兩位導(dǎo)演的電影都有暴力元素，但不謀而合的是，兩位導(dǎo)演都看重電影的社會責(zé)任感，認為電影應(yīng)該堅守道德底線。

曾三次獲得奧斯卡的電影大師奧利弗·斯通做客上海國際電影節(jié)大師論壇，與香港著名導(dǎo)演杜琪峰就電影的價值觀、社會功能以及電影風(fēng)格等問題進行對話。斯通擅長拍攝涉及戰(zhàn)爭題材的電影，如《野戰(zhàn)排》、《生于七月四日》以及由陳沖參演的《天與地》，這三部電影被稱為“越戰(zhàn)三部曲”，也是斯通導(dǎo)演的系列成名作。而杜琪峰導(dǎo)演也以《奪命金》獲得去年金馬獎最佳導(dǎo)演獎，他的重磅新作《盲探》即將上映?？梢钥闯鰞晌粚?dǎo)演的電影都有暴力元素，但不謀而合的是，兩位導(dǎo)演都看重電影的社會責(zé)任感，認為電影應(yīng)該堅守道德底線。

杜琪峰導(dǎo)演直言：“任何電影都應(yīng)傳遞信息：壞人應(yīng)該被懲治?！蓖瑫r，他還強調(diào)每個人對社會都是有責(zé)任的，而電影從本質(zhì)上說必須是道德的。斯通導(dǎo)演則認為很多美國電影為二戰(zhàn)大唱贊歌的價值觀是錯誤的，他以斯皮爾伯格的著名電影《拯救大兵瑞恩》為例說明了這一點，但斯通導(dǎo)演并沒有因此而否定《拯救大兵瑞恩》在電影藝術(shù)上的成功。

杜琪峰導(dǎo)演在談到自己電影中的暴力元素時，他說不希望觀眾通過暴力而感受到痛苦，哪怕血都暴出來了，看到的也應(yīng)該是色彩。他自己不喜歡看到太難受的場面。同樣，斯通坦誠自己非常討厭血腥的電影，討厭看到人被殘酷的殺害。

電影作為一種藝術(shù)形式，在反映現(xiàn)實的同時又會對現(xiàn)實進行二次加工，這是一個加入導(dǎo)演個人思考的過程。暴力、血腥、殘酷的畫面通常會被我們定義成類似于“少兒不宜”的負能量，但是這樣的反叛元素經(jīng)過兩位導(dǎo)演的加工，卻被演繹成了傳播正能量的介質(zhì)。我們可以從這些匠心獨運的背后感受到作為成功的電影人所應(yīng)該具有的基本素養(yǎng)。

除此以外，兩位導(dǎo)演還對各自的電影風(fēng)格問題進行了探討。其實現(xiàn)在已經(jīng)很少有只局限于一種題材類型的導(dǎo)演。斯通和杜琪峰導(dǎo)演也做過不同的類型嘗試，且都得到了大家的認可。

杜琪峰導(dǎo)演在警匪片和愛情片方面都頗有建樹，比如《真心英雄》、《瘦身男女》等，但是作為導(dǎo)演身份的杜琪峰卻沒有拍過古裝歷史劇。當被問及這是否由香港電影的客觀商業(yè)壞境所致時，杜琪峰導(dǎo)演表示自己也不知道自己擅長哪方面的題材，在商業(yè)過程中等待自己所擅長的那部分。

斯通導(dǎo)演也曾經(jīng)有在香港拍攝電影的經(jīng)歷，“在過去25年中，我拍的很多，跟韋家輝，一個月沒有劇本就要完成一部電影，這在香港市場中非常重要，在這個環(huán)境我們就變成這樣的人。商業(yè)就是商業(yè)，個人就是個人。很多時候我覺得在香港這種環(huán)境，要很清楚自己有多少子彈、金錢和時間?！睂τ趷矍楹途诉@兩種看似迥異的風(fēng)格，斯通導(dǎo)演則認為二者并不相互排斥，“愛情可以有警匪，警匪可以有愛情，怎樣都可以，沒有絕對的規(guī)則可言?！?/p>