摘 要：格非的《春盡江南》入選新京報(bào)“2011年度好書(shū)”。但文學(xué)評(píng)論界對(duì)它的認(rèn)識(shí)價(jià)值與審美價(jià)值的研究尚較粗淺。本文從西方的隱喻觀出發(fā)，分析《春盡江南》大小標(biāo)題名稱、一些人物形象名稱、人物出入場(chǎng)地的名稱以及人物所看書(shū)籍的名稱之隱喻性。隱喻性的語(yǔ)言使整個(gè)作品文約而義豐，給讀者留下了回味與想像的廣闊空間。

關(guān)鍵詞：《春盡江南》 語(yǔ)言 隱喻性

據(jù)悉，學(xué)者型作家格非的《春盡江南》入選新京報(bào)“2011年度好書(shū)”。細(xì)讀后可確信：該長(zhǎng)篇小說(shuō)遠(yuǎn)不止是某一年度的好書(shū)。它以簡(jiǎn)約的筆墨勾勒出了龐家玉（前期用名：李秀蓉）與譚端午的情感、工作、生活歷程及其牽帶出的一幕幕社會(huì)生活丑劇，突破了敘寫(xiě)“陳年舊事”或“超現(xiàn)實(shí)”生活場(chǎng)景的常見(jiàn)套路，正面切入現(xiàn)實(shí)，并且借助古今中外文學(xué)名著的有效表現(xiàn)技巧為讀者提供了一頓藝術(shù)大餐，具有非凡的認(rèn)識(shí)價(jià)值與審美價(jià)值。然而經(jīng)查閱有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)得知：文學(xué)評(píng)論界對(duì)《春盡江南》價(jià)值的研究尚且停滯于相當(dāng)初級(jí)的層面上。從為數(shù)不多的幾篇相關(guān)論文看，基本以分析其表現(xiàn)內(nèi)容為中心。筆者認(rèn)為其表現(xiàn)形式同樣值得我們?nèi)テ肺?、探討乃至借鑒。本文重點(diǎn)談?wù)勂湔Z(yǔ)言的隱喻性。

關(guān)于隱喻，在中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)境中，它只是一種修辭方式。但在西方學(xué)者看來(lái)，隱喻更是一種思維方式。萊考夫和約翰遜指出：“隱喻普遍存在于日常生活中，不但存在于語(yǔ)言中，而且存在于我們的思想和行動(dòng)中。人類賴以思維和行為的一般概念系統(tǒng)從根本上是以隱喻方式呈現(xiàn)出來(lái)的?！雹僖簿褪钦f(shuō)人們通常用熟悉而直觀的語(yǔ)詞或語(yǔ)句去觀照陌生而抽象的概念或現(xiàn)象，達(dá)到有效認(rèn)知的目的。來(lái)自西方的這種隱喻觀被越來(lái)越多的有識(shí)之士認(rèn)可并吸收。本文就在這種觀念下討論《春盡江南》語(yǔ)言的隱喻性。

一、作品標(biāo)題名稱的隱喻性

1.大標(biāo)題“春盡江南”

歷代文人筆下，江南之春皆美不勝收。春盡時(shí)的江南又將如何？格非以其如椽之筆給讀者描繪了一張值得久久咂摸繼而泛起無(wú)限悲涼的答卷。詩(shī)性標(biāo)題引人遐想，富含隱喻。

2.第一個(gè)小標(biāo)題“招隱寺”

作為寺廟所在之地，本該是片凈土，加之昭明太子蕭統(tǒng)曾在此處編過(guò)《文選》，又該添幾分風(fēng)雅?？删褪窃谶@里，在吉士的誘導(dǎo)與慫恿下，端午竟然與并不了解也不鐘情地喜歡詩(shī)歌、崇拜詩(shī)人、稚氣未脫的十九歲姑娘秀蓉發(fā)生了性關(guān)系，而后趁秀蓉感冒熟睡之際拿走她口袋里的零錢(qián)一走了之。清靜之地淪為欲望橫流之所，隱喻著生活的驟變。

3.第二個(gè)小標(biāo)題“葫蘆案”

說(shuō)到“葫蘆案”，讀者自然會(huì)聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》第四回“薄命女偏逢薄命郎葫蘆僧亂判葫蘆案”?！昂J案”的判決不依事理、不遵法紀(jì)。在《春盡江南》中，龐家玉這個(gè)“名律師”家的唐寧灣房子被占，卻無(wú)法依靠法律的力量解決問(wèn)題，最終只好運(yùn)用黑社會(huì)手段拿回自己的房子。龐家玉在工作、生活中遇到的大大小小“葫蘆案”多得簡(jiǎn)直難以勝數(shù)，這必然會(huì)加深她內(nèi)心的悲劇感。一向自信可以追趕時(shí)代步伐曾為改善小家庭生活質(zhì)量做出很大貢獻(xiàn)的家玉終于也“被憂郁纏住”，“被無(wú)端的憂慮折磨得坐臥不寧”②。生活在“葫蘆案”此起彼伏的社會(huì)環(huán)境中的人們，不可能不抑郁。“葫蘆案”帶著極強(qiáng)的隱喻性。

