張葉露

2007年12月，河南省委、省政府頒布《關(guān)于加快文化資源大省向文化強(qiáng)省跨越的若干意見》，指出到2020年基本實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)省的建設(shè)目標(biāo)，給河南文化事業(yè)的發(fā)展提出了奮斗的方向。在此文化產(chǎn)業(yè)政策下，作為主流文化的油畫，該如何發(fā)展是河南油畫界面臨的新挑戰(zhàn)。回顧河南油畫的發(fā)展，走過(guò)曲折的道路，有挫折也有輝煌，河南油畫如何與時(shí)俱進(jìn)，如何在走出河南、走向世界的同時(shí)，又保持自己的地域特點(diǎn)，是我們應(yīng)該認(rèn)真思考的。

一、河南油畫的發(fā)展歷程

19世紀(jì)末期，隨著西方傳教士在河南各地活動(dòng)，西方油畫傳入河南。20世紀(jì)30年代之前，一批留學(xué)海外的藝術(shù)家回到河南，把西方油畫的藝術(shù)精神帶回到這片文化積淀深厚的土地。1934年，在開封舉辦的河南油畫現(xiàn)代美術(shù)作品展覽中就有不少反映現(xiàn)實(shí)生活的油畫精品。

20世紀(jì)五六十年代，一大批河南油畫家背著畫夾走近祖國(guó)的大好河山，美麗的自然風(fēng)景和朝氣蓬勃的社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)，都成了畫家很好的素材。其中最為突出的當(dāng)數(shù)謝瑞階，他在河南從事繪畫數(shù)十年，創(chuàng)作了油畫《三門峽全景》《華山青柯坪》《神門放舟》等風(fēng)景畫，因其鮮明的黃土、黃河情結(jié)和深厚的油畫功底，使他在國(guó)畫黃河的創(chuàng)作中取得了驚人的成績(jī)，被譽(yù)為“黃河老人”；另有李永海、王儒伯、韓野、趙舟進(jìn)、龐白虹等，這些畫家無(wú)一例外地都用飽滿的激情謳歌著腳下這片土地和土地上的人民，奠定了河南油畫地域特性的基本走向。

進(jìn)入80年代，一批從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)和刻苦自學(xué)的油畫作者嶄露頭角，河南油畫呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。1984年，河南油畫學(xué)會(huì)成立以后，圍繞全國(guó)美術(shù)大展，組織以河南鄉(xiāng)土風(fēng)情為主題的創(chuàng)作活動(dòng)，涌現(xiàn)出大量的表現(xiàn)鄉(xiāng)土人、物和風(fēng)景的作品，河南油畫迎來(lái)了新的發(fā)展時(shí)期。在1984年第六屆全國(guó)美展中，曹新林的《粉筆生涯》和王宏劍的《奠基者》獲得了銀獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了河南油畫歷史性的突破。隨后，在多次全國(guó)大展中，具有地域特性的河南油畫頻頻摘獎(jiǎng)。以王宏劍、方照華、曹新林、段正渠、段建偉、毛本華、左國(guó)順等為骨干，形成了一批實(shí)力雄強(qiáng)的立足本土化創(chuàng)作的油畫創(chuàng)作隊(duì)伍。尤其是王宏劍，以河南傳統(tǒng)喪葬禮儀為題材創(chuàng)作的《冬之祭》在第八屆全國(guó)美展中獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；另一幅表現(xiàn)改革開放后投身于經(jīng)濟(jì)建設(shè)潮流中的各種各樣的農(nóng)民形象和心理狀態(tài)的作品《陽(yáng)關(guān)三疊》，在第九屆全國(guó)美展中獲得了金獎(jiǎng)，這一獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得，使得河南油畫再次受到全國(guó)美術(shù)界關(guān)注。

1997年，是河南油畫豐收的一年。11月7日，由河南省美協(xié)主辦的“河南油畫展”在北京中國(guó)美術(shù)館隆重開幕，展出了120件大幅油畫，這是河南省在北京舉辦的首次大型美展。此次展覽中，以河南鄉(xiāng)土風(fēng)情為創(chuàng)作題材的作品占很大的比例，河南油畫創(chuàng)作的地域特性再次受到全國(guó)美術(shù)界的關(guān)注與肯定。

