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淺析文藝復(fù)興時期的第一位女畫家索芙尼斯芭·安圭索拉

2013-04-29 11:30:34李瑾鴿
學(xué)理論·下 2013年6期
關(guān)鍵詞:肖像畫

李瑾鴿

摘 要:索芙尼斯芭·安圭索拉是文藝復(fù)興時期一位有名的肖像畫家,她最大的貢獻(xiàn)就是她開啟了女性藝術(shù)家進(jìn)入藝術(shù)世界的先例。由于當(dāng)時社會對女性的限制,所以索芙尼斯芭不能畫裸體,也不能研習(xí)解剖知識,所以她不能繪制大型的宗教畫和歷史畫。這使她繪制了大量的肖像畫,由于繪制了大量的家庭成員的肖像畫,從而使她形成了一種新繪畫風(fēng)格——表現(xiàn)的人物輕松自然。

關(guān)鍵詞:索芙尼斯芭;肖像畫;第一位女畫家

中圖分類號:J03 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1002-2589(2013)18-0210-02

索芙尼斯芭·安圭索拉(Sofonisba Anguissola)1532年出生于倫巴第的克雷莫納,她的父親阿米卡爾·安圭索拉(Amilcare Anguissola)是一個貴族,母親比安卡·蓬佐內(nèi)(Bianca Ponzone)也出身于貴族。索芙尼斯芭是家中七個孩子中最大的孩子。她的父親注重對所有孩子的教育并鼓勵所有的孩子努力追求自己的理想,所以索芙尼斯芭接受了全面的教育。在她十四歲的時候和妹妹艾琳娜(Elena)一起被送到倫巴第畫家貝納蒂諾·坎佩(Bernardino Campi)那里學(xué)習(xí)繪畫,此后又跟隨貝納蒂諾·加蒂(Bernardino Gatti)繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫,并在那里待了三年左右。索芙尼斯芭的學(xué)徒身份開創(chuàng)了當(dāng)?shù)禺嫾医邮芘畬W(xué)生的先例。1559年,索芙尼斯芭受邀到了馬德里宮廷里,菲利普二世任命她為伊薩貝拉公主(Infanta Isabella)的侍從,同時她也成為皇后伊麗莎白的侍女。這一時期她一直在從事繪畫工作。1572年40歲的索芙尼斯芭開始了她的第一次婚姻。索芙尼斯芭一生中經(jīng)歷了兩次婚姻,但這兩次婚姻都沒有阻礙她的繪畫事業(yè)和其他的文化活動。如果要說有什么影響的話那就是為她提供了新的繪畫環(huán)境。

索芙尼斯芭最擅長的題材就是肖像畫,在她的一生中她繪制了大量的自畫像和家庭成員的肖像畫,在她的作品里顯示出她的繪畫新風(fēng)格及其對社會風(fēng)俗的挑戰(zhàn)。

一、索芙尼斯芭與自畫像

在自畫像中,或許也在生活中索芙尼斯芭在她的服飾和發(fā)型上,都把自己塑造成一位高貴的、莊重的、冷靜的女人。從1554年到1561年索芙尼斯芭在自己的自畫像中穿著黑色的或與黑色相近的深色短上衣,里面配有高領(lǐng)白色蕾絲邊的衣服。她的發(fā)型是簡樸高雅的,頭發(fā)通常是中分,發(fā)辮整齊的盤在后腦勺,她和同時期的貴婦的畫像是截然不同的。在那個服裝和珠寶奢華的年代,這些都是貴族婦女炫耀的資本,索芙尼斯芭似乎在有意避免這些在傳統(tǒng)上就被認(rèn)為是虛榮的、奢侈的與女性緊密相連的東西。把索芙尼斯芭和她同時代、同階級、同齡的那些同樣是穿著高領(lǐng)禮服或者在她們的長裙外面套著馬甲的女性相比,她的衣著相對來說也是非常簡樸的。

索芙尼斯芭自我塑造的形象能令人聯(lián)想到Castiglione'sⅡ Cortegiano時對黑色衣服的熱衷。據(jù)華麗者朱利亞諾說理想的大臣應(yīng)該穿讓他們看起來更穩(wěn)重和睿智的衣服,最好的就是黑色的衣服。索芙尼斯芭的裝扮是從兩性在衣領(lǐng)樣式的不同來考慮的,而她更接近于這一時期的男性。就直立在咽喉下面的白色衣領(lǐng)來說意味著永不滿足和旺盛的精力,這種衣著方式暗示著她的貴族地位和自由藝術(shù)以及對文化的追求。

在她的自畫像里,索芙尼斯芭就把她自己表現(xiàn)得“像一個男人”,以避免人們把她和絕世美女和交際花聯(lián)系起來,她使自己的形象顯得莊重、獨(dú)立、沉著、成熟。這種形象的展示對像索芙尼斯芭這種地位的人來說會有一定的危險(xiǎn)性,因?yàn)樵谖乃噺?fù)興時期,未婚的成功女性容易引起男士們莫名的焦慮。

