有兩類畫家，一類什么都畫，如石濤，既畫山水，也畫人物、花鳥；另一類只畫少數(shù)幾種，如鄭燮，一生只畫蘭竹石而不涉及其它題材。

前一類畫家可稱之為務(wù)博，而后一類畫家則可稱之為務(wù)專。

一般人都認(rèn)為務(wù)博的畫家高明，不高明怎么能樣樣都畫，且畫得那么好？

鄭燮則不這樣看，曾說：“石濤善畫，蓋有萬種，蘭竹其余事也。板橋?qū)．嬏m竹五十余年，不畫他物。彼務(wù)博，我務(wù)專，安見專之不如博乎？”

我認(rèn)為鄭燮的話有道理，他的畫作流傳至今，其價(jià)值絲毫不遜于石濤的作品，就是有力的證據(jù)。

所以，對(duì)于成熟的畫家，務(wù)博或務(wù)專不成其為問題，完全可以率性而為之，愿意務(wù)博者務(wù)博，愿意務(wù)專者務(wù)專，誰都無可非議。

但對(duì)于初學(xué)者則不然。

初學(xué)者不能方入藝門便心雄萬夫，把自己看作“石濤第二”，見什么畫什么；而應(yīng)該在練好繪畫基本功的基礎(chǔ)上，先專注于某一畫科，扎扎實(shí)實(shí)地畫山水，或人物，或花鳥，甚至象鄭燮一樣只畫蘭竹石而不畫其它題材，也就是說，應(yīng)該先務(wù)專，而不應(yīng)該一開始就務(wù)博。

為什么這樣講？因?yàn)橐姰愃歼w，好高鶩遠(yuǎn)是學(xué)藝之大忌，而專心致志、持之以恒才是成功之道。

如畫山水，除了臨摹大量前人山水精品力作，還要到大自然中去寫生，搜盡群峰打草稿，為創(chuàng)作積累豐富的素材，還要閱讀許多關(guān)于山水繪畫的文字著述，用理論來指導(dǎo)自己的實(shí)踐；

畫花鳥，除了了解花鳥的形體結(jié)構(gòu)作大量的構(gòu)圖練習(xí)，還必須仔細(xì)觀察其動(dòng)態(tài)特征、生活習(xí)性、生長規(guī)律，為此，要長時(shí)間和花鳥生活在一起。清代畫家李方膺為了畫梅，在屋前屋后遍植梅花；現(xiàn)代畫家張善孖為了畫虎，竟在家里養(yǎng)了老虎。

至于畫人就更難，既要做到形似，又要做到神似，為此，要培養(yǎng)自己準(zhǔn)確的“捉形”的本領(lǐng)，還要了解對(duì)象的生平遭際，品行性格；如果是畫歷史人物，還要了解他所處的那個(gè)時(shí)代的歷史文化和生活習(xí)俗，從審美旨趣到衣帽服飾等，任何一個(gè)細(xì)節(jié)都必須符合歷史的真實(shí)，這就需要閱讀大量的古畫古書，關(guān)注考古發(fā)掘和研究的成果。

這一切都不可能在一朝一夕，輕而易舉地實(shí)現(xiàn)，而必須投入大量的時(shí)間、集中全部的精力，持之以恒，刻苦學(xué)習(xí)，才能夠摸到門道，進(jìn)而登堂入室。若想在前人的基礎(chǔ)上有所突破，在同輩中脫穎而出，則更必須以鍥而不舍、十年磨一劍的精神苦練屬于自己的一招一式。京劇表演藝術(shù)家蓋叫天稱自己演《武松打武》取得成功，原因在于“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。京劇表演藝術(shù)如此，繪畫創(chuàng)作又何嘗不如此！

所以，學(xué)習(xí)繪畫，一開始就務(wù)博，山水、花鳥、人物什么都畫，是不恰當(dāng)?shù)?，其結(jié)果，很可能是樣樣通，樣樣松，那一門都會(huì)一點(diǎn)卻那門都深入不下去，倒是先務(wù)專，集中精力鉆研自己最有興趣的畫科，或山水、或花鳥、或人物，或者這些畫科的特殊題材，如山水中的雪景，花鳥中的梅蘭竹菊，人物中的仕女等等，更容易收到實(shí)效。民國時(shí)期“珠山八友”主要成員之一王大凡，1901年隨父母到景德鎮(zhèn)，在姐姐的“紅店”隨汪曉棠學(xué)畫人物，由于勤奮好學(xué)，用心專一，很快在瓷藝界嶄露頭角，1915年他的作品《富貴壽考》粉彩瓷板畫由江西瓷業(yè)公司、景德鎮(zhèn)商會(huì)推薦在巴拿馬世界博覽會(huì)展出獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，時(shí)年僅28歲?！爸樯桨擞选钡牧硪怀蓡T劉雨岑出生于1904年，1928年加入“月圓會(huì)”時(shí)也只有24歲，從他就讀于“江西省立甲種工業(yè)學(xué)校飾瓷科到成為“八友”中最年輕的一員，往寬里算不足十年，但就在這短暫的不足十年的時(shí)間里，他專攻花鳥，取得了驚人的成就。王大凡作詩稱贊他“八友之中最少年，魚蟲花鳥造乎巔。師宗匋宇饒書卷，后起如今已著先”，給予了極高的評(píng)價(jià)。

王大凡、劉雨岑三十歲不到即已功成名就的事實(shí)有力地說明，務(wù)專，滴水穿石，是一條通往成功的道路。專則精，精益求精，就能有所創(chuàng)造。王大凡畫粉彩人物衣紋獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了落地粉彩技法，劉雨岑畫桃花用水點(diǎn)法，又創(chuàng)造了“墨葉描金”畫法。這些畫法，在陶瓷藝壇上獨(dú)樹一幟，至今仍廣泛應(yīng)用于陶瓷彩繪，影響十分深遠(yuǎn)。

事實(shí)上，不僅王大凡、劉雨岑走的是務(wù)專之路，“珠山八友”全體成員無一例外走的也是務(wù)專之路，新中國陶瓷美術(shù)家、當(dāng)代中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師絕大多數(shù)走的也還是務(wù)專之路，只是其中有些人在某一畫科練得一身絕技、精熟畫理畫藝之后，興猶未足，在已經(jīng)熟諳的畫科之外又旁及其它畫科，將自己的藝術(shù)表現(xiàn)天地拓展得更加寬闊，如老一輩陶瓷美術(shù)家章鑒，早年專攻肖像，后半生拓展到人物、花鳥、走獸，走上了由專而博的藝術(shù)創(chuàng)作道路。章鑒及許多類似瓷藝家的成功實(shí)踐證明，藝術(shù)的原理和繪畫的技巧是相通的，一個(gè)藝術(shù)家在某一領(lǐng)域苦心經(jīng)營取得一定成果，有了相當(dāng)?shù)睦L畫功力，且精通畫理畫藝，再由此及彼，由專而博，成效更為顯著。俗話說：一通百通，務(wù)專，不僅能由專而精，還能由專而博，是一條廣闊的藝術(shù)之路。

年輕的瓷藝界同仁們，讓我們沿著這個(gè)道路大踏步前進(jìn)！

胡國輝，1960年生，江西臨川人，高級(jí)工藝美術(shù)師，現(xiàn)任職于景德鎮(zhèn)瓷都畫院。從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作30多年來，形成了格調(diào)高雅、構(gòu)圖布局大方、線條遒勁稚拙、色彩明快協(xié)調(diào)、畫風(fēng)清新、雅俗共賞的風(fēng)格特色。