在2002年11月河南省美協(xié)和河南油畫學(xué)會(huì)、鄭州美術(shù)館共同舉辦的“河南省油畫學(xué)術(shù)展 ”和2003年8月由文化部藝術(shù)司和中國(guó)美協(xié)主辦，河南省美協(xié)、河南省油畫學(xué)會(huì)承辦，河南省書畫院協(xié)辦的“中國(guó)第三屆油畫展河南分展”中，河南省油畫創(chuàng)作的地域特性更加突出。2007年至今，河南美術(shù)家協(xié)會(huì)為了響應(yīng)河南省委、省政府打造文化強(qiáng)省的目標(biāo)，先后組織河南百名油畫家舉辦了油畫中原——走進(jìn)鄭東新區(qū)、洛陽(yáng)、開封、漯河、嵩山、安陽(yáng)、許昌等多次大型活動(dòng)，得到了河南省委、省政府和社會(huì)各界的一致認(rèn)可。

二、河南油畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

深厚的地域文化勢(shì)必造就出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，河南油畫正是深深扎根于河南鄉(xiāng)土文化的泥土中生長(zhǎng)、發(fā)展的。油畫家們創(chuàng)作的以鄉(xiāng)土文化為中心題材的河南油畫，不是停留在風(fēng)情表層，而是通過(guò)鄉(xiāng)土題材進(jìn)一步關(guān)注生息在這片土地上的生命的繁衍。正如王宏劍所說(shuō)：“多年來(lái)我一直沿著一個(gè)目標(biāo)去追求，那就是將中國(guó)傳統(tǒng)的審美精神和法則注入西方經(jīng)典繪畫的寫實(shí)技巧中，表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)最普通人的生活?！焙幽嫌彤嫾乙晜鹘y(tǒng)為一種精神，重視“民間本土化”的藝術(shù)思潮，從而在客觀上領(lǐng)悟它，他們通過(guò)油畫創(chuàng)作的高境界追求、高品位探索來(lái)表達(dá)對(duì)歷史、對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，力圖用畫筆來(lái)謳歌他們生命中的黃土地以及生活在這片土地上的人們。

河南油畫根植于中原傳統(tǒng)文化，沉淀厚重、古樸自然，內(nèi)涵豐實(shí)而深厚，可供借鑒的藝術(shù)形式如古代書畫、傳統(tǒng)雕塑、民間工藝等等，皆豐厚而各具特色，因此河南油畫具有鮮明的地域特色。河南油畫家重視藝術(shù)傳統(tǒng)，具象寫實(shí)油畫占主流。河南油畫家更加注重藝術(shù)語(yǔ)言和技術(shù)的錘煉，注重個(gè)人對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)、追問(wèn)、把握、玩味和經(jīng)營(yíng)，在創(chuàng)作中熔鑄進(jìn)個(gè)體對(duì)人生和自然的體驗(yàn)，形成了畫風(fēng)淳樸、色彩厚重深沉的特點(diǎn)，作品追求莊重與深刻，有一種厚實(shí)的滄桑感。

三、文化產(chǎn)業(yè)政策下的河南油畫走向

近幾年來(lái)，面對(duì)新的經(jīng)濟(jì)文化形式，河南省委、省政府多次強(qiáng)調(diào)要將河南從文化資源大省打造成文化強(qiáng)省，并出臺(tái)了一系列措施。面對(duì)這樣的發(fā)展機(jī)遇，河南油畫界又該如何響應(yīng)呢？

