周法棟

摘要：縱觀世界動畫根據(jù)制作方式與視覺效果的不同，動畫影片可分為二維動畫和三維動畫兩種類型。隨著科技的迅速發(fā)展，越來越多的動畫公司著力制作三維動畫，像迪斯尼、夢工廠、華納等在世界上享有盛譽的二維動畫公司，現(xiàn)在基本上都轉(zhuǎn)向三維動畫。但仍有公司致力于二維動畫創(chuàng)作，動漫大國日本在創(chuàng)新的同時并沒有放棄二維動畫，而是在二維動畫上更加完善和精美。無論是哪類動畫，二者都具有獨特的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)優(yōu)勢。本文將對二維動畫《千與千尋》與三維動畫《怪物史萊克》的視覺藝術(shù)特征進行比較，分析各自的表現(xiàn)性優(yōu)勢和不足。

關鍵詞：二維動畫 三維動畫 視覺特征

一、二維動畫三維動畫發(fā)展的背景

1906年，布萊克頓經(jīng)過反復地琢磨和推敲，終于完成《滑稽臉上的幽默相》這部接近動畫的短片，自此以后，動畫開始走入了人們的世界。至今，動畫這門視覺藝術(shù)已經(jīng)具有了100多年的歷史。動畫片從新生到發(fā)展涌現(xiàn)出了大量卓越的動畫作品。例如迪士尼《米老鼠》《白雪公主》，1994年迪斯尼公司推出的《獅子王》更是享譽世界，該片配置了27種不同語言，在46個國家和地區(qū)都受到觀眾的熱烈歡迎。

動畫藝術(shù)的飛快發(fā)展是進入20世紀90年代后，以動畫電影為代表的高端動畫藝術(shù)發(fā)展日新月異，越來越體現(xiàn)出技術(shù)因素的重要性。在90年代的動畫影片中我們可以發(fā)現(xiàn)二維動畫的背景開始使用三維技術(shù)制作。這種嘗試為動畫片本身帶來了更加神奇的效果，導演更喜歡擁有豐富，色彩絢麗的三維背景，電影《人猿泰山》中的叢林背景就是選用的三維效果，這種結(jié)合的方式是動畫制作史上的一大創(chuàng)新，因此也被很好的繼承下來。隨后《玩具總動員》第一部全三維動畫片的出現(xiàn)創(chuàng)造了三維動畫的最高票房，標志著動畫進入三維時代。

二、二維動畫三維動畫的視覺特征

（一）二維動畫的平面感與三維動畫的立體感

二維動畫是在只有水平、垂直兩個維度的平面空間中創(chuàng)作的動畫，這種動畫具有平面的裝飾感。早期的二維動畫是動畫師進行手繪創(chuàng)作，一幀幀繪出運動過程，動畫師將運動的物體和靜止的背景繪制在不同的透明膠片上，然后按順序疊放在一起進行拍攝。電腦圖像技術(shù)發(fā)展起來以后，制作者可以直接在二維設計軟件中將動畫形象繪制在不同的“層”上，這些二維的“層”在電腦中疊加更為方便，并能滿足創(chuàng)作者調(diào)整和修改的需要?！肚c千尋》就是使用這種方法制作的，比起傳統(tǒng)制作方法效率大大的提高。

三維動畫的創(chuàng)作則是使用三維電腦軟件，在具有水平、垂直、縱深三個維度的虛擬空間中，創(chuàng)建具有立體感、透視感的形象和場景。在三維電腦軟件中進行動畫形象的建模過程，更像是打造一件立體雕塑作品的過程。當一個三維模型創(chuàng)建完成之后，它就具備了各個角度和側(cè)面的空間信息，通過攝像機的調(diào)度就可以呈現(xiàn)模型的各個角度和局部的細節(jié)。如《怪物史萊克》中的史萊克模型、驢模型。

