林陽(yáng)

中國(guó)繪畫(huà)自隋唐以降，逐漸形成了人物、山水、花鳥(niǎo)三大格局。宋代之前，繪畫(huà)追求寫(xiě)實(shí)，是再現(xiàn)客觀事物。元代之后，文人畫(huà)興起，寫(xiě)意繪畫(huà)成為潮流，畫(huà)家們追求感情的表達(dá)和個(gè)性的抒發(fā)，寫(xiě)意繪畫(huà)逐漸成為中國(guó)畫(huà)的主流。

大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最為典型的門(mén)類(lèi)，也是難于創(chuàng)新的畫(huà)法。

邢少臣的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)遠(yuǎn)師青藤的狂放、八大的簡(jiǎn)約，近取吳昌碩的樸茂、齊白石的天然、潘天壽的霸悍。舍巧媚，去甜俗，啟雄渾大氣，肇自然真率之風(fēng)。

中國(guó)畫(huà)家石齊曾這樣評(píng)價(jià)邢少臣的畫(huà)風(fēng)：“他不取作品的表皮華艷，而是深層地探覓中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意真諦，難能可貴的是點(diǎn)自家燈火，使得滿屋富麗堂皇?！?/p>

邢少臣的畫(huà)風(fēng)受八大山人的影響極深，他在水墨的研究與實(shí)踐中智慧地承繼八大山人的藝術(shù)思想。不同的是，八大山人多表現(xiàn)消極避世的情感，而邢少臣卻反映生活美好的一面。

邢少臣得齊白石大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，繼承了“用我家筆墨，寫(xiě)我家山水”，

“作畫(huà)妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”的藝術(shù)傳統(tǒng)，他的筆下的花鳥(niǎo)造型新穎別致，作品格局闊大。

格局可以比喻為人的度量與胸襟。我以為，邢少臣的為人處世就有度量大和胸襟寬廣的特點(diǎn)。他的繪畫(huà)也如同他的個(gè)性一樣，格局宏闊。他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)布局縱橫捭闔，以簡(jiǎn)馭繁，不拘小節(jié)，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的沖擊力。在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中，邢少臣注意構(gòu)圖的描繪，盡量用簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)畫(huà)中形象，布局注意留白，計(jì)白當(dāng)黑，以一當(dāng)十，空靈中給觀者無(wú)限的想象。他對(duì)“鳥(niǎo)”的描繪最為重視，將其擬人化，融入自己的思想感情。

邢少臣熱愛(ài)生活，在他的筆下，題材廣闊，時(shí)時(shí)越出傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的范圍。比如他的作品《發(fā)財(cái)圖》，表現(xiàn)了他兒時(shí)在北京摟樹(shù)葉，以供家里生火的場(chǎng)景。再如他筆下的《插秧》，每次看，都會(huì)引起我的共鳴。我當(dāng)年在湖北干校時(shí)插過(guò)秧，后來(lái)在京郊插隊(duì)也插過(guò)秧，對(duì)此有深切的體會(huì)和強(qiáng)烈的感受。這幅作品中，農(nóng)民彎腰插秧的情景鮮活地躍然紙上，深深地感染著觀眾。這類(lèi)作品表達(dá)了畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)和樂(lè)觀風(fēng)趣的態(tài)度。

邢少臣注重寫(xiě)生，格物致知。格物致知，是窮究事物道理的意思。邢少臣雖然主攻大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，在畫(huà)面上追求大氣，舍去一些枝節(jié)，但他仍然注重生活。

齊白石老人說(shuō)：“善寫(xiě)意者，專(zhuān)言其神；工寫(xiě)生者，只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而后復(fù)寫(xiě)生，自能神形俱見(jiàn)，非偶然可得也?！?/p>

邢少臣觀察生活，深入生活，熱愛(ài)生活。對(duì)于社會(huì)上一些所謂大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的作品，直接表達(dá)自己的看法，認(rèn)為一些作品缺乏生活，即使是花果或禽鳥(niǎo)，都與生活中相去甚遠(yuǎn)。比如鳥(niǎo)的喙，什么樣的鳥(niǎo)有什么樣的喙，那是鳥(niǎo)的特征，在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中仍然要體現(xiàn)出來(lái)。再如鳥(niǎo)的腿部特征，合乎生理結(jié)構(gòu)，不能畫(huà)出反骨節(jié)。畫(huà)眉鳥(niǎo)在鳥(niǎo)類(lèi)里是中等體形的烏，和畫(huà)眉體形大小相當(dāng)?shù)挠须r雞、八哥、鴿子等，比它小的如紅子、燕雀、麻雀等，還有大型鳥(niǎo)，如鷹、鶴、雞……邢少臣能夠熟練地掌握大中小三種體形烏的畫(huà)法。邢少臣長(zhǎng)期堅(jiān)持寫(xiě)生，體驗(yàn)生活，用腦思考觀察，先重其形，再抽象、提煉、寫(xiě)意，畫(huà)出今天我們所見(jiàn)到的、有個(gè)人特色的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。

