬需拍攝一部全明星陣容的電影來保命,而明星們的爽約又讓其身陷囹圄。大鵬跟一幫失意者走到一起,試圖通過偷拍明星去實現(xiàn)“煎餅俠”的兒時夢想。影片感人勵志,告訴人們不要輕言放棄。該影片以黑白木刻版畫的片頭動畫介紹了影片制作和演員信息,場景表現(xiàn)較為現(xiàn)代,有游樂場、有現(xiàn)代社會的摩天大樓、簽售會的宏大場面被粉絲包圍不斷拍照的氛圍,等等,運用了接連不斷的場景設(shè)計來烘托影片主人公接受著名主持人采訪、與知名女星合影以及類似走紅毯的劇情。片頭動畫時間雖短,卻不斷展現(xiàn)了由于現(xiàn)代社會快速發(fā)展而產(chǎn)生的快節(jié)奏、浮夸的社會現(xiàn)象,清晰鮮明,使觀眾對影片內(nèi)容傾向一目了然,激起觀眾想要看下去的欲望。因此,出色的片頭是該部影片獲此超高票房的主要原因之一。
三、風(fēng)格設(shè)定
創(chuàng)作一部杰出的動畫很難,創(chuàng)作出一部可以貫穿整部電影始終的片頭動畫更是難上加難。作為動畫導(dǎo)演必須尋求一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,來概括和挑明整部影片題材的風(fēng)格傾向。如電影《廚子·戲子·痞子》的片頭是運用了彩色的木刻版畫形式,貼合歷史發(fā)展的場景和生動的人物角色刻畫都符合了劇情內(nèi)容。片頭動畫以藍(lán)色為基調(diào),略微加一點紅色,整體色調(diào)變暗,黑色的加入也恰到好處,體現(xiàn)出了版畫的特點和韻味,成功營造了戰(zhàn)爭時期的恐怖氣氛,給人一種恐懼的視覺藝術(shù)效果。一分鐘的片頭動畫既交代了影片中故事發(fā)生的背景,同時又給人一種新穎和好奇的觀影感來欣賞影片。
與之相比,影片《花木蘭》的片頭動畫則跟其有著天壤之別。《花木蘭》片頭動畫的背景為白色,于畫面中央置放主要人物的形象。無論人物的動作姿態(tài)發(fā)生怎樣的變化,始終是位于畫面中心的位置,給人視覺上的動畫場景也并不覺得空洞。而這樣簡潔明了的片頭風(fēng)格設(shè)計突出強(qiáng)調(diào)了影片要講述的主人公花木蘭的核心地位,更是體現(xiàn)了剛健有為、剛?cè)嵯酀?jì)、自強(qiáng)不息的中國傳統(tǒng)文化的基本精神,因此不失為一部優(yōu)秀的片頭動畫。
四、結(jié)語
現(xiàn)如今,影視片頭動畫的畫面特色正向著多元化、特色化的方向發(fā)展。木刻版畫動畫的藝術(shù)形式是以動畫畫面中木刻版畫的藝術(shù)語言形式為特征所表達(dá)的。木刻版畫的表達(dá)形式特別,包容性強(qiáng),有很強(qiáng)的塑造性,故而以木刻版畫的形式與動畫相結(jié)合來制作影片片頭動畫越來越具有必要性。影視作品片頭動畫中,木刻版畫從人物造型的設(shè)計,場面背景的表現(xiàn)以及風(fēng)格設(shè)定三方面得到了較為成功的運用,逐漸得到了觀眾的認(rèn)可和追捧,提高了影視作品自身的價值。但是如何更好地運用木刻版畫這種特殊的語言表達(dá)形式去創(chuàng)作出一部經(jīng)典的電影片頭,值得人們不斷地去思考和探索。
注釋:
①朱瑤. 黑白木刻語言在藝術(shù)動畫中的運用及其研究[D].中國美術(shù)學(xué)院,2014.
②楊明倩. 淺談黑白木版畫的裝飾語言[J]. 美與時代(下半月),2008,(05):72-74.
③楊棟. 論當(dāng)代版畫的審美與實踐[D].青島大學(xué),2009.
作者簡介:
黃金一,廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)在讀碩士研究生。