穆平

“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院……”不久前，國家大劇院戲劇場內(nèi)笛聲悠揚，良人如夢，有北方昆曲第一旦之譽的青年昆曲名家魏春榮正聯(lián)袂小生演員邵錚上演經(jīng)典傳統(tǒng)劇《牡丹亭》。淡淡光影中，只見一位姿容明艷的少女裊裊走來，口中幽幽唱著：“雨絲風(fēng)片，煙波畫船，聲聲燕語明如剪……”臺下，上座近滿的數(shù)百位觀眾神思一震，繼而如沐春風(fēng)，或癡或醉，紛紛為臺上佳人的絕世風(fēng)采傾倒。

“漂亮固然好，能吸引觀眾，但是不能長久，最多15分鐘。漂亮之后你要拿出戲給觀眾看，如果沒有好戲，時間一長，觀眾不會因為你漂亮還坐在那里看你?！?/p>

不同于劇中少女的柔美嬌怯，舞臺下的魏春榮清醒、坦率并堅定。她10歲學(xué)戲，經(jīng)歷過對昆曲懵懂、被行業(yè)困境迷惑、對選擇堅守、為追求徹悟等多重心路歷程，始終堅持著老師們“沉穩(wěn)、扎實、不張揚、一步一個腳印……”的教誨，成功塑造出嬌憨的農(nóng)家女胖姑、多情執(zhí)著的千金小姐杜麗娘、大膽的小道姑色空、忠貞的女勇士費貞娥、潑辣的女鬼閆惜嬌、徹悟的優(yōu)伶珠簾秀等眾多身份、性格迥異的舞臺人物，終于成為今日北方昆曲劇院的當(dāng)家旦角、中國北方地區(qū)昆曲旦角藝術(shù)的代表人物。

“昆曲給人一種恬靜的享受，淺淺地送到你面前，又深深扎進(jìn)心里?！辈稍L伊始，春榮這句頗富哲理的感悟恰如一條捷徑，將觀眾與讀者順利帶入她的藝術(shù)人生，帶入她創(chuàng)作的那些經(jīng)典角色。

“不入園林，怎知春色如許”

著名昆劇《牡丹亭》中這句膾炙人口的念白不僅適用于劇中的杜麗娘，也適用于少年時初入昆曲之門的魏春榮。

“10歲那年，我父母去新加坡工作，我和妹妹便與奶奶一起生活。”年少的春榮活潑好動，性格像男孩子，經(jīng)常調(diào)皮得讓家里人頭疼。當(dāng)時恰逢許多藝術(shù)院校在北京招生，姨媽便替從小就能歌善舞的春榮報了名，想讓她在發(fā)揮特長的同時也能被嚴(yán)格的教育制度“管束”一下。于是，她考上了北京戲曲學(xué)校昆曲班，專攻閨門旦、六旦。

“我1982年入戲校，那時學(xué)校規(guī)定，每周六下午1點放假回家，周日晚7點前返校，其他時間全部在校上課。當(dāng)時我們早上5點半就起床，6點鐘上早課，練到8點吃早餐?！倍绮秃蟮耐裙φn是春榮最害怕的?！袄蠋煹囊笫菈和葧r腳尖兒夠到鼻子尖兒，并且最少要保持1分鐘?！笨呻p腿又長又硬的春榮直到畢業(yè)也沒能讓腳尖碰到腦門，為此她辛苦備嘗。老師為了幫助她練習(xí)，從她身后用板子“環(huán)”住一條腿，用力向后拉?！拔姨鄣脺喩砻袄浜?，感覺像有千萬只螞蟻在一起咬?！辈贿^，淘氣的小春榮有時也耍?；^，壓腿時成心把鞋給磕掉，然后趁穿鞋的時候緩緩勁兒。

“我進(jìn)戲校之前看過京劇、黃梅戲，但從來沒看過昆曲，在不知道昆曲是什么的情況下就走進(jìn)來了。不過，等到腿功、毯子功等基功練得差不多時，我也開始慢慢認(rèn)識了昆曲。”