首先，河南油畫發(fā)展必須充分發(fā)揚(yáng)其地域特性。中原大地民風(fēng)淳樸敦厚、文化積淀深厚，這些特色影響著河南油畫的發(fā)展與藝術(shù)品質(zhì)。厚重的中原文化如龍門大佛、安陽(yáng)甲骨文、仰韶彩陶、鞏義宋陵等都給了河南油畫家以無(wú)盡的審美滋養(yǎng)；中國(guó)四大年畫之一的開封朱仙鎮(zhèn)木版年畫、國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鶴壁?？h“泥咕咕”、被稱為“世界藝林一絕”的南陽(yáng)鐵筆烙畫、五大名窯之首的汝瓷、名冠天下的鈞瓷、洛陽(yáng)唐三彩等藝術(shù)，是河南油畫家們?nèi)≈唤叩乃囆g(shù)源泉，為河南油畫家們提供了豐富的創(chuàng)作素材。事實(shí)證明，這些深深扎根于這片土地的油畫家及其作品是充分受人肯定的。

其次，秉承中國(guó)油畫一向具有的開放精神與發(fā)展精神，河南油畫應(yīng)該進(jìn)行“走出去，請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的雙向?qū)W習(xí)，加強(qiáng)與國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際間的油畫交流。1991年9月段正渠、段建偉“走出去”了，他們?cè)谥醒朊佬g(shù)學(xué)院畫廊舉辦油畫展，由此油畫藝壇出現(xiàn)了河南“二段”，其作品享譽(yù)八方；1997年，河南部分油畫作品也“走出去”了，由省美協(xié)主辦的“河南油畫展”在北京中國(guó)美術(shù)館共展出了120件大幅油畫，河南油畫創(chuàng)作的地域特性再次受到全國(guó)美術(shù)界的關(guān)注與肯定。河南油畫發(fā)展不僅要走出去，還要積極地請(qǐng)進(jìn)來(lái)，2010年7月在鄭州商都藝術(shù)館展出的由中國(guó)油畫學(xué)會(huì)、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、鄭州美術(shù)館主辦的“研究與超越——第二屆中國(guó)小幅油畫展河南巡展”，為河南省油畫作者提供了一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，不僅開闊了眼界，還全面了解了當(dāng)今中國(guó)油畫的新發(fā)展、新趨向、新成就，從而使河南油畫在創(chuàng)新上、技法上得以提高，為今后河南油畫的可持續(xù)發(fā)展打下更為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

最后，河南油畫大發(fā)展還應(yīng)加強(qiáng)構(gòu)建階梯型、強(qiáng)有力的油畫隊(duì)伍。近年來(lái)，王宏劍、段建偉、段正渠等一批優(yōu)秀成熟的油畫家先后走出了河南。隨著他們的走出，河南油畫在全國(guó)美術(shù)界影響擴(kuò)大的同時(shí)，河南省內(nèi)油畫隊(duì)伍的力量相對(duì)削弱，而大批剛走出校門的青年畫家雖嶄露頭角，卻尚未成熟，缺少在全國(guó)有影響的領(lǐng)軍人物。所以，要振興河南油畫，就要充分利用河南省委、省政府的文化產(chǎn)業(yè)政策，多渠道發(fā)展培養(yǎng)油畫人才，為已經(jīng)成熟的油畫家搭建平臺(tái)，加強(qiáng)宣傳，創(chuàng)造更多走出河南的機(jī)會(huì)，全力打造河南油畫的領(lǐng)軍人物；通過(guò)各種形式的學(xué)術(shù)性油畫展覽，發(fā)現(xiàn)新的油畫人才，重點(diǎn)培養(yǎng)和扶持使其盡快成長(zhǎng)；更多地組織油畫家走向社會(huì)、走向民間去采風(fēng)，去吸收中原大地優(yōu)秀豐富的文化養(yǎng)分，為老、中、青三代油畫家提供創(chuàng)作土壤。相信通過(guò)數(shù)年、數(shù)十年的努力，必能再次形成一個(gè)“中原畫風(fēng)”、“黃土畫風(fēng)”的高潮，使河南油畫在中國(guó)油畫界甚至世界油畫界占據(jù)重要一席。

【本文系河南省政府決策研究招標(biāo)課題“河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究——文化產(chǎn)業(yè)政策下的河南油畫發(fā)展走向研究”（2012B226）的階段性成果】

（作者單位：河南教育學(xué)院）