摘 要：《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄羅斯作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的最成功的音樂(lè)作品之一。他在巴黎聆聽(tīng)了比才的歌劇《卡門(mén)》之后，感觸于歌劇未采用大時(shí)代性的題材，而是就發(fā)生在身邊的鮮活的人間悲劇進(jìn)行創(chuàng)作。恰巧普希金的詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》所描寫(xiě)的內(nèi)容與他的創(chuàng)作思想相契合，才成就了后來(lái)的佳作。本文將結(jié)合音樂(lè)視角來(lái)淺析柴氏的這一力作。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 《葉甫蓋尼·奧涅金》 賞析

一、作品評(píng)價(jià)及簡(jiǎn)介

柴可夫斯基一生共創(chuàng)作過(guò)十一部歌劇。這部完成于1878年的歌劇《奧涅金》是其歌劇創(chuàng)作的里程碑式的作品。它取材于普希金的同名詩(shī)體小說(shuō)，體現(xiàn)了柴氏一貫的真摯、樸素和抒情的風(fēng)格。全劇由三幕構(gòu)成，分為七個(gè)場(chǎng)景，除序曲以外共二十二個(gè)音樂(lè)段落。歌劇表現(xiàn)了達(dá)吉亞娜、奧涅金、連斯基等幾個(gè)貴族青年由于厭倦了本階級(jí)的生活方式，在朦朧地追求理想的生活道路上所經(jīng)歷的悲劇。音樂(lè)以悠長(zhǎng)、抒情的旋律，細(xì)致表現(xiàn)人物心理為特征。整部劇的音樂(lè)創(chuàng)作方面充分體現(xiàn)了柴氏中期作品的創(chuàng)作態(tài)度和風(fēng)格。

二、作曲家簡(jiǎn)介及創(chuàng)作經(jīng)過(guò)

柴可夫斯基是19世紀(jì)偉大的俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家、俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物、音樂(lè)教育家。他的音樂(lè)是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一，其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后者。主要音樂(lè)作品有六部交響曲、三部鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、音樂(lè)會(huì)序曲《1812》、歌劇《奧涅金》《黑桃皇后》、芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》《睡美人》等。柴可夫斯基一直想塑造有血有肉的人物，選擇富于人情味、接觸到內(nèi)心世界的題材作為歌劇腳本。俄羅斯著名的女低音歌唱家拉夫洛夫斯卡婭得知后便向他推薦普希金的《奧涅金》。因原著為詩(shī)體小說(shuō)，缺乏戲劇的因素，故作曲家認(rèn)為這是一個(gè)狂妄的想法。但過(guò)后，他又覺(jué)得可行。在詩(shī)人希洛夫斯基的協(xié)助下，作曲家開(kāi)始投入到了《奧涅金》的創(chuàng)作中。在作曲過(guò)程中，安東尼娜突然向他提出結(jié)婚要求，兩人經(jīng)過(guò)幾周的婚后生活，由于感情破裂，柴氏產(chǎn)生了自殺念頭，以致后來(lái)發(fā)病到國(guó)外療養(yǎng)。由此中斷了《奧涅金》的音樂(lè)創(chuàng)作。他在瑞士日內(nèi)瓦湖畔庫(kù)拉蘭療養(yǎng)期間，與他僅有書(shū)信來(lái)往的好友梅克夫人從精神上和物質(zhì)上給了他很大的安慰和幫助，使他得以恢復(fù)健康，重新有了創(chuàng)作能力，終于在1878年完成了《奧涅金》的音樂(lè)創(chuàng)作。

三、《奧涅金》藝術(shù)賞析

1.故事背景和序曲 歌劇腳本由詩(shī)人希洛夫斯基根據(jù)普希金的同名詩(shī)體小說(shuō)改編。故事發(fā)生在1820年的俄羅斯鄉(xiāng)村和圣彼得堡兩地，主要涉及的人物有莊園主的兩個(gè)女兒——姐姐達(dá)吉亞娜和妹妹奧爾加、男主人公——貴族青年奧涅金和他的朋友連斯基。這部歌劇的序曲沒(méi)有運(yùn)用雄偉的奏鳴曲形式，為了表現(xiàn)純潔的莊園主之女達(dá)吉亞娜，以樸素的半音階動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單的反復(fù)，構(gòu)成了前奏曲式的簡(jiǎn)短小曲。該序曲很好地表現(xiàn)了整個(gè)歌劇的親切氣氛。

2.第一幕 全劇由三幕二十二個(gè)音樂(lè)段落組成。第一場(chǎng)景為莊園主家的陽(yáng)臺(tái)。

【第一段】達(dá)吉亞娜和妹妹奧爾加的二重唱，以及母親拉麗娜和乳娘菲利普耶芙娜加入的四重唱。這兩個(gè)唱段，用傷感的風(fēng)格表現(xiàn)了寂靜田園的和平氣氛和達(dá)吉亞娜的溫柔性格。

