蔡昌瀾

摘 要：筆墨的發(fā)展雖自有其規(guī)律可言，但是具體到每個(gè)藝術(shù)家，一方面受到早期或同時(shí)期藝術(shù)家的影響，但另一方面也難免受到自身處境、性格因素的影響，所以說(shuō)：筆墨隨心。徐渭的一生極盡坎坷，屢屢受挫，外在環(huán)境對(duì)他的寫意繪畫風(fēng)格造成了很大的影響，所以，本文將著重分析徐渭大寫意風(fēng)格的內(nèi)在動(dòng)因，亦即心因在繪畫風(fēng)格形成中的重要作用。

關(guān)鍵詞：徐渭;筆墨;大寫意;風(fēng)格形成;內(nèi)在原因

中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）22-00-02

徐渭（1521-1593），字文長(zhǎng)，號(hào)天池，別號(hào)青藤道士，活動(dòng)于明朝晚期，在中國(guó)繪畫史、書(shū)法史、文學(xué)史上享有盛名，從根本上完成了大寫意花鳥(niǎo)的變革，提升了花鳥(niǎo)題材對(duì)于畫家內(nèi)在精神的表現(xiàn)力。在藝術(shù)上，徐渭主張“不求形似求生韻”“舍影悅影”，不拘泥于對(duì)物象的簡(jiǎn)單表達(dá)，而是追求一種客觀物象主觀情感的抒發(fā)。[1]在學(xué)術(shù)界，對(duì)于徐渭的個(gè)人生平、交游關(guān)系、繪畫風(fēng)格、文學(xué)造詣、詩(shī)詞成就、后世影響等方面的研究已然豐富，但是徐渭有的其特殊性，他的繪畫風(fēng)格的形成有深刻的內(nèi)在原因，本文試分析一下他的筆墨和“內(nèi)心”的關(guān)系，梳理個(gè)人內(nèi)在原因在徐渭繪畫風(fēng)格成熟過(guò)程中的原因。

一、早年，才華孤高通青云

許多研究者都將目光鎖定在徐渭后半生之落魄，進(jìn)而將他比作是中國(guó)的凡·高，懷才不遇，可悲可嘆。梳理徐渭的生平可以發(fā)現(xiàn)，相比于他中年的彷徨和晚年的潦倒，青少年時(shí)期徐渭也曾有過(guò)一段較為光鮮的生活，他多才多藝，精通琴律，能夠譜曲;拜武術(shù)名師學(xué)習(xí)騎射和劍術(shù);兼讀書(shū)極多，有所抱負(fù)。

早年間徐渭在書(shū)法方面已有所追求。據(jù)考證：在書(shū)法學(xué)習(xí)上，他由《七言絕句》軸開(kāi)始，學(xué)習(xí)借鑒了元代趙孟頫、張雨、楊維楨等人的藝術(shù)風(fēng)格，尤其受楊維楨草書(shū)《七絕詩(shī)》軸的影響，在處理字與字、行與行以及墨色的關(guān)系中有獨(dú)到見(jiàn)解，極盡風(fēng)采。[2]

才華和順境促成了徐渭性格中的孤高和驕傲。雖然青年期徐渭尚沒(méi)有對(duì)繪畫有所專愛(ài)，但是他已然開(kāi)始嘗試用繪畫作為自我表達(dá)的一種方式。雖然少有才名，但是徐渭在科舉的道路上并不順利，八次科舉未中。他在三十幾歲時(shí)，被招募到總督胡宗憲的幕府中執(zhí)掌文書(shū)，寫作《進(jìn)白鹿表》受到嘉慶皇帝的極力贊許。

整體而言，在青年時(shí)期，徐渭的才情是受到了一定的肯定的，“故作畫只是他偶爾為之，受到文人的影響，他寥寥幾筆不過(guò)是“自?shī)省倍?，并不為“娛人”。前期，徐渭的筆墨呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)格?！盵3]

雖然徐渭早年的畫跡不傳，據(jù)記載與當(dāng)時(shí)比較流行的兼工帶寫、勾勒點(diǎn)染的勾花點(diǎn)葉體有一定的相近之處。這個(gè)階段，徐渭在人生際遇方面尚沒(méi)有特別，所以在繪畫方面，也沒(méi)有呈現(xiàn)明顯的特性。但他的書(shū)法的造詣確實(shí)為他的繪畫風(fēng)格的成熟打下了良好的基礎(chǔ)。