邢少臣以漢碑入畫(huà)，追求格調(diào)雅致。格調(diào)，泛指作品的藝術(shù)風(fēng)格。格調(diào)清新，指的是用墨、用色大氣，有自己的特點(diǎn)。從內(nèi)容上看，邢少臣仍然將花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)題材，如梅蘭竹菊作為主要表現(xiàn)的對(duì)象。這些傳統(tǒng)題材表明了畫(huà)家的品格，是他人品的象征。

潘天壽說(shuō)：“畫(huà)為心物熔冶之結(jié)晶。”邢少臣在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中是下了苦功夫的，他天天晨起畫(huà)若干張，然后才吃早飯。他幾十年如一日，一張畫(huà)，要反復(fù)經(jīng)營(yíng)，廢紙千張。吳昌碩說(shuō)自己“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”，我認(rèn)為“少臣寫(xiě)意不寫(xiě)形”。在用筆、用墨、用色上，邢少臣都努力與前人拉開(kāi)距離。

漢碑入畫(huà)是邢少臣大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的鮮明特點(diǎn)。

寫(xiě)意，許多畫(huà)家強(qiáng)調(diào)寫(xiě)。所謂寫(xiě)，是書(shū)寫(xiě)。書(shū)寫(xiě)分寫(xiě)帖和寫(xiě)碑，用筆方式是不一樣的。許多大寫(xiě)意畫(huà)家都是以書(shū)入畫(huà)：八大以行書(shū)入畫(huà)，吳昌碩以草篆入畫(huà)，齊白石以楷書(shū)入畫(huà)。

邢少臣使用的是獨(dú)到的寫(xiě)意方式，以漢碑入畫(huà)。所謂以漢碑入畫(huà)，我以為，他是以漢碑的線條入畫(huà)。他的線條中充滿了刀刻的力量，飽含金石的味道，有魏碑的堅(jiān)實(shí)，有漢隸的渾厚。北方畫(huà)家喜愛(ài)力量，這多少反映了邢少臣的性格特征。大筆如椽，力若千鈞，摧枯拉朽，卻又難見(jiàn)機(jī)鋒。在邢少臣的畫(huà)面上，是漢碑的線條和鮮活的色彩交織融合在一起，線條欲壓住色彩的恣肆，而色彩要突破線條的束縛。線條與色彩的沖突、交織與融合構(gòu)成了邢少臣獨(dú)有的拙重、雄渾、博大的藝術(shù)氣質(zhì)。

邢少臣創(chuàng)造獨(dú)特的筆墨結(jié)構(gòu)，雕塑成型。

雕塑性是邢少臣總要表達(dá)的思想，他理性地將自己的繪畫(huà)引向一種新的感覺(jué)。邢少臣在他的藝術(shù)理念中強(qiáng)調(diào)雕塑性，這也是他的主攻方向之一。我認(rèn)為，邢少臣并不是一位善于表達(dá)思想的人，但是，用時(shí)下的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，邢少臣有顆大心臟，他想將自己宏大的構(gòu)想，用繪畫(huà)手段強(qiáng)勢(shì)地表現(xiàn)出來(lái)。

他說(shuō)：“雕塑性就是畫(huà)面要整而不碎，聚而不散，追求畫(huà)面的空間感和體積感。這種追求與畫(huà)西畫(huà)不同，它是用筆墨來(lái)表現(xiàn)的。過(guò)去的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不注重體積感和空間感，只注重畫(huà)面的形式，所以書(shū)寫(xiě)性完全占據(jù)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的主導(dǎo)。很多大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了多種形式的處理，以彌補(bǔ)筆墨表現(xiàn)的不足。但這些彌補(bǔ)終究小家子氣，沒(méi)有抓住當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)的根本。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不需要特技，必須用筆墨來(lái)完成，把筆墨推到極致，讓筆墨極具雕塑性，這才是當(dāng)今大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展方向?！?/p>