【第二段】農(nóng)民們上場(chǎng)，唱起了俄羅斯古老的豐收節(jié)之歌。這首歌曲由一人領(lǐng)唱，眾人隨和，很像民謠，頗有趣味。接著是簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)音調(diào)，經(jīng)過(guò)不斷反復(fù)，形成了讓人印象深刻的舞曲。

【第三段】奧爾加的詠嘆調(diào)。這個(gè)詠嘆調(diào)，描繪出小姑娘無(wú)拘無(wú)束的性格，與愛(ài)幻想的達(dá)吉亞娜形成了對(duì)比。

【第四段】農(nóng)民們離去，埋頭閱讀的達(dá)吉亞娜心有不祥預(yù)感，惴惴不安。

【第五段】有人通報(bào)連斯基來(lái)訪。他向達(dá)吉亞娜介紹了自己的朋友奧涅金。這一段在音樂(lè)處理方面用了一個(gè)四重唱的手法。

【第六段】連斯基熱戀奧爾加的詠嘆調(diào)。管弦樂(lè)舒展地描繪了連斯基浪漫、純情的美好心靈。另外，第六段中間部分，還在G大調(diào)上安排了奧涅金和達(dá)吉亞娜的對(duì)話。去掉經(jīng)過(guò)原來(lái)E大調(diào)屬音上的持續(xù)低音，再返回到連斯基的詠嘆調(diào)，在E大調(diào)主音的持續(xù)音上結(jié)束，構(gòu)成古典的三部形式。

【第七段】夜幕靜靜籠罩著俄羅斯的田野。奧涅金給達(dá)吉亞娜留下了難以磨滅的印象。

第二場(chǎng)景為達(dá)吉亞娜的寢室。

【第八段】導(dǎo)入部是乳娘和達(dá)吉亞娜的場(chǎng)景。達(dá)吉亞娜由于思念?yuàn)W涅金難以入眠。在此，富有標(biāo)識(shí)性的達(dá)吉亞娜動(dòng)機(jī)音調(diào)的各種變化處理，敘述了她自己無(wú)法理解的苦悶心情。

【第九段】寫(xiě)信的場(chǎng)面。達(dá)吉亞娜的熱情，首先在管弦樂(lè)的強(qiáng)奏中展示出來(lái)，她下決心給奧涅金寫(xiě)信。這一場(chǎng)面與第二幕第二場(chǎng)中連斯基等候決斗對(duì)手時(shí)所唱的傷情詠嘆調(diào)，被譽(yù)為該歌劇的雙珠。在以切分音節(jié)奏推進(jìn)而成的弦樂(lè)伴奏帶領(lǐng)下，木管喃喃細(xì)語(yǔ)般地描繪了一個(gè)純潔少女心中的秘密。小節(jié)末尾奏出的簡(jiǎn)短琶音，暗示著寫(xiě)信人寫(xiě)到語(yǔ)尾之處時(shí)的心情，確切地表達(dá)了人物的煩躁情緒。這段音樂(lè)由四個(gè)對(duì)照曲調(diào)構(gòu)成，即降D大調(diào)、d小調(diào)、C大調(diào)、降D大調(diào)、降d小調(diào)，表現(xiàn)出曲調(diào)的勻稱。

【第十段】二重唱。達(dá)吉亞娜寫(xiě)信時(shí)，天已破曉。她坐在窗前沉思冥想。牧場(chǎng)傳來(lái)優(yōu)美的笛聲，清晨一派清新景象，此情此景同達(dá)吉亞娜徹夜難平的心緒，恰相對(duì)照。由此再度奏出第九段開(kāi)頭部分熱情洋溢的動(dòng)機(jī)音調(diào)。達(dá)吉亞娜把寫(xiě)好的信托付給乳娘，而后默默地伏在桌上。

第三場(chǎng)景為達(dá)吉亞娜家的庭院。

【第十一段】少女們的合唱。采摘草莓的少女們，唱出了類似舒伯特作品的優(yōu)美的女聲合唱。這個(gè)合唱在這場(chǎng)戲的兩頭形成了一個(gè)畫(huà)框。

【第十二段】奧涅金的詠嘆調(diào)。他面對(duì)含羞的達(dá)吉亞娜冷冰冰地像道學(xué)家似的教訓(xùn)她，并宣告說(shuō)自己是不適合在人間做丈夫的。采摘草莓的少女們又唱起合唱，聲音逐漸在遠(yuǎn)處消失。

3.第二幕 第一場(chǎng)景為達(dá)吉亞娜的命名日（她家的客廳）。

【第十三段】間奏曲和合唱后的圓舞曲。把從寫(xiě)信那場(chǎng)中間部分引用過(guò)來(lái)的動(dòng)機(jī)音調(diào)略加變化，構(gòu)成了幕前的引子部分。接著用著名的D大調(diào)圓舞曲開(kāi)幕。此曲中間，巧妙地插進(jìn)了前來(lái)祝賀的客人們的對(duì)話。

【第十四段】法國(guó)人特里凱的祝賀歌。由于奧爾加只顧和奧涅金跳舞，連斯基嫉妒在心。特里凱應(yīng)大家邀請(qǐng)，唱了一段內(nèi)容空洞的歌曲。