在文藝復(fù)興時期不管是女藝術(shù)家還是女作家都面臨一個問題,那就是創(chuàng)造的自我形象不要只像女人或不像女人。索芙尼斯芭的解決辦法是果斷地摒棄了只像女人的繪制方法,這就大大地降低了別人對她的譴責(zé)。但是她淡化自己女性特質(zhì)時,索芙尼斯芭需要在“沒有女人味”和“像男人”之間找到一個恰當(dāng)?shù)奈恢茫号c其說有太多的陽剛之氣而有冒犯之意,不如說是她為了自己的利益而提出的對文化的追求。這種安全的空間是不容易被發(fā)現(xiàn)的;實(shí)際上,在這兩種重疊的空間里也沒有共同點(diǎn)。對于索芙尼斯芭的自畫像,男性評論家對她的觀點(diǎn)是模糊,所以在對她進(jìn)行評論時就會有所收斂,這也使他們在某些觀點(diǎn)上有些困惑。例如,她所宣稱的處女身份,比較符合男人的觀點(diǎn),當(dāng)然也符合她自己的觀點(diǎn)。因此,像男人和不像女人這種立場是完全不同的,因?yàn)榍罢呖梢员幌癜补缢骼@樣的女人自由地選擇使用從而進(jìn)行有創(chuàng)造性擴(kuò)大。而后者是男性建造的含有某些特質(zhì)的被創(chuàng)造的女性,她們在視覺的某些形式上是一致的,具有相同的文學(xué)表達(dá)性。①

二、索芙尼斯芭及其家庭成員肖像

由于索芙尼斯芭的學(xué)習(xí)受到當(dāng)時社會的制約,所以她很多時候都是在臨摹老師的畫和壁畫。在寫生過程中大多情況下都是在繪制家庭成員的肖像,由于對自己家人的了解,以及多次為她們繪制肖像,所以為她做模特的家人都表現(xiàn)出一種輕松的狀態(tài),這種輕松愉悅的繪畫風(fēng)格促使了一種新的繪畫風(fēng)格。這一時期的肖像畫非常拘謹(jǐn)呆板,兒童或是僵硬、恭順的姿勢或是作為天使來表現(xiàn)。但是,索芙尼斯芭的肖像卻是自然而又生動的[1]。

《被螃蟹咬到的哭泣的小男孩》(Child Bitten by a Crayfish,1554年),這張畫生動地表現(xiàn)了小男孩痛苦的面部表情。畫中描繪了一個被螃蟹咬到手指的小男孩正在哭泣,在他右邊的小女孩一手搭在他的肩上,正微笑著看著他。在他們面前的是一個裝著螃蟹的籃子。這幅作品看起來很優(yōu)雅也更貼近現(xiàn)實(shí)。在1562年1月20日托馬索·卡瓦列里(Tomaso Cavalieri)給柯西莫·美蒂奇的一封信中明確地肯定了索芙尼斯芭的天賦,信中這樣寫道:“我把索芙尼斯芭的這幅作品寄給你,把它和其他作品相比,我相信這幅作品不僅是美麗的,而且也顯現(xiàn)了她的創(chuàng)造才能?!边@幅作品是根據(jù)偉大的畫家米開朗基羅給索芙尼斯芭看的一副微笑的女孩而畫的。16世紀(jì)50年代,索芙尼斯芭離開克雷莫納去羅馬,以便在那里學(xué)習(xí)解剖知識,在這里她被引薦給了米開朗基羅。她雖然不是米開朗基羅的學(xué)生,但是她在羅馬期間經(jīng)常得到米開朗基羅的指導(dǎo)。這在她的父親給米開朗基羅的信里可以得到證實(shí):“您對索芙尼斯芭的友好關(guān)照,我對此深表謝意……”[1]。同時他說他更愿意看到一個哭泣的小男孩,這作為一個主題更難繪制。在看完米開朗基羅的信后,她把她的這幅作品送給了米開朗基羅。在這幅作品里她有意地描繪了她那正在哭泣的小弟弟。②瓦薩里稱贊她的作品比其他女性畫家的作品更優(yōu)美。

在《下棋》(The Chess Game)這幅作品中,描繪了索芙尼斯芭三姐妹聚集在棋盤旁,保姆在一旁觀看。這幅作品被看作是對剛出現(xiàn)的風(fēng)俗畫這種題材的一種革新,③知道古代的國際象棋主要規(guī)則的變化是很重要的,這在15世紀(jì)后期開始出現(xiàn),到1510年固定下來;從而徹底地改變了這項(xiàng)游戲,形成了現(xiàn)代的形式,被國際象棋史學(xué)家稱為“新的國際象棋”。不同點(diǎn)在于棋子在游戲中的移動規(guī)則:象棋中的卒在最初的只能走一步到現(xiàn)在的能一次走兩步;象能沿著對角線任意得走;王后在棋盤中成為最有權(quán)力的棋子,不管是水平地、垂直地還是對角地,在任意方向上都可以任意地行走。④王后在游戲中的地位和身份比國王要大得多,在新國際象棋中這種變化是值得注意的。

