張琳 陸璇

20世紀(jì)末，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的明顯趨勢(shì)，而21世紀(jì)伊始，這種趨勢(shì)愈發(fā)不可阻遏。新世紀(jì)僅僅過去10余年，我們感受到了景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)突飛猛進(jìn)的變革與拓展，無論從藝術(shù)、工藝還是創(chuàng)作理念上均與20世紀(jì)的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫不可同日而語，顯現(xiàn)出非常鮮明并具個(gè)性化的發(fā)展特色，而其未來走向也頗值關(guān)注，需要深入研究與探討。

一、 新世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展現(xiàn)狀概述

21世紀(jì)伊始，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫借陶瓷市場(chǎng)大潮，呈現(xiàn)出加速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，一方面是景德鎮(zhèn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)擴(kuò)展的體現(xiàn)，另一方面也體現(xiàn)出景德鎮(zhèn)陶瓷畫家革新意識(shí)的顯著增強(qiáng)。這樣，自進(jìn)入新世紀(jì)以來，特別是2004年置鎮(zhèn)千年之后，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)在厚積薄發(fā)中如井噴般快速擴(kuò)展，成為中國(guó)藝術(shù)界頗為引人注目的現(xiàn)象。盡管目前發(fā)展處于放緩階段，但其多元化的革新趨勢(shì)絲毫未減，風(fēng)格和流派日新月異，其引領(lǐng)中國(guó)陶瓷繪畫發(fā)展方向的地位依舊。

新世紀(jì)以來，加入到景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫創(chuàng)作中具有較高學(xué)歷的高端人才不斷增加，“學(xué)院派”實(shí)力日益增強(qiáng)，擁有本科及碩士等學(xué)位的陶瓷畫家數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界的知識(shí)化傾向日趨明顯。新世紀(jì)崛起的高素質(zhì)陶瓷繪畫人才被驚呼為景德鎮(zhèn)瓷畫界的新勢(shì)力，其在不失景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽引進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作技法與理念，并與國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代陶藝界進(jìn)行深入和廣泛的交流，從而使偏于贛東北一隅的小城日益成為陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)意之都。

大批外來藝術(shù)家的跨界到來成為新世紀(jì)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展的重要現(xiàn)象，顯示出景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中不斷增強(qiáng)的影響力，其中不乏國(guó)畫與油畫名家，為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫注入了新的活力，帶來全新的技法、視界、理念，使陶瓷繪畫風(fēng)格更趨多樣。

二、 新世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展特色解析

新世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的多元化特色主要表現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格方面。其中文人陶瓷繪畫依舊保持著從上世紀(jì)延續(xù)而來的優(yōu)勢(shì)地位，不過，其內(nèi)部也已經(jīng)發(fā)生了許多令人矚目的變革。不少文人陶瓷繪畫在寫意性方面走得更遠(yuǎn)，大寫意表現(xiàn)手法日益風(fēng)行，潑彩技法在文人陶瓷繪畫作品中被空前廣泛地得到采用，并衍生出現(xiàn)代水墨青花等新文人陶瓷繪畫流派。

新世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的多元化還表現(xiàn)在市場(chǎng)的多元化方面。進(jìn)入新世紀(jì)以后，景德鎮(zhèn)陶瓷畫家們一改過去對(duì)市場(chǎng)的淡漠甚至無視的態(tài)度，轉(zhuǎn)而以非常積極的態(tài)度去觀察甚至迎合市場(chǎng)，以使作品有更好的市場(chǎng)表現(xiàn)，商品化程度迅速提高。受商業(yè)化的趨動(dòng)，上世紀(jì)為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界所不熟知甚至于有所抵觸的經(jīng)紀(jì)人制度、拍賣制度等也得到普遍接受和追捧，陶瓷繪畫作品的陳設(shè)場(chǎng)所如各類展廳和店面的精致奢華程度亦遠(yuǎn)超上世紀(jì)。

景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界在上世紀(jì)基本處在各自為戰(zhàn)的狀態(tài)，團(tuán)體意識(shí)較為淡薄，而新世紀(jì)以來，各種自由組合的陶瓷繪畫藝術(shù)社團(tuán)層出不窮，陶瓷畫家們因藝術(shù)風(fēng)格或工藝特點(diǎn)的相類同而結(jié)成藝術(shù)社團(tuán)，以團(tuán)體的形式進(jìn)行展示、交流、商貿(mào)等活動(dòng)，而組團(tuán)的結(jié)果是使景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫整體力量與實(shí)力大幅度增強(qiáng)。團(tuán)體化也就成為新世紀(jì)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的又一重要特色。

三 新世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫發(fā)展走向分析

新世紀(jì)以來，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到新材料在變革發(fā)展中的重要性，運(yùn)用新材料、新工藝進(jìn)行創(chuàng)作已蔚然成風(fēng)。而就目前的發(fā)展趨勢(shì)來說，其新工藝材料運(yùn)用的廣度與深度仍顯不夠，而在未來的走向中，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫必然將引入與應(yīng)用更多更先進(jìn)的陶瓷材料?？梢院敛豢鋸埖恼f，未來景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界的競(jìng)爭(zhēng)必然是材料之爭(zhēng)。

新工藝材料運(yùn)用的意義絕不僅僅是使陶瓷繪畫作品顯現(xiàn)出一種不同的工藝特性，而是能夠創(chuàng)造出前所未有的視覺效果，甚至開創(chuàng)一種嶄新的審美境界。而新工藝材料的創(chuàng)造發(fā)明必須依靠陶瓷科技工作者的發(fā)明與創(chuàng)造，因此，在未來的發(fā)展中，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界將與科技界形成更為廣泛的聯(lián)系，特別是在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院等單位形成產(chǎn)、學(xué)、研相融合的模式，從而使陶瓷科技成果能夠更快地轉(zhuǎn)化到陶瓷繪畫的實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中。

在未來發(fā)展中，究竟哪些是符合時(shí)代發(fā)展的，哪些是不符合發(fā)展的，則有賴于陶瓷繪畫藝術(shù)批評(píng)。雖然就目前而言，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)批評(píng)還很單薄，與迅速擴(kuò)展的景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫還很不相稱，但是，筆者相信在未來，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)批評(píng)將迎來一個(gè)大發(fā)展時(shí)期，真正意義上的藝術(shù)批評(píng)將逐漸形成，而這將大大有利于景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫在新世紀(jì)的健康可持續(xù)發(fā)展。

景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫未來模式的不確定性使得部分陶瓷繪畫家將采取更為前衛(wèi)甚至是冒險(xiǎn)的表現(xiàn)方式，以期在未來占據(jù)更加有利的位置。這種面向未來、面向現(xiàn)代化的積極主動(dòng)態(tài)度已經(jīng)成為整個(gè)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界的自覺引動(dòng)，標(biāo)志著景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型已經(jīng)深入人心，在未來這種轉(zhuǎn)型將呈加速發(fā)展之勢(shì)。