【第十五段】瑪祖卡舞曲?？腿藗?cè)谔斪婵ㄎ?，受到侮辱的連斯基跟奧涅金激烈地爭(zhēng)吵，兩人提出要進(jìn)行決斗。

【第十六段】終曲。合唱和終曲的四重唱、五重唱，描寫(xiě)了在悲慘的結(jié)局面前，每個(gè)人錯(cuò)綜復(fù)雜的心理活動(dòng)。奧爾加當(dāng)場(chǎng)暈倒。

第二場(chǎng)景在早晨，積雪的水車小房附近。構(gòu)成這場(chǎng)戲的兩段場(chǎng)景，就其表現(xiàn)力和感染力的深度而言，具有全劇音樂(lè)高潮之感。

【第十七段】引子部分場(chǎng)景和連斯基的詠嘆調(diào)。激烈響起的減七和弦和詠嘆調(diào)動(dòng)機(jī)中間纏繞著悲痛感情的三連音音符的變化造成了一個(gè)短小的引子部分。連斯基與朋友扎列茨基對(duì)話后，唱出了那首著名的詠嘆調(diào)——《青春，你去往哪里》，伴奏中出現(xiàn)的上下移動(dòng)的三連音符，動(dòng)人肺腑，使人不免為之落淚。柴可夫斯基所具有的按生活真實(shí)盡力展開(kāi)抒情的真正本領(lǐng)，在這里得到了充分發(fā)揮。

【第十八段】決斗場(chǎng)面。奧涅金和仆人登場(chǎng)。奧涅金和連斯基過(guò)去是要好的朋友，今天卻變成了仇敵，兩人誰(shuí)也不看誰(shuí)，嘴里念念有詞地說(shuō)些自責(zé)與回顧之類的同樣的話。拿起手槍，充滿戲劇性的十六分音符的變化，使人提心吊膽。從第一幕連斯基得意時(shí)所唱的詠嘆調(diào)中取來(lái)的動(dòng)機(jī)片段，描繪出了臨死之人腦海中浮現(xiàn)出的往日?qǐng)D景。一個(gè)最強(qiáng)音瞬間消失，槍響后，連斯基應(yīng)聲倒下。管弦樂(lè)繼續(xù)奏出以前出現(xiàn)過(guò)的旋律，大幕隨著斷腸般的音樂(lè)回聲落下。

4.第三幕 第一場(chǎng)景為圣彼得堡的社交場(chǎng)所。

【第十九段】大幕在輝煌的波蘭舞曲中揭開(kāi)。這一場(chǎng)沒(méi)有歌曲和合唱，全是舞蹈。

【第二十段】格列明公爵的詠嘆調(diào)。首先是奧涅金的獨(dú)白，接著插進(jìn)了舞蹈伴奏音樂(lè)蘇格蘭舞曲。之后，格列明公爵連同夫人達(dá)吉亞娜上場(chǎng)。管弦樂(lè)以優(yōu)雅的圓舞曲旋律配合了這個(gè)場(chǎng)面。隨后，格列明公爵唱了一首抒發(fā)自己同達(dá)吉亞娜心心相印的詠嘆調(diào)——《愛(ài)情之花》。

【第二十一段】奧涅金的詠嘆調(diào)。公爵向夫人介紹了奧涅金。達(dá)吉亞娜下場(chǎng)后，奧涅金長(zhǎng)久地耽于虛幻之中，前面出現(xiàn)過(guò)的蘇格蘭舞曲再次奏起后轉(zhuǎn)場(chǎng)。

第二場(chǎng)景為公爵家的會(huì)客廳。

【第二十二段】達(dá)吉亞娜懷著同奧涅金結(jié)束關(guān)系的愿望，出來(lái)同他會(huì)面。她克制了心中燃起的初戀感情，終于把奧涅金斥退。作曲家在此側(cè)重強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的雄辯力量和人物的內(nèi)在感情。

通過(guò)賞析我們不難看出，《奧涅金》屬于威爾第所作《茶花女》一類歌劇的范疇，是一種室內(nèi)歌劇，具有柴可夫斯基聲樂(lè)作品所特有的動(dòng)人之處。柴可夫斯基的歌劇著重于心理描寫(xiě)，他所走的是心理現(xiàn)實(shí)主義的道路。誠(chéng)如沙波林所說(shuō)：“柴可夫斯基擅長(zhǎng)于表現(xiàn)感情發(fā)生、轉(zhuǎn)換和增長(zhǎng)的過(guò)程。在這方面，《奧涅金》中達(dá)吉亞娜的寫(xiě)信場(chǎng)面至今還是世界藝術(shù)中理解和傳達(dá)人類內(nèi)心體驗(yàn)的登峰造極之作?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張紅霞.《葉甫蓋尼·奧涅金》中的歌劇創(chuàng)新[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（工科版），2005（5）.

[3] [俄]普羅托波波夫·B，杜馬妮娜·H.柴可夫斯基的歌劇創(chuàng)作[M].莫斯科：莫斯科出版社，1957.

作 者：王巍，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系講師，主要從事聲樂(lè)表演。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com