雕塑性是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的質(zhì)感。他不論是使用色彩還是線條，都力求墨或色彩的飽和度。在他的畫(huà)面中，我們能夠強(qiáng)烈地感受到油畫(huà)般的顏料堆積，如同凡·高筆下的向日葵，色彩明亮艷麗而濃郁。那種強(qiáng)烈的感染力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前人。

邢少臣重視色彩，在許多作品中，他強(qiáng)調(diào)對(duì)原色的使用，并且用盡量大的原色面積來(lái)沖擊你的視覺(jué)。邢少臣認(rèn)為：“中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的雕塑性就是用筆墨結(jié)構(gòu)來(lái)完成對(duì)形象的雕塑，要求你的筆墨結(jié)構(gòu)要有鏗鏘之聲，線條有力度，形象有深度，有筆與筆之間的間架結(jié)構(gòu)；有塊面、有線條，把線條和塊面結(jié)合到一起，雕塑出來(lái)的形象比用筆描摹出來(lái)的有力度得多；筆觸要寧方勿圓、寧直勿曲，形象上多少有些棱角，也是一種增加張力的表現(xiàn)手法。現(xiàn)而今大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之所以轉(zhuǎn)入低谷，就是軟弱無(wú)力的作品太多，輕描淡寫(xiě)的作品太多。雕塑寫(xiě)意的提出正好來(lái)治這一頑癥?！?/p>

這就是邢少臣與傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不一樣的地方。

人品即畫(huà)品。

我與邢少臣相識(shí)二十多年。最初是在1990年全國(guó)青聯(lián)會(huì)上，那時(shí)全國(guó)青聯(lián)委員一屆有四百多人，藝術(shù)界的人士多在演藝界，書(shū)畫(huà)界的比較少，那一屆的青聯(lián)委員還有韓美林、馮遠(yuǎn)等人。邢少臣是其中一位，他那時(shí)偏瘦，顯得個(gè)子偏高，一臉嚴(yán)肅，說(shuō)話不多。我那時(shí)跟他的交往也很少。

轉(zhuǎn)眼到了2002年，我們有了更多的接觸。通過(guò)看他的畫(huà)，聊天，更多地了解他的為人。和朋友相處，他的話多了，顯出北方人愛(ài)交朋友的豪邁，但幾乎聽(tīng)不到他講自己的畫(huà)，這方面他一如既往地低調(diào)。2013年夏，邢少臣在中央美術(shù)學(xué)院舉辦學(xué)術(shù)展，我和他的話題才慢慢多起來(lái)。

我經(jīng)常將人的性格與他的作品做比較。清人劉熙載在《藝概》中總結(jié)書(shū)法家的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)說(shuō)：“書(shū)，如也，如其才，如其志，總之日如其人而已。”“書(shū)如其人，人如其書(shū)。”邢少臣的個(gè)性豪爽，與他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)正好匹配。沒(méi)有這樣的個(gè)性，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)很難做到揮灑自如，能放能收。

據(jù)我觀察，邢少臣在粗獷、豪放的性情中還有一些細(xì)膩的地方，時(shí)時(shí)讓你感受冬天的溫暖。在他的談吐中，我從沒(méi)聽(tīng)到過(guò)他對(duì)別人繪畫(huà)有不好的評(píng)價(jià)，說(shuō)起自己的老師，更是百般尊重和敬仰。在許多藝術(shù)沙龍的辯論場(chǎng)合，他的笑容能融解那些機(jī)鋒甚健的尖銳話題，他在充當(dāng)那些高談闊論的藝術(shù)家的聽(tīng)眾。其實(shí)，他才是真正的藝術(shù)家。

在他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，我們時(shí)?？梢钥吹剿尤氲囊恍厍榈臇|西，比如一朵小花。有時(shí)，我甚至從純粹的畫(huà)作的眼光看問(wèn)題，向他提出構(gòu)圖是否合適，他只是微微一笑。由此可見(jiàn)，他的堅(jiān)持，那些小的花朵或裝飾的選擇，正是他內(nèi)心柔軟部分的體現(xiàn)。

邢少臣性格中兼有豪放和細(xì)膩兩個(gè)方面，所以我們初看到的他的作品逸筆草草，大氣磅礴，細(xì)看，則有內(nèi)容，有細(xì)節(jié)，有內(nèi)涵，多包容，經(jīng)久耐看，回味無(wú)限。這是他獨(dú)有的特色與貢獻(xiàn)。

毋庸置疑，邢少臣是當(dāng)今大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物。我希望邢少臣能夠走得更遠(yuǎn)，創(chuàng)造出更輝煌的藝術(shù)成就。

組稿/趙小來(lái) 責(zé)編/趙小來(lái)