二、中年，借書(shū)作畫抒胸臆

許多關(guān)于徐渭繪畫的論述都略去了“中年”這段重要的時(shí)間，籠統(tǒng)概括為徐渭繪畫方面產(chǎn)生造詣在五十歲之后，似乎在此之前繪畫都與徐渭無(wú)甚關(guān)涉。其實(shí)，從現(xiàn)代人研究的徐渭傳記和年表可以得出，徐渭在中年期間雖然境遇不順，但是有參與繪畫活動(dòng)，且有了一定的書(shū)法和繪畫造詣，為晚年的大寫意花鳥(niǎo)風(fēng)格的形成打下了重要的鋪墊。

1561年，嘉慶40年，恰逢徐渭進(jìn)入中年，四十一歲，這一年是徐渭的轉(zhuǎn)折之年，他第八次科考未中，精神受到了很大的刺激，“乃臆為鬼神作祟”[4]，從此之后，他開(kāi)始遭遇各種人事不順?biāo)?，胡宗憲被抓讓他?dān)驚受怕。與此同時(shí)，徐渭開(kāi)始結(jié)交一些書(shū)畫人士，有意無(wú)意地借書(shū)畫抒發(fā)自己的胸臆。徐渭對(duì)陳鶴的繪畫推崇備至，在《書(shū)陳山人九皋三弁后》中說(shuō)：“預(yù)見(jiàn)山人多矣，曩在遺予者，不下十?dāng)?shù)紙，皆不及此三品之佳，潫然而云，營(yíng)然而雨，法法然而露也?！盵5]他對(duì)陳鶴的水墨變化莫測(cè)，氤氳朦朧，形神畢現(xiàn)的畫法心領(lǐng)神會(huì)。徐渭還結(jié)識(shí)了沈仕，沈仕工山水花鳥(niǎo)，兼工詩(shī)曲。徐渭有《題青門山人畫滇茶花》詩(shī)曰：“武林畫史沈青門，把兔申藤善寫生，何事胭脂鮮若此，一天露水帶昆明。”[5]

因?yàn)槔L畫保存的緣故，這一時(shí)期徐渭的作品不存。據(jù)記載，在徐渭四十五歲時(shí)，畫過(guò)一幅《雪壓梅竹圖》，并題詩(shī)。在這一年，徐渭郁郁寡歡。雖然這幅作品的面貌不得見(jiàn)，但是通過(guò)“雪”“梅竹”的題材，可以推想這幅畫的品格。四十九歲時(shí)，他看慣牢獄生活，開(kāi)始練習(xí)作畫，曾作水墨牡丹[4]，可惜已經(jīng)不存。但是從傳記文字記載可以看出徐渭的繪畫風(fēng)格從工筆的工整轉(zhuǎn)向?qū)懸獾暮婪拧?/p>

總之，在四十歲到五十歲的中年階段，徐渭由于自身受到的刺激比較大，無(wú)處排解和抒發(fā)，所以借由對(duì)書(shū)法的掌握和交游學(xué)習(xí)的便利條件開(kāi)始在繪畫性的主觀性表達(dá)方面做出追求，并在題材的選擇上偏向于文人畫的梅蘭竹菊，寓意清高，表現(xiàn)出對(duì)寫意花鳥(niǎo)的偏好，并嘗試把書(shū)法用筆融于其中。

三、晚年，筆墨解放不囿物

經(jīng)歷了一系列不幸遭遇后，已經(jīng)有過(guò)瘋癲跡象的徐渭進(jìn)入徐渭進(jìn)入晚年之后，愈發(fā)沉迷于書(shū)畫，且廣泛交友贈(zèng)畫，題材多為墨竹、雜花等花鳥(niǎo)題材，55歲時(shí)，初秋九月作《花卉雜畫卷》是為傳世繪畫中有確切紀(jì)年的最早的作品。[4]晚年徐渭窮困潦倒，內(nèi)心憤懣之情難以言表，單純的書(shū)法和文學(xué)表達(dá)已經(jīng)不能讓他實(shí)現(xiàn)一種情緒的轉(zhuǎn)化，寫意繪畫，尤其是陳淳已經(jīng)改進(jìn)的寫意花鳥(niǎo)為他提供了很好的精神寄托。

許多研究都提到徐渭畫風(fēng)受到陳淳的影響。徐渭曾經(jīng)在跋《陳白陽(yáng)卷》中稱贊其為“陳道復(fù)花卉豪一世，草書(shū)飛動(dòng)似之”。[5]陳淳在繪畫中提倡“墨戲”，有《漫興花舟冊(cè)》末尾自題：“故數(shù)年來(lái)所作，皆游戲水墨，不復(fù)以設(shè)色為事”[6]，晚年，這種“墨戲”的手法也被徐渭所提倡，他在《畫百花卷與史甥》提道：“世間無(wú)事無(wú)三昧，老來(lái)戲鍵涂畫卉”，其代表作品《墨葡萄圖》中的葡萄、葉子體現(xiàn)出不服從規(guī)則的信手“涂抹”的精神，而且在題寫的詩(shī)句中更是可見(jiàn)狂放哀嘆之語(yǔ)：“筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中”，可謂一把辛酸淚，一生苦難史、躍然紙上。