4.第三個(gè)小標(biāo)題“人的分類”

作品通過(guò)發(fā)布不同位置上的人對(duì)“人的分類”的不同見(jiàn)解，有分成“活人”與“死人”的，有分成“人”與“非人”的，有分成“老實(shí)人”與“隨機(jī)應(yīng)變的人”的，有分成“老人”與“新人”的，就是不見(jiàn)“好人”這一類。因?yàn)椤斑@個(gè)世界徹底消除了產(chǎn)生‘好人的一切條件”，“這個(gè)世界產(chǎn)生了更新的機(jī)制，那就是不遺余力地鼓勵(lì)‘壞人”③。這些筆墨有力地揭橥世相，加重悲涼色調(diào)，隱喻了家玉和端午因?qū)俨煌摹邦悺倍鴿u行漸遠(yuǎn)，而端午和綠珠因價(jià)值觀念日漸趨近倒能相互欣賞，家玉的人生悲劇況味又遞加了一層。

5.第四個(gè)小標(biāo)題“夜與霧”

在不可抵擋的病魔面前，家玉選擇獨(dú)自一步步離開(kāi)，而端午一開(kāi)始對(duì)家玉的病情渾然不知，終于在一場(chǎng)夫妻“惡戰(zhàn)”后辦理了離婚手續(xù)。各處異地后，端午查清是家玉往自己的銀行卡里打了八十萬(wàn)元后終于對(duì)家玉的去向產(chǎn)生了疑問(wèn)與擔(dān)憂。端午一邊心不在焉地參加詩(shī)會(huì)，一邊通過(guò)QQ了解家玉的行蹤。在敘寫(xiě)這對(duì)夫婦的最后一段故事的同時(shí)，繼續(xù)順帶揭示出社會(huì)的陰暗面。“夜”與“霧”既是某些社會(huì)生活側(cè)面的隱喻，也是家玉最后一段人生際遇的隱喻，抑或是端午的心靈感受的隱喻。

二、作品中一些人物形象名稱的隱喻性

1.秀蓉（龐家玉）

《春盡江南》中這樣寫(xiě)：“秀蓉所代表的那個(gè)時(shí)代，早已遠(yuǎn)去，湮滅。”依照文境可推出：秀蓉隱喻秀雅、高潔。緊接著寫(xiě)龐家玉“使時(shí)間的進(jìn)程失去了應(yīng)用的光輝，讓生命變成了沒(méi)有多大意義的煎熬”④?？梢?jiàn)“玉”隱喻“欲”。龐家玉這個(gè)一直追求欲望滿足的女人終于在得知自己身患絕癥、余生無(wú)多的情形下做了幾天常態(tài)妻子、母親、兒媳婦，認(rèn)識(shí)到只要丈夫、兒子平平安安就好。值得注意的是，作品也寫(xiě)了因?yàn)椤凹矣瘛钡拇嬖冢彝サ慕?jīng)濟(jì)生活得以改善，孩子為博得母親歡喜而發(fā)憤學(xué)習(xí)并取得巨大進(jìn)步?？梢?jiàn)，“家玉”并非沒(méi)有價(jià)值，但如果“欲望”過(guò)“大”（“龐”即“大”），定會(huì)傷人傷己。

2.譚端午

從格非創(chuàng)作三部曲的構(gòu)想來(lái)看，男主人公姓譚，理所當(dāng)然。再說(shuō)《春盡江南》中，基本把“譚”省去，可見(jiàn)不必深究其姓氏。至于“端午”二字則牽扯著“傳統(tǒng)”、“文人”、“憂憤”等，這些與作品中最重要的男主人公的諸多特點(diǎn)相關(guān)，引人思索與回味，因而具有隱喻性。

3.吉士

作品中多個(gè)細(xì)節(jié)（兩次誘導(dǎo)端午玩弄女性，看到李春霞后的心理活動(dòng)等）表明這是個(gè)好色之徒，偏偏做了某晚報(bào)的副社長(zhǎng)，后來(lái)還為是進(jìn)人大還是進(jìn)政協(xié)而舉棋不定，真正是“劣處上”?！对?shī)經(jīng)》有云：“有女懷春，吉士誘之。”這個(gè)角色之名的隱喻性不難理解。