“奴把袈裟扯破，下山去尋一個年少哥哥”

經(jīng)過兩年的基本功積累，她12歲開始學(xué)習(xí)韓派昆曲代表劇目《胖姑學(xué)舌》、《春香鬧學(xué)》、《下山》、《相約 相罵》，14歲學(xué)習(xí)《思凡》、《刺虎》等，15歲學(xué)習(xí)《游園驚夢》，“我是隨著年齡增長學(xué)習(xí)相關(guān)的戲，有一個很科學(xué)的、由淺入深的自然接受過程，也因此開始逐漸領(lǐng)略到昆曲的美?！?/p>

很多年后，她在校時的恩師林萍這樣評價當(dāng)年的學(xué)生：“魏春榮悟性強，扮相俊美，聲音洪亮，而且戲路寬，花旦、閨門旦、刺殺旦的戲她都能演。她還很會利用自己一雙漂亮的大眼睛傳情，有很強的吸引力和感染力?！?/p>

畢業(yè)后，被分配到北方昆曲劇院的魏春榮在蔡瑤珗等老師的教導(dǎo)下繼續(xù)成長，在舞臺實踐中增加認(rèn)識：“昆曲唱腔華麗、念白儒雅、表演細(xì)膩、舞蹈飄逸，可以說在戲曲表演的各個方面都達(dá)到了藝術(shù)的最高境界。”因此她覺得自己一定要好好演，“我在發(fā)現(xiàn)昆曲的過程中從一無所知到對它越來越喜歡，甚至不再覺得它辛苦，‘不入園林，怎知春色如許應(yīng)該就是最好的注釋……”隨后，春榮又說，這句話不僅適用于少年時的自己，她更希望它能吸引現(xiàn)在的觀眾，帶他們走進(jìn)“百戲之祖”昆曲的大門。

“奴把袈裟扯破，埋了藏經(jīng)，棄了木魚……把鐘樓佛殿遠(yuǎn)離，下山去，尋一個年少哥哥?！崩デ端挤病分?，小尼姑色空忍受不了出家人的孤寂，趁夜逃離了空門?！?0世紀(jì)90年代時，昆曲的孤寂不亞于空門?！蹦菚r候，正值妙齡的魏春榮站在北方昆曲劇院狹小的宿舍中練習(xí)色空的念白：“削發(fā)為尼實可憐，禪燈一盞伴奴眠。光陰易過催人老，辜負(fù)青春美少年?！倍@念白與真實生活恰是那么相像。

與昆曲鼎盛時期有1000多出劇目相比，20世紀(jì)二三十年代，蘇州昆劇傳習(xí)所傳字輩大約留存下來400出，傳到以蔡正仁為代表的昆大班們，剩約200出，傳到春榮這一輩，能湊夠100出戲就很不錯。而與劇目相比，昆曲人才更是匱乏。10多年前，全國大約只有800人在從事昆曲工作，被稱為“八百壯士”；全國7個昆曲劇院團創(chuàng)作、演出普遍陷入困境，演員培養(yǎng)及藝術(shù)創(chuàng)作均無力投入。

“我們到劇院參加工作后沒有太多戲可排，很多空閑時間不知道用來干什么，加上外面的誘惑不斷，總聽到一些演員、歌星通過‘走穴一夜之間就變成了‘萬元戶，于是我的很多同學(xué)都去拍影視劇、MTV，甚至轉(zhuǎn)行?！?/p>

春榮為此困惑不解，但當(dāng)她的親朋好友也介紹她去拍影視劇，工錢比劇院工資翻幾十倍或上百倍時，她卻漸漸想清楚了自己的選擇。“面對寂寞與金錢，的確讓人感到困惑，但經(jīng)過反復(fù)思考，我終于明白放棄工作去賺外快只是為自己著想，這樣做會對不起精心培養(yǎng)過自己的老師?！敝钡浇袢?，春榮仍有這樣的感慨：“老師們的境遇還不如我們，但是他們對昆曲的執(zhí)著要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們。所以，當(dāng)我有時感到灰心或失落，只要一想到他們就堅持下來了?！?/p>