劉麗娟 白藍(lán)青

【摘 要】作家的身體（包括其長(zhǎng)相、身體狀況、心理狀況等方面）與其作品之間有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，它們對(duì)作品有著很大的影響。寫(xiě)作同樣也會(huì)對(duì)作家的身體產(chǎn)生多方面的影響。本文通過(guò)作家的外貌、作家真假面、殘缺與超越、身體與作品及寫(xiě)作的代價(jià)這五個(gè)方面對(duì)作家與身體的關(guān)系進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】作家；身體；作品；影響

有句話說(shuō)，吃雞蛋，不必問(wèn)是哪只雞下的蛋。同樣，看一部作家的作品，通常不會(huì)考慮他（她）有著怎樣的人，比如，長(zhǎng)的怎么樣，是怎樣的氣質(zhì)等等。但是，其實(shí)這些與作家的作品之間有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，作家的身體，可以包括其長(zhǎng)相、身高、體格、心理等方面。那到底這些會(huì)與作品有什么關(guān)系呢？

一、作家的外貌（代表人物：李賀、郁達(dá)夫、魯迅、賈島）

作家是靠作品說(shuō)話的，與個(gè)人容貌無(wú)關(guān)。但其實(shí)作家的外貌與其作品也有著較大的關(guān)系。在李商隱的《李長(zhǎng)吉小傳》中有記載：“長(zhǎng)吉細(xì)瘦，通眉，長(zhǎng)指爪。”通過(guò)這段描寫(xiě)，可知李賀的外貌并不佳，外形的瘦弱，外貌的怪異，致使他性格孤僻內(nèi)向，不太喜歡與人交流，性情有些壓抑。

外貌的不足引起內(nèi)心的壓抑，從而導(dǎo)致他的詩(shī)作中常常多以“鬼怪”作為吟詠對(duì)象，在他看來(lái)，鬼是愛(ài)與美的體現(xiàn)。他的《蘇小小墓》、《神弦》、《南天山中行》等一系列詩(shī)中，他寫(xiě)鬼魂，寫(xiě)死亡，寫(xiě)寒冷，寫(xiě)黑夜。因而被人稱(chēng)為“詩(shī)鬼”。一定程度上，外貌對(duì)李賀的影響是很大的。作家的外形氣質(zhì)通常與作品有著很大的關(guān)系。如郁達(dá)夫，他的外形是清瘦的，臉上時(shí)常透露出苦悶與憂愁，這與他的作品氣質(zhì)是很相符的；魯迅先生在晚年時(shí)期，相貌如刀刻一般，顯得非常冷峻，而眼光又是極冷的，這與他峻拔的文風(fēng)十分貼近。不過(guò)也有例外，著名詩(shī)人賈島，他的詩(shī)構(gòu)思奇，意境冷，遣詞硬，用韻險(xiǎn)，句法新，形成了奇險(xiǎn)硬瘦的風(fēng)格，素有“郊寒島瘦”之稱(chēng)，但事實(shí)上，賈島卻是個(gè)大胖子，與其詩(shī)的風(fēng)格大相徑庭。

二、作家真假面（代表人物：三毛）

茅盾曾說(shuō)，一個(gè)“人”，他在臥室里對(duì)待他的夫人是一種面目，在客廳里接見(jiàn)他的朋友或親戚又是一種面目。同樣，作家又具有很多面，作家在作品中的形象與現(xiàn)實(shí)生活中的形象有很大的區(qū)別。由于讀者的過(guò)度期望，會(huì)造成作家外表與內(nèi)心差距的擴(kuò)大，作家們常常為了維護(hù)自己的形象，通常會(huì)掩飾真實(shí)的自我，努力迎合讀者心中的理想形象，從而形成了多面形象。在讀者心中，女作家三毛是一個(gè)熱愛(ài)生活、樂(lè)觀、積極向上的人，可是，1990年時(shí)三毛在接受采訪時(shí)坦言，我從來(lái)不把真面目拿出來(lái)。三毛的好友季季說(shuō)：“許多讀者也許永遠(yuǎn)不知道，三毛作品的‘坦誠(chéng)相見(jiàn)，有一大部分是出于‘自我幻化；她‘溫柔、多情、仁慈（以三毛之名）滿(mǎn)足他人的同時(shí)，也一步步殘酷地挖掏自己（陳平）。”她在作品中努力創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)栩栩如生的主人公，使讀者進(jìn)入他們的世界里，給讀者灌輸了一個(gè)完美的形象，似乎熱情、樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)。一方面她是三毛，是一個(gè)灑脫、開(kāi)朗、積極向上的作家，另一方面，她是陳平，是一個(gè)早年失卻感情寄托，內(nèi)心孤寂，身體虛弱，懦弱的女人。三毛與陳平，一個(gè)屬于創(chuàng)作，一個(gè)屬于生活。