三、作品中某些事物名稱的隱喻性

1.作品中人物出入場(chǎng)地的名稱的隱喻性

（1）“花家舍”。本來(lái)是個(gè)荒涼而破敗的村子，譚元慶打算與張有德將它重建?？墒莾扇嗽O(shè)想迥異：元慶要建“花家舍公社”，“大庇天下寒士”；張有德要把“花家舍”建成“來(lái)錢(qián)快”的商業(yè)區(qū)、別墅區(qū)。兩種思路無(wú)法統(tǒng)一，在張有德的軟磨硬泡下，元慶被迫撤資，“花家舍”終于成了“銷金窟”⑤。吸引著諸如徐景陽(yáng)、徐吉士這樣的“社會(huì)名流”前來(lái)聚會(huì)、觀光或打發(fā)紙醉金迷的時(shí)光。洪治綱先生曾在《烏托邦的憑吊》⑥ 一文論及“花家舍”在元慶心里是“革命烏托邦”，但它在時(shí)代浪潮沖擊下難以挽回地湮滅了。可見(jiàn)，“花家舍”這個(gè)名稱存在著隱喻性。

（2）“荼蘼花事”。格非第一次描寫(xiě)它時(shí)，可謂不惜筆墨：“荼靡花事是一家私人會(huì)所，位于丁家巷僻靜的舊街上，由一座古老的庭院改建而成，大門(mén)正對(duì)著運(yùn)河。店名大概是取《紅樓夢(mèng)》中‘開(kāi)到荼靡花事了之意。大雨將街上的垃圾沖到了河中，廢紙、泡沫塑料、礦泉水的瓶子、數(shù)不清的各色垃圾，匯聚成了一個(gè)移動(dòng)的白色的浮島。河水的腥臭中仍然有一股燒焦輪胎的橡膠味。不過(guò)，雨中的這個(gè)庭院，仍有一種頹廢的岑寂之美?！泵一ㄊ聨讉€(gè)字，刻在一塊象牙白的木板上。字體是紅色的，極細(xì)。門(mén)前的檐廊下，有一缸睡蓮，柔嫩的葉片剛剛浮出水面?！雹哌@一大段語(yǔ)句渲染的是頹廢與感傷的情調(diào)，在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，“花開(kāi)荼靡”仍有比喻事情結(jié)局并沒(méi)有想象那般完美之意。那樣一個(gè)地方，正是綠珠喜歡待的，也是吉士熱衷的。“荼靡花事”這個(gè)會(huì)所名稱，隱喻了喜愛(ài)它的人物的性情乃至整個(gè)作品的基調(diào)。

2.作品中人物所看書(shū)籍的名稱的隱喻性

《新五代史》。它在《春盡江南》中共出現(xiàn)了六次。這顯然是格非有意安排的一個(gè)重要“道具”。有據(jù)可查：歐陽(yáng)修寫(xiě)《新五代史》，是為了抨擊沒(méi)有廉恥的現(xiàn)象，試圖達(dá)到“《春秋》作而亂臣賊子懼”的效果，從而“使時(shí)代的風(fēng)尚重返淳正”?！岸宋缭陂喿x這本書(shū)的過(guò)程中，有兩個(gè)地方讓他時(shí)常感到觸目驚心。書(shū)中提到人物的死亡，大多用‘以憂卒三個(gè)字一筆帶過(guò)。雖然只是三個(gè)字，卻不免讓人對(duì)那個(gè)亂世中的蕓蕓眾生的命運(yùn)，生出無(wú)窮的遐想。再有，每當(dāng)作者要為那個(gè)時(shí)代發(fā)點(diǎn)議論，總是以‘嗚呼二字開(kāi)始?！雹?可以說(shuō)，《新五代史》隱喻了真正的知識(shí)分子的高潔情懷，也隱喻了《春盡江南》的創(chuàng)作主旨。

其他幾本書(shū)的書(shū)名如《布法與白居榭》《荒原》《碧奴》等無(wú)不具有隱喻性，明眼人可自讀自悟，恕不贅述。

此外，作品中自然環(huán)境描寫(xiě)所選擇的幾個(gè)對(duì)象如“霧”“霾”“垃圾”“發(fā)臭的水”，提到的某些藝術(shù)家如“海頓”“莫扎特”“舒伯特”“列儂”等，其隱喻性也不難體悟，在此從略。

隱喻性的語(yǔ)言賦予《春盡江南》以“弦外之音”、“ 言外之意”，“象外之旨”，使整個(gè)作品顯得簡(jiǎn)約而委婉、詞微而意豐，給讀者以綿長(zhǎng)的回味、豐富的想象。當(dāng)然，《春盡江南》的語(yǔ)言藝術(shù)性絕不僅限于此，若要論之，當(dāng)另作他文。

① 李春香《試論蘇童小說(shuō)語(yǔ)言中的隱喻手法》，《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究》2009年第8期，第10頁(yè)。

②③④⑤⑦⑧ 格非《春盡江南》，《作家》2011年第17期，第41頁(yè)，第72頁(yè)，第88頁(yè)，第93頁(yè)，第25頁(yè)，第134頁(yè)。

⑥ 洪治綱《烏托邦的憑吊》，《南方文壇》2012年第2期，第78頁(yè)。

作 者：許丹成，湖州師范學(xué)院教師教育學(xué)院副教授，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

編 輯：郭子君 E？鄄mail：guozijun0823@163.com