國際象棋在很早以前就隱喻為戰(zhàn)爭,游戲規(guī)則給王后新的權(quán)力,從而把游戲中隱喻的權(quán)力帶到了性別方面。索芙尼斯芭在她的作品中所描繪的形象很罕見的也可能是獨(dú)有的,在作品中參與者和觀看者都是女性,總之這幅作品的意圖是很明顯的,就是要表現(xiàn)女性的智慧。作品展現(xiàn)給我們的是一派平靜安詳,生機(jī)勃勃的場面,生動的人物姿態(tài),親密的家人。右邊的密涅瓦優(yōu)雅地承認(rèn)了自己輸了這盤游戲,她的妹妹歐羅巴微笑著看著她,年長的姐姐露西亞微笑著看著觀眾,好像是希望得到觀者的贊賞。作為畫家,她們的姐姐索芙尼斯芭好像也在棋盤周圍,在向我們展示她的棋藝知識和她妹妹們的氣質(zhì)。這組群像得到了瓦薩里的贊揚(yáng):“偉大的勤奮”、“關(guān)懷”、活潑的“情緒”。⑤這幅作品被認(rèn)為是一幅早期風(fēng)俗畫的范例。

索芙尼斯芭在1557-1559年之間畫了《家庭成員肖像畫》(The Family Group),這幅作品使我們又一次到了她既是這幅作品的創(chuàng)造者又是評論者。這個家庭的家長阿米卡爾·安圭索拉坐在畫面中間;她的女兒密涅瓦(Minerva)站在他的側(cè)邊,這時的密涅瓦看上去大約十歲、十一歲的樣子;他的兒子阿斯德魯巴萊(Asdrubale)這時大概有六七歲。阿米卡爾面對著他的兒子并摟抱著他,他對子女的目光顯示了他們男性的聯(lián)系。站在一邊的密涅瓦被她的父親和弟弟忽視了。她似乎只是這幅畫的陪襯,她緊張地從側(cè)面看著她的弟弟,這種緊張的情緒從她用手拉緊裙子的褶皺而抽象地表達(dá)出來。在這幅畫中宗族制度被毫無掩飾地表現(xiàn)出來,阿斯德魯巴萊作為父母期待已久的男孩的優(yōu)越地位,即使密涅瓦比弟弟大,但作為女孩也是處于附屬地位。這符合在意大利文藝復(fù)興時期對家庭生活各方面的定義即重男輕女。阿斯德魯巴萊是家里唯一的男孩,將會繼承家里的所有財(cái)產(chǎn),而女兒們只是得到一些嫁妝,同時也要受到丈夫的控制。因此阿米卡爾把他所有的希望都寄托在兒子的身上,希望他的后代傳承家姓并且繼承家產(chǎn)。這些我們或許在畫面的背景中能看得出來。

通過對《下棋》和《家庭成員肖像》的解讀,我們可以清楚索芙尼斯芭的“風(fēng)格”,她對家庭場景的描繪不是隨便地一瞥,這種類型的形象都是有意義的。這也使她的題材在16世紀(jì)中期的時候上升到一個更為嚴(yán)肅的境界。

三、小結(jié)

索芙尼斯芭的作品不僅被同時代的人欣賞而且也被他們所理解。我們可以列舉兩個方面:首先是她的肖像畫如此謹(jǐn)慎和敏銳,除了不能講話之外他們看起來就是鮮活的(瓦薩里),在倫巴第她是這一情景體裁的開創(chuàng)者。這首先在克雷莫納時期的一些自畫像和肖像畫中顯現(xiàn)出來,其次是畫面的優(yōu)雅和活潑,如《拉特蘭·佳能肖像》、《畫架前的自畫像》以及她在布拉雷晚期的一些自畫像,顯示了她心理上的敏銳性以及對光的敏感性。索芙尼斯芭一直在努力地研究空間關(guān)系和透視規(guī)則,這或許與她沒有接受傳統(tǒng)的訓(xùn)練有關(guān),但她的作品是吸引人的,而且看起來還是很精美的。

參考文獻(xiàn):

[1][意大利]I·S·佩林杰里. 索芙尼斯芭·安圭索拉——一位女畫家的重新發(fā)現(xiàn)[J].凌晨譯.世界美術(shù).1989(3).

[2]保羅·約翰遜.黑暗中誕生的黃金年代[M].譚鐘瑜,譯.天津:天津人民出版社,2007.

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