三、殘缺與超越（代表人物：拜倫）

古語(yǔ)有云：“胸中有不平之氣，不得通其道，故述之于文?！辈黄絼t鳴，但凡有所著述之人，多有胸中郁結(jié)。而這些在生理上有殘缺的作家，更是常將心中的痛感與苦悶付諸筆端，在文學(xué)的天地中抒發(fā)自己的豐富情感。

殘疾作家的自卑心理在其筆下有兩種類(lèi)型，一種是正寫(xiě)，一種是反寫(xiě)。所謂正寫(xiě)，即是作家直面自己的殘疾及自卑，在作品中，將自己的心緒、情感暴露出來(lái)。而反寫(xiě)，則是指作家把自己的殘疾與自卑反面描寫(xiě)出來(lái)，自己是殘疾，作品中的主人公卻偏偏是運(yùn)動(dòng)健將，是生龍活虎的正常人，作家以此來(lái)彌補(bǔ)自己心中的遺憾，得到內(nèi)心渴望的滿(mǎn)足。

詩(shī)人拜倫一生下來(lái)，右腳就有些畸形，因?yàn)槟_的殘疾，給他帶來(lái)了不少的痛苦，這對(duì)他性格的形成及以后的創(chuàng)作都產(chǎn)生了很大的影響。因?yàn)樽约旱孽四_，拜倫在童年少年時(shí)期，經(jīng)常受到同齡人的欺負(fù)與侮辱，這使得他極為敏感，在內(nèi)心極度的自卑與自尊下，他常常表現(xiàn)得非常傲慢和狂暴。

在他的詩(shī)作中，他塑造的人物通常是“拜倫式英雄”，這種人物通常與社會(huì)勢(shì)不兩立，追求自由與獨(dú)立，且具有孤傲、倔強(qiáng)、叛逆的形象，但他們?cè)谂c社會(huì)的沖突中卻又往往表現(xiàn)出憂郁、悲觀、自卑和失望的情緒。

不得不說(shuō)，拜倫正是通過(guò)塑造這些英雄形象來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活中自身的遺憾，以求得到精神的滿(mǎn)足。

四、身體與作品（代表人物：郁達(dá)夫、李賀）

作品是作家將自己的經(jīng)歷通過(guò)藝術(shù)加工后的物化形式。因此，作家的體驗(yàn)與經(jīng)歷對(duì)作品的影響是很大的。在這里，主要研究的是身體方面的因素對(duì)作家和作品的影響。我國(guó)唐代詩(shī)人李賀，生來(lái)就體弱，且外貌不佳，因此性格內(nèi)向，感情抑郁，思想苦悶。著名學(xué)者蘇雪林在《唐詩(shī)概論》中說(shuō)道：“多病的人神經(jīng)也比較靈敏，視宇宙間一切無(wú)不可悲可感，他的思想也就一天一天變得幽僻凄厲，甚至離開(kāi)了熱鬧的人境，跑到凄涼的鬼境?！彼砸簿蜔o(wú)怪乎李賀詩(shī)作被評(píng)價(jià)為“鬼氣森森”了。他的很多詩(shī)作中吟詠的對(duì)象，大多是紙錢(qián)、血、淚、啼血杜鵑、孤墳等虛幻荒誕的事物。詩(shī)作中也充滿(mǎn)了幽冷艷麗的色彩，奇詭神秘的氣氛。因此“鬼才”、“鬼仙”、“詩(shī)鬼”也就成了李賀的別稱(chēng)。

