喻暢 楊泠然 趙寧威

丹麥的工業(yè)設計發(fā)展到今天，被稱為“沒有時間限制的風格”。一提起丹麥工業(yè)設計，人們很快聯(lián)想到漢寧森的燈具，也就不得不談起那藝術與科學結合接近完美的PH系列燈具。

經(jīng)典解析：洋薊燈

PH-Artichoke Glass，外形是一個明顯的松果，在滿足照明的前提下增加了許多趣味性。它是由72個葉片組成的360度無眩光照明燈具，能夠保護光源，使光改變方向并反射到下面的燈片上，形成與眾不同且獨特的照明。這個藝術品的靈感來自于1958年，當時為了滿足建筑師的要求，符合周圍環(huán)境的搭配要求而誕生而來。這個看似簡單的產品背后，其實卻有著復雜的工序，尤其是難能可貴的人力資源。在當今如此技術發(fā)達的社會，有誰會想到這盞燈完全是手工安裝而成，而且要耗時4-6個小時左右。所以說，這個產品是經(jīng)典之作。為了紀念它的50周年，生產商還特別生產了50個由24k金作為燈葉的PH-Artichoke Gold。每年的銷售量在全世界也就是10個左右。

保羅·海寧森與PH燈具

PH燈具是由丹麥著名的設計師保羅·海寧森（Poul Henningsen）設計而來。因為保羅·海寧森首字母縮寫為PH，故名PH燈。他一生創(chuàng)造40余款PH燈具，以適應不同的照明要求。這些燈具盡管造型各異，但都一直遵循以良好的照明和樸素美的造型與現(xiàn)代室內環(huán)境一致，相得益彰。他為了設計好PH燈具，研究的不僅僅是燈具本身的結構、造型、外觀，更重要的是對光的把握。因此，海寧森做各種各樣的光譜分析實驗，以期盼設計出讓人感覺最溫和舒適的燈具，就像太陽一樣，讓人覺得光無處不在，而又無跡可尋。在科學實驗的基礎上，再進行燈具本身的外觀造型設計。因此，更準確地說，我們可以稱保羅·海寧森是燈光設計師的先驅，而非僅僅指燈具本身。

PH燈具與斯堪的納維亞設計風格

PH 燈具是風靡全球的斯堪的納維亞設計風格的突出代表產品。何為是斯堪的納維亞設計風格呢？斯堪的納維亞風格指的就是斯堪的納維亞地區(qū)（包括芬蘭、丹麥、挪威、瑞典、冰島五個國家）流行的一種設計風格?！斑@種風格不追求流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎的設計形態(tài)的一貫體現(xiàn)。它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式和功能上的一致和對自然材料的欣賞等等。它既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于人情味的現(xiàn)代美學，因而受到人們的普遍歡迎?！?/p>

PH燈具與丹麥文化

“在人類未來的生活方式的創(chuàng)造中，設計是一種智力資源，設計是一種創(chuàng)造行為，它是在創(chuàng)造一種更合理的生活方式，它更是一種文化?！薄H燈具深受丹麥文化的影響。丹麥是歐洲最古老的國家之一，自然資源一直貧乏，這形成了丹麥人世代尊重自然，努力從最少的資源中獲得最大利用的傳統(tǒng)。保羅·海寧森活躍的2O世紀，正是各種風格良莠不齊，功能主義，形式主義“交戰(zhàn)”最厲害的年代。新生一代的年輕設計師反感這種只極端追求形式或者只極端追求功能的陳詞濫調，力求以人為本，做出最樸素的設計。而這些要求與丹麥的本土文化不謀而合。因此，在影響深遠的斯堪的納維亞設計風格中，丹麥的設計是非常突出的。PH 燈具處處以人為出發(fā)點，其終極目的就是要設計出最接近自然光的最舒服的燈具，讓夜晚就像白天一樣明亮，而又不因為燈光的存在而給人以強烈的明暗差異或者是刺眼等不適感覺。造型上也力求簡潔，每一片燈罩，正因為深受丹麥本土文化的影響而衍生的這種設計定位，使得PH燈具不追求五光十色的色彩效果，抑或是光怪陸離的結構造型，而是非常關注人，只是淡淡的，純純的發(fā)著柔和舒適的光，宛如一段凝固的童話，總能引發(fā)人內心深處最溫暖的共鳴。其燈罩那優(yōu)美的弧度和曲線的靈感，或多或少都有丹麥國土長長海岸線的影響吧，對于自然的注重體現(xiàn)其中。又或者是正是緣于這種越是本土的越是國際的效應，和其總能讓人舒服的照明效果，使得PH燈具穿越了時空的限制，到如今都堪稱燈具設計上無與倫比的奇葩。

PH燈飾的魅力

不管是臺燈，壁燈或者是落地燈，燈光一開，每盞PH燈就像一朵朵慢慢展露的睡蓮，此情此景正應了一句詩歌“星宿別從天畔出，蓮花不向水中芳”。PH 燈具根據(jù)其燈罩的造型和材料不同，效果也更加細膩和自然。其中，洋薊燈和雪球燈都屬于無影吊燈系列，即從任何角度都看不到它的光源。這是因為PH燈具的光源發(fā)出的光線都要經(jīng)過多次燈罩的反射才會進入人眼，從而使照明效果均勻柔和，避免了清晰的陰影。其實，PH燈具的藝術性與科學性很難涇渭分明地劃出界限來分析，它們完美的融合在燈具的功能、形態(tài)、色彩，結構以及材料等要素的共同作用上。具備明確的功能，又有簡潔優(yōu)美的形態(tài)，這正是斯堪的納維亞設計風格的典型特征。PH燈具將其發(fā)揮得淋漓盡致。

目前在國內，具有中國元素的設計也在被高聲呼吁，體現(xiàn)在燈具設計上，有對中國紅顏色的運用，有借鑒古代孔明燈、燈籠的故事衍生的具有文化背景的系列布藝燈具等。如果我們能更深層次地把中國傳統(tǒng)文化的“和”的思想融人設計，那么中國的燈具設計也必然會獨領風騷若干年。