徐渭經(jīng)歷家庭變故后，人生在不幸的陰影下難以走出，所以已然放下了世間俗世，不被名利所束縛，尋求與天地之間的融合和性靈的抒發(fā)。畫史評(píng)論徐渭多說(shuō)他懷才不遇、桀驁不馴、無(wú)事權(quán)貴，實(shí)際上他是在追求權(quán)貴的主流道路上一路走到絕境，無(wú)法再繼續(xù)，只好寄情于花鳥(niǎo)、書(shū)法，以讓自己獲得一種麻痹和平衡。

徐渭進(jìn)入晚年，看似是一種瘋癲，實(shí)際上是一種不受物質(zhì)世界限制的恣肆和放達(dá)，他用狂放狂的筆墨，捕捉內(nèi)心瞬間性的情緒，不求工整細(xì)致，但求抒發(fā)心靈深處最真切的感受。綜合而言，徐渭面對(duì)外物時(shí)，非常容易觸發(fā)深層情緒，情動(dòng)于內(nèi)而發(fā)于外，最后傳達(dá)在繪畫中，表現(xiàn)出對(duì)生平遭際的強(qiáng)烈感嘆。不論是《榴實(shí)圖》還是《墨葡萄圖》中，都體現(xiàn)出他超越對(duì)物象本體的具象性追求，達(dá)到了物與我的融會(huì)貫通，把筆墨徹底解放出來(lái)。

形成繪畫風(fēng)格，與繪畫技術(shù)的成熟，個(gè)性、心性差異，人生閱歷的深淺，文化底蘊(yùn)的沉積等諸多因素也是緊密聯(lián)系的。筆者通過(guò)畫作表達(dá)所見(jiàn)所思傳達(dá)情緒，觀者亦通過(guò)畫作體會(huì)筆者的心境與境遇，這也是一個(gè)相互交流的過(guò)程。不論是說(shuō)生活的坎坷形成了徐渭人格上的怪異，還是個(gè)性的孤僻造就了人生的悲劇，戲劇性的人生經(jīng)歷形成獨(dú)特的眼光與心性，在獨(dú)具創(chuàng)造性的繪畫表達(dá)方式中實(shí)現(xiàn)，極具差異的悲苦人生與藝術(shù)美的強(qiáng)烈共鳴，沒(méi)有一定的因果利害，我們?cè)诟鞣N相互促成的因素中，見(jiàn)識(shí)了一位不拘一格的“瘋子”畫家。我們感慨徐渭人生的凄苦，卻又因這樣不尋常的人生經(jīng)歷下的傳世之作而動(dòng)容，我們本身也是在矛盾中尋求平衡?；蛟S他就是通過(guò)繪畫強(qiáng)烈夸張的方式，將情感與情緒傾瀉而出，最終得以實(shí)現(xiàn)“修身養(yǎng)性”吧！

四、結(jié)束語(yǔ)

徐渭是明朝后期具有革新精神的畫家，推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫從寫形到寫意的轉(zhuǎn)變。綜合他的生平，可以看出內(nèi)在性格因素對(duì)于他繪畫風(fēng)格形成的影響。在早年順境之時(shí)，他的繪畫有工整細(xì)膩的跡象;中年結(jié)合書(shū)法用筆，受到眾多畫家影響，開(kāi)始走向?qū)懸?晚年生活困頓、幾乎走入絕境，此時(shí)徐渭潑墨寫意花鳥(niǎo)畫放下傳統(tǒng)形式的負(fù)擔(dān)，狂掃涂抹，豪放不羈、氣脈連貫。在徐渭的繪畫風(fēng)格的形成過(guò)程中，他受到非一般人的惡劣境遇、坎坷、直接影響到他的性格因素：對(duì)他的筆墨的解放和革新造成了很大的影響，最終成就了中國(guó)花鳥(niǎo)畫大寫意的變革。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫英.徐消大寫意花鳥(niǎo)畫筆墨初探[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2013.

[2]荊海洋，申行舟.煙嵐?jié)M紙，氣勢(shì)磅礴——淺析徐渭巨軸書(shū)法的形成及影響[J].美術(shù)教育研究，2020（02）：35-36.

[3]李陽(yáng).淺析徐渭的繪畫藝術(shù)風(fēng)格[J].美術(shù)教育研究，2019（20）：26-27.

[4]王俊.徐渭年表[J].中國(guó)書(shū)畫，2004（08）：54-55.

[5]徐渭.徐渭集[M].北京：中華書(shū)局，1983.

[6]杜永剛.徐渭的寫意花鳥(niǎo)畫[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2010.