體弱多病成為李賀奇詭幽冷詩(shī)風(fēng)的重要原因。

當(dāng)代作家郁達(dá)夫由于早年家庭生活水平困難，身體狀況不佳，先天不足，而后天又缺乏調(diào)養(yǎng)，營(yíng)養(yǎng)不良。由于身體的羸弱多病，郁達(dá)夫?qū)膊√貏e關(guān)注。他一生共創(chuàng)作小說(shuō)40余篇，然而寫(xiě)到“病”的，就有30多篇。他作品中的大多數(shù)主人公都是疾病患者。肺結(jié)核、胃病、腦溢血、傷寒、肺炎、瘧疾、神經(jīng)衰弱和憂郁癥……且只要患病之后，就只能活一年半載。如《南遷》中伊人有著嚴(yán)重的肺結(jié)核；《風(fēng)鈴》中質(zhì)夫有神經(jīng)病。

此外，郁達(dá)夫還很關(guān)注痛苦。其小說(shuō)中的主人公總是有著各種苦悶，性的苦悶，生的苦悶。如《沉淪》里，留學(xué)日本的主人公自輕自賤，偷看房東女兒洗澡；《茫茫夜》中，海棠為了生活，不得不出賣(mài)肉體。在他其他的作品中，也是描寫(xiě)了各種苦悶，這種痛苦深深地浸染了小說(shuō)。

五、寫(xiě)作的代價(jià)（代表人物：李賀、魯迅、網(wǎng)絡(luò)作家）

寫(xiě)作給了作家施展才華的廣闊舞臺(tái)，很多作家筆耕不輟，勤奮寫(xiě)作，這時(shí)，身體狀況則受到了一定的影響。唐代著名詩(shī)人李賀，以其奇才橫溢，詩(shī)風(fēng)幽冷凄艷，獨(dú)具一格，引起了時(shí)人的矚目。他是極為勤奮作詩(shī)的一位，“騎距驢，背一古破錦囊，遇有所得，即投書(shū)囊中”，“及暮歸，太夫人使婢受囊出之，見(jiàn)所書(shū)多，轍曰：是兒當(dāng)要嘔出心乃已爾！”通過(guò)這兩段描寫(xiě)，我們可以看到一個(gè)體弱卻勤奮的詩(shī)人形象，他寫(xiě)詩(shī)可謂是達(dá)到了“嘔心瀝血”的程度。李賀長(zhǎng)期處于一種自殺式的寫(xiě)作狀態(tài)中，似乎每一句詩(shī)的吟出都是要將心嘔出，血瀝盡一般，詩(shī)人的英年早逝，和其勤奮苦吟不無(wú)關(guān)系。當(dāng)代作家魯迅先生，原本身體狀況就不佳，早在1912年，他的日記中就有“肺痛”、“肋痛”、“發(fā)燒”等記錄，魯迅患有嚴(yán)重的肺結(jié)核和支氣管炎，但先生卻對(duì)此太過(guò)忽略。魯迅經(jīng)常熬夜寫(xiě)作，為了提神，常常大量抽煙（因經(jīng)濟(jì)原因，魯迅后期長(zhǎng)期吸廉價(jià)的紙煙）長(zhǎng)期與劣質(zhì)煙草為伍，對(duì)于一個(gè)肺病患者來(lái)說(shuō)，無(wú)異于雪上加霜。長(zhǎng)期伏案工作，且習(xí)慣于深夜寫(xiě)作，對(duì)身體的摧殘不言而喻，且因勤于寫(xiě)作，日益繁重的“用筆戰(zhàn)斗”使魯迅長(zhǎng)期缺乏身體鍛煉，使得他身體的抵抗力和免疫力降至低谷，更加重了病情。種種情況的疊加，造成了魯迅先生的早逝。

現(xiàn)今新生了一種新的寫(xiě)作群體，那就是網(wǎng)絡(luò)作家。與傳統(tǒng)作家不同的是，他們的文字日更新量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)作家的，而這種速度的背后，則意味著過(guò)大的創(chuàng)作壓力和身體的超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)。

隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)的逐步健全，網(wǎng)絡(luò)作家之間的競(jìng)爭(zhēng)也日趨激烈起來(lái)。很多網(wǎng)絡(luò)作家為了多出作品，長(zhǎng)期伏案面對(duì)電腦辛勤碼字，缺乏鍛煉與休息，頻頻出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)作家過(guò)勞猝死的消息。

作者簡(jiǎn)介：劉麗娟（1992—），女，漢族，貴州貞豐縣人，西南大學(xué)文學(xué)院本科在讀。

白藍(lán)青（1993—），女，漢族，湖北黃岡人，西南大學(xué)文學(xué)院本科在讀。