（二）二維動畫的繪畫性與三維動畫的真實性

由于二維動畫都是由動畫師手繪或通過電腦繪制而成，必然會向繪畫的一端更加接近。二維動畫在創(chuàng)作中吸取了漫畫、速寫、等繪畫藝術(shù)的特點，速寫將現(xiàn)實生活中的形象提煉為簡潔的線條，漫畫用夸張、幽默、詼諧的手法來描繪生活，二維動畫吸取了這些特點，將現(xiàn)實生活中的形象概括和提煉，并進行夸張變形處理，用簡潔而富有表現(xiàn)力的線條和輪廓來繪制藝術(shù)形象?！肚c千尋》的導演宮崎駿有其獨特的畫法，畫面淡淡的水彩給人一種清新自然的感覺。

三維動畫雖然沒有二維動畫的繪畫藝術(shù)效果，但三維技術(shù)由于其天生的仿真能力，使得三維動畫的角色造型、場景空間等都能夠最大限度的貼近真實?！豆治锸啡R克》中的史萊克、搭檔驢、王后，做到了以假亂真的效果，這種影片不僅在視覺造型上有三維立體的仿真效果，幾乎亂真的表面光澤、凹凸等質(zhì)感效果。

（三）二維動畫與三維動畫的后期特效

二維動畫本身就屬于特效的一部分，制作二維動畫也就是進行特效的制作。二維動畫中的特效是指相對特殊畫面效果，有別于一般的常規(guī)角色或場景動態(tài)表現(xiàn)，主要分為鏡頭特效、角色特效、場景特效。鏡頭特效包括景深變化、景別轉(zhuǎn)換、色調(diào)變化等?！肚c千尋》中白龍呵斥著千尋，讓她在天黑之前快點離開這里的鏡頭，體現(xiàn)了色調(diào)的變化。角色特效一般體現(xiàn)在角色的動態(tài)表現(xiàn)方式方面，如動態(tài)節(jié)奏的變換，運動模糊和體現(xiàn)速度感的輔助線條。場景特效表現(xiàn)為光影的變化，大規(guī)模場景動畫特效，如房屋的倒塌，斷裂，碰撞等，自然天氣特效，風、雨、雷、電等。

三維動畫的后期與二維動畫的后期有相同點也存在不同點，三維動畫的后期也用到AE軟件，但不同的是三維動畫的后期特效做的比較逼真，有如真實世界一樣，其中軟件Digital Fusion可以說是最大的功臣，它是一款基于節(jié)點的后期處理軟件，與三維軟件的節(jié)點有很大的相似，它的存在使三維特效做的如同現(xiàn)實世界一般。 《怪物史萊克》中的驢子毛發(fā)的質(zhì)感、影片中的場景，真的如同現(xiàn)實世界一樣。

三、二維動畫三維動畫的發(fā)展方向

目前，二維動畫與三維動畫既意爭又相互依存，沒有二維繪畫造型的基礎三維動畫將得不到更好的發(fā)揮，而沒有三維技術(shù)的革新，動畫產(chǎn)業(yè)還會停滯不前。我們應該更好地運用這兩種技術(shù)，做到即不拋棄繪畫基礎，又要不斷去鉆研新的數(shù)字技術(shù)，將作品提高到一個新的高度上去，制作出更加精良的優(yōu)秀作品。優(yōu)勢互補是二維動畫與三維動畫的一個好的發(fā)展方向。在鋪天蓋地的三維動畫大行其道的同時，觀眾，也會有想返璞歸真的心理。而二維動畫的手繪畫的美感將觀眾帶進另一個美妙的動畫世界。所以說，二維動畫與三維動畫，只有互相取長補短，共同發(fā)展，才是動畫界的今后發(fā)展的方向，相信在動畫從業(yè)者不停的努力下，動畫界的明天會更加燦爛輝煌。

參考文獻：

[1]孫艷.手繪動畫VS 數(shù)字動畫[M].中國電視，2005.11.

[2]孫艷.卡通化“偏執(zhí)狂”——淺析皮克斯三維動畫電影風格[M].電影文學，2009.11.

[3]郭醒乙.淺析手繪動畫的表現(xiàn)性優(yōu)勢[M].當代藝術(shù)，2009.1.

[4]王剛.三維浪潮下動畫電影的華麗轉(zhuǎn)身